釀影評|《情弓》:千瘡百孔的神像、世間與情愛

更新於 發佈於 閱讀時間約 5 分鐘
《情弓》電影劇照/IMDb

《情弓》電影劇照/IMDb

《情弓》是驅逐了世間的醜惡,在偌大、廣袤的海上,將情愫與孤絕化作琴音,寄託給神的註定,並將片刻視為永恆的凝定。觀其作品,再看向自身與社會,是在一次次的觀看與反覆理解中,逐漸辨明人的眼神之想望,野性之中有著篤定,悵然之中有著釋然。

年輕的女孩和花白的老人居住在船上,生活所需就靠老人定期帶來陸地上的釣客,以換得日常物資。一切都在船上解決,便溺就站上船板就地解放,可電影裡卻不見吃食的場景,金基德只拍老人拉琴射箭,幫女孩洗漱,牽女孩的手入睡。女孩並不做什麼,只是面似痴傻。

除了共同生活,女孩同時是老人占卜的工具。老人以射箭問卦,女孩會坐上船梢旁的鞦韆,一來一回之間,目光不移地相望;弓箭射出,掠過女孩的身體,射向刻畫在船身的神像;接著女孩會在老人身旁耳語,再由老人轉告問事者。

女孩是神女,卻又是被困在船上的囚鳥;老人是舵手,卻又總被女孩給牽引;大海同時是無垠的自由,卻又象徵著無他處可去的圍困。相互操控的權力關係便在弓箭的一拉一放和耳語的一聽一說之間流動。

《情弓》電影劇照/IMDb

《情弓》電影劇照/IMDb

故事從茫茫海上開始,也終於一片蒼涼。電影的前半段是女孩的等待,是兩人避世獨居的潔凈。老人每晚拉琴,女孩安睡如新生,皎白的月光就灑在獨坐船尾的老人身上,影像充滿光亮,和波光粼粼的海面融在一起,一切充滿希望。

船上的世界就是希望。那不只是老邁的男人僅存的依託,更是有神眷顧,沒有機心、更無需言語的淨土。

但在年輕的男孩同父親上船,邂逅了女孩之後,便出現了轉折。

癡腫的男人塞進女孩胸口的魚是慾望和跳動的陰莖,年輕的男孩對準女孩的相機鏡頭亦是慾望和陽具的延展,外來的釣客打破船上的世間清淨,也象徵著文明、秩序、道義與禮教的出現。

男孩目睹女孩毫不羞赧地撩起裙擺就地如廁,偷窺老人幫女孩擦澡一幕,遂將老人視為淫慾的化身;老人當然有其慾望,撫養女孩十年,他日日倒數女孩成年的五月,二人就要大婚。

每一次上岸,老人都會帶回幾樣婚儀用品;每一個夜晚,老人都會為日子打上個叉;男孩出現之後,老人開始焦急,就多劃掉幾天;女孩開始嫌惡,長出了思想。

《情弓》電影劇照/IMDb

《情弓》電影劇照/IMDb

她開始拒絕。片中老人為女孩洗過三次澡,第三次,她不肯,遂別過身;臨睡時老人又牽起女孩的手,第三次,她亦不肯,兩人都沒能如往昔安然入睡。老人又開始奏樂,這次,觀眾看不清老人的臉,影像成了剪影,整個景框裡只有一片孤獨的海,海上有艘破爛的船,老人的身影變得好小好小。

老人手上的弓,既是展現其佔有慾的武器,亦是將情慾化作柔情樂音的樂器,全片不時貫穿悠揚的古調,在男孩出現、帶來音樂之後,它就不再是唯一。男孩第一次離開時,留下了隨身聽給女孩;隔日,她穿上了婚壽的紅色禮服,戴上男孩給的耳機,沒有音樂,但情慾早已編織成音符,譜成了曲。

從這時候開始,一切才開始明朗。世間真正的模樣也被射穿。

女孩是海,老人是船。真正被困住的、被世間情愛射穿而千瘡百孔的,從來都不是女孩,而是老人。還沒遇見文明的女孩,是心明眼亮、仿若不曾被塵世沾染的白花,可她的野性仍如原野上蔓延的大火,她知道真正的舵手其實是自己,而老人註定在這一場情愛的角力中落敗。

《情弓》電影劇照/IMDb

《情弓》電影劇照/IMDb

另一方面,海是不受拘束的自由,老人一定程度地為女孩打造了一座遺世獨立的島,以抵禦現實世界的殘破。電影的第一顆鏡頭是完好的神明畫像,隨著故事開展,逐漸被射穿、撕扯,來到最後一顆鏡頭的神祇已是千瘡百孔。

女孩決意走回陸地,走向文明,實是她終將行向破敗──圓滿的神、美好世界的幻想最終也將千瘡百孔。

有什麼就要下沈,隨著女孩離開、老人投海、大船沈沒,是人間的一方乾淨終會逝去。這很矛盾。但人總得去看看外面的世界,有些太美好的事物也終有需要放棄的時候,所以女孩註定要走,老人也註定落空。

幾年前看不懂的電影,如今再看,便開始感覺淒涼。老人執意的擁抱與以死道愛的堅決,終究無法攪動早已鋪排好的命運和秩序。觀其精神世界,老人根本不懂占卜,他只負責射箭,但在女孩投以男孩的魅眼之間,他終於意識到情愛就要結束,女孩已經邁向與他無關的成年之途。

《情弓》電影劇照/IMDb

《情弓》電影劇照/IMDb

老人將綁在小船上的繩索套在頭上,隨著女孩的離開,他也將赴死。

離開的路上,女孩意識到老人欲自縊,便割斷繫在小船上的繩索,推開了年輕男孩掌舵的手,駛回大船。這是她第一次主動的作為,接著,她拾起了老人原欲丟棄的結婚禮服,為老人擦澡,進行了一場等待十年的婚禮。

老人吻過女孩眼角的守宮痣,女孩再次聽著老人的演奏睡去,寤寐之間,老人將拉琴的弓填上了箭,射向天空。他投海離去。女孩雙腿顫抖,嬌吟聲起。女孩高潮痙攣,箭射向女孩的雙腿,落了一片殷紅。那是老人與女孩精神性的交媾,亦是女孩即將別過老人,邁向女人的成年儀式。

女孩與男孩乘著小船離開之後,大船跟隨了一陣,旋即沈入大海。

女孩就要走入再無遮蔭的成人世界,她將歷經人間的千瘡百孔,在某一刻回首時才能明白,真正的破敗/自由,都在船以外的世界。

《情弓》電影劇照/IMDb

《情弓》電影劇照/IMDb

劇照提供/IMDb
責任編輯/張硯拓

!釀電影 經典補完計畫:亞洲導演篇,請往此去!

我們知道影癡如你,要的不只是「N 分鐘看完一部電影」。《釀電影》有最精心慢釀的深度電影專題,一解你挑剔的味蕾。
留言
avatar-img
留言分享你的想法!

































































重新審視影史經典《驚魂記》(1960),筆者再次為希區考克精心雕琢的驚悚世界感到目眩神搖,也感嘆那橫亙於光影長河中,最為原始的影像魔力。煙霧瀰漫的偏僻汽車旅館,佇立山坡頂端的古老陰森宅邸,捲款後的畏罪潛逃,死狀淒慘的謀殺案,荒棄的淤泥下堆積著逃亡者的恐懼與不安,以及藏於伊底帕斯內心最污穢的祕密。
布萊德利.庫柏的鑽石般的明眸,亦成為啟動歷史文本虛構化的樞紐,賦予指揮大師更多的陰柔特質,望向妻子、愛人、子女,擺動壓抑的慾望,縱情一生、為愛而愛。情感熱烈的藍眼睛,讓角色在虛構化的電影媒介中生出血肉,使「伯恩斯坦」這個人物從公眾眼中、音樂史上的「他」徹底裂解,浸入劇情片的敘述模式中。
尤格藍西莫再次顛覆了觀眾的想像,同時亦嘲諷著現今電影大多無一特異的形式,將艾瑪史東的美豔與瘋魔化作潑向觀眾的屎,屎尿裡有著盛開的花,與其令人難以忽視的生命的疤,野性的眼眸,與一雙烈焰紅唇。
2024 年日舞影展在一月展開,今年慶祝四十歲的日舞影展不僅先前辦了「史上十大日舞電影」的活動,影展也迎來史上最高的影片報名數量,包含 17,435 部長片與 12,098 部短片。十一天的影展期間共放映超過 130 部電影,包括來自 24 國的 82 部長片與來自 22 國的 53 部短片,其中四
普莉西拉用時尚革命,走出有毒的情感關係,演繹出屬於她自己的時代風華。我們應該為她喝采,讚嘆她斷開情愛糾纏、迎向新生的勇氣。在貓王於1977年猝逝後,普莉西拉繼續用女性的柔韌堅強,譜寫她精彩的人生篇章,直到今天。
暨 2023 年大受觀眾好評,囊括第 115 回日劇學院賞最佳作品、導演、劇本、女主角、女配角五項大獎的《重啟人生》之後,製作該劇的日本電視台與編劇笨蛋節奏、以及原班製作團隊很快地再次合作,在 2024 年新春推出以犯罪懸疑為題材的特別劇《入侵者們的晚餐》。
重新審視影史經典《驚魂記》(1960),筆者再次為希區考克精心雕琢的驚悚世界感到目眩神搖,也感嘆那橫亙於光影長河中,最為原始的影像魔力。煙霧瀰漫的偏僻汽車旅館,佇立山坡頂端的古老陰森宅邸,捲款後的畏罪潛逃,死狀淒慘的謀殺案,荒棄的淤泥下堆積著逃亡者的恐懼與不安,以及藏於伊底帕斯內心最污穢的祕密。
布萊德利.庫柏的鑽石般的明眸,亦成為啟動歷史文本虛構化的樞紐,賦予指揮大師更多的陰柔特質,望向妻子、愛人、子女,擺動壓抑的慾望,縱情一生、為愛而愛。情感熱烈的藍眼睛,讓角色在虛構化的電影媒介中生出血肉,使「伯恩斯坦」這個人物從公眾眼中、音樂史上的「他」徹底裂解,浸入劇情片的敘述模式中。
尤格藍西莫再次顛覆了觀眾的想像,同時亦嘲諷著現今電影大多無一特異的形式,將艾瑪史東的美豔與瘋魔化作潑向觀眾的屎,屎尿裡有著盛開的花,與其令人難以忽視的生命的疤,野性的眼眸,與一雙烈焰紅唇。
2024 年日舞影展在一月展開,今年慶祝四十歲的日舞影展不僅先前辦了「史上十大日舞電影」的活動,影展也迎來史上最高的影片報名數量,包含 17,435 部長片與 12,098 部短片。十一天的影展期間共放映超過 130 部電影,包括來自 24 國的 82 部長片與來自 22 國的 53 部短片,其中四
普莉西拉用時尚革命,走出有毒的情感關係,演繹出屬於她自己的時代風華。我們應該為她喝采,讚嘆她斷開情愛糾纏、迎向新生的勇氣。在貓王於1977年猝逝後,普莉西拉繼續用女性的柔韌堅強,譜寫她精彩的人生篇章,直到今天。
暨 2023 年大受觀眾好評,囊括第 115 回日劇學院賞最佳作品、導演、劇本、女主角、女配角五項大獎的《重啟人生》之後,製作該劇的日本電視台與編劇笨蛋節奏、以及原班製作團隊很快地再次合作,在 2024 年新春推出以犯罪懸疑為題材的特別劇《入侵者們的晚餐》。
你可能也想看
Google News 追蹤
Thumbnail
如果說這份愛的靈光在《藍色是最溫暖的顏色》中被具現化,那麼賦予愛力量的阿黛兒和艾瑪,則消融了看與被看的差異,消融性/別使其流動,讓她們主動成為生命的敘事者,將自己從現實生活中剝除,飛越進虛實交融的藍色第三空間,試圖長居於此。
Thumbnail
爬梳兩部文本,共通的心理語言與悲劇性質,不禁使人好奇,其中是否藏匿了導演潛意識中的重要課題?正如佛吉爾堅信:「所有贗品都有真實的一面」,而這樣的猜測,也是一種形而上的偷窺吧。兩片中的孤獨與始終缺席的愛,如一串複雜的密碼,開啟了通往同一間密室的大門,而電影開演那一瞬間,我們也就身在其中。
Thumbnail
當羅茲低聲訴說自己的破舊與疲憊,長脖子告訴他:「在我眼裡,你完整如新。」以機器人為載體,《荒野機器人》中的英雄之旅,有了高科技時代獨有的浪漫情長。直到最後一刻,觀者才驚覺,英雄最偉大之處,並非旅途中的艱辛與犧牲,而是歷經千錘百鍊、看遍潮起潮落後,仍保有自我。
Thumbnail
有趣的是,不同於《穆荷蘭大道》、《藍色恐懼》等讓觀眾分不清夢境與現實的電影,片山慎三在《雨中的慾情》裡有意識地區分夢境與現實,沒有周公夢蝶,只有主角春夢。唯有在夢中,可以盡情地做愛甚至是橫刀奪愛,然而,即使想藉由做夢逃避現實,《雨中的慾情》的夢境卻宛如一個又一個噩夢。
Thumbnail
流動的情緒~只是為了看見為何如此.我想我看到了~
Thumbnail
也許, 這非彼方縹緲之邂逅, 實為緣份之絕非凡響; 在世間渾濁間, 我獨自肩承,猙獰萬象, 皆為此時此刻, 你我相遇, 其光華盛開,如烈日燦爛。 自這一刻起, 我願與你攜手並進, 直至時光的盡頭, 跨過萬水千山, 你的誓言, 如銘刻心扉的烙印, 深入骨
Thumbnail
一闋詩 一首歌或一幅畫 都是摯愛的化身 夢想的實現
Thumbnail
情由 旋而舞輕柔,婉轉形迴雪, 皎皎烏昱珠,脈脈青水月。 散髮灑飄墨,白顏透紅暈, 佳人目煙波,速為理亂雲。 束絲繞指卷,粉頰揚朱唇, 清氣傳銀鈴,繁思當面泯。 情無何所由,諧步共明晉, 對視平心憂,相念繫卿君。 詩人的話只能信三分,剩下七分是無中生有。 寫完後,理
Thumbnail
一生煙火幻出燦爛,一曲弦音飄盪孤單
Thumbnail
《海上鋼琴師》的敘事語調、分鏡、時空折疊手法、和光影流轉的韻律,無不顯現這部作品的「詩之心」。一向對攝影極是考究的托納多雷,其影像佈局下,既有排山倒海的磅礡壯闊,又有回身餘裕的詩之溫柔。尤其,時時讓我們感受到那份舊時代的優雅。
Thumbnail
如果說這份愛的靈光在《藍色是最溫暖的顏色》中被具現化,那麼賦予愛力量的阿黛兒和艾瑪,則消融了看與被看的差異,消融性/別使其流動,讓她們主動成為生命的敘事者,將自己從現實生活中剝除,飛越進虛實交融的藍色第三空間,試圖長居於此。
Thumbnail
爬梳兩部文本,共通的心理語言與悲劇性質,不禁使人好奇,其中是否藏匿了導演潛意識中的重要課題?正如佛吉爾堅信:「所有贗品都有真實的一面」,而這樣的猜測,也是一種形而上的偷窺吧。兩片中的孤獨與始終缺席的愛,如一串複雜的密碼,開啟了通往同一間密室的大門,而電影開演那一瞬間,我們也就身在其中。
Thumbnail
當羅茲低聲訴說自己的破舊與疲憊,長脖子告訴他:「在我眼裡,你完整如新。」以機器人為載體,《荒野機器人》中的英雄之旅,有了高科技時代獨有的浪漫情長。直到最後一刻,觀者才驚覺,英雄最偉大之處,並非旅途中的艱辛與犧牲,而是歷經千錘百鍊、看遍潮起潮落後,仍保有自我。
Thumbnail
有趣的是,不同於《穆荷蘭大道》、《藍色恐懼》等讓觀眾分不清夢境與現實的電影,片山慎三在《雨中的慾情》裡有意識地區分夢境與現實,沒有周公夢蝶,只有主角春夢。唯有在夢中,可以盡情地做愛甚至是橫刀奪愛,然而,即使想藉由做夢逃避現實,《雨中的慾情》的夢境卻宛如一個又一個噩夢。
Thumbnail
流動的情緒~只是為了看見為何如此.我想我看到了~
Thumbnail
也許, 這非彼方縹緲之邂逅, 實為緣份之絕非凡響; 在世間渾濁間, 我獨自肩承,猙獰萬象, 皆為此時此刻, 你我相遇, 其光華盛開,如烈日燦爛。 自這一刻起, 我願與你攜手並進, 直至時光的盡頭, 跨過萬水千山, 你的誓言, 如銘刻心扉的烙印, 深入骨
Thumbnail
一闋詩 一首歌或一幅畫 都是摯愛的化身 夢想的實現
Thumbnail
情由 旋而舞輕柔,婉轉形迴雪, 皎皎烏昱珠,脈脈青水月。 散髮灑飄墨,白顏透紅暈, 佳人目煙波,速為理亂雲。 束絲繞指卷,粉頰揚朱唇, 清氣傳銀鈴,繁思當面泯。 情無何所由,諧步共明晉, 對視平心憂,相念繫卿君。 詩人的話只能信三分,剩下七分是無中生有。 寫完後,理
Thumbnail
一生煙火幻出燦爛,一曲弦音飄盪孤單
Thumbnail
《海上鋼琴師》的敘事語調、分鏡、時空折疊手法、和光影流轉的韻律,無不顯現這部作品的「詩之心」。一向對攝影極是考究的托納多雷,其影像佈局下,既有排山倒海的磅礡壯闊,又有回身餘裕的詩之溫柔。尤其,時時讓我們感受到那份舊時代的優雅。