呢喃韓國電影《群盜 군도민란의시대》(2014)

更新於 發佈於 閱讀時間約 1 分鐘

  電影的精緻度很高,所以就算是快十年前的片子,也不會很老舊。
  但故事陳述的方式、配樂和對白語句,可以看得出來是以前的電影,現在的韓片不太會用這些手法了。

  電影中的兩位男主角設定處理得非常好,直到最後都始終如一。在改變上是漸進的,並沒有太大的違和,而且演員的詮釋都很到位,真的很厲害。
  這是少數關於朝鮮末年農民起義為主題的電影,而後烽火延燒到全國,朝鮮只能向清朝求助出兵鎮壓,並且引發日本以維和的藉口入侵,與清朝對戰,隨後雙方簽下了馬關條約。
  朝鮮不再是清之附屬國,台澎割讓給日本。
  也由於朝鮮離開清朝庇護,之後日本的入侵就是國與國的對戰,不能插手。
  將清朝的協助從朝鮮分割出去,是整個東亞近代史很重要的一環。

  合則為民,分則為盜。
  盜賊們和農民們後來在李氏王朝的結束和日本入侵後,成為了韓國獨立背後非常大的助力。
  想到邱吉爾說的,「這些中低階層的卓越後代拯救了這個國家,他們有權主宰這個國家。」
  從朝鮮的歷史一路看到現代韓國人民強硬對抗政府的激烈抗爭,世上之事並不是毫無道理,而是一切都其來有自。

研究對照:
《邱吉爾與歐威爾:對抗極權主義,永不屈服!政治與文壇雙巨擘,影響後世革命深遠的不朽傳奇 Churchill and Orwell: The Fight for Freedom》by Thomas E. Ricks

avatar-img
2會員
61內容數
文化觀察、比較、研究的呢喃角落。想知道更多更多。無窮的好奇。 歐洲、中東,現在來到了韓國。
留言0
查看全部
avatar-img
發表第一個留言支持創作者!
Ellery的呢喃角落 的其他內容
「既然沒辦法養,為什麼要生他?」 「你是說我應該拿掉他?」 「如果為了孩子著想,這也是個選擇吧?」 「比起生下之後拋棄,生下之前殺掉的話,哪個罪比較重呢?」
韓國很有趣,總是可以用貶低自我資本主義,以及打破對北韓的既定印象當作笑點。
「職位就這麼重要嗎?」 「在這社會,有地位會很有用的。」
「難道 (數學) 不美嗎?」 「是很神奇啦,但有美嗎?」
《鋼鐵雨 강철비》(2017) 《鋼鐵雨:深潛行動 강철비2: 정상회담》(2020)
「對國家來說他是罪人,來到我家就是客人。」
「既然沒辦法養,為什麼要生他?」 「你是說我應該拿掉他?」 「如果為了孩子著想,這也是個選擇吧?」 「比起生下之後拋棄,生下之前殺掉的話,哪個罪比較重呢?」
韓國很有趣,總是可以用貶低自我資本主義,以及打破對北韓的既定印象當作笑點。
「職位就這麼重要嗎?」 「在這社會,有地位會很有用的。」
「難道 (數學) 不美嗎?」 「是很神奇啦,但有美嗎?」
《鋼鐵雨 강철비》(2017) 《鋼鐵雨:深潛行動 강철비2: 정상회담》(2020)
「對國家來說他是罪人,來到我家就是客人。」
你可能也想看
Google News 追蹤
「沒有陽光,潮濕、多霧。不適合做墓地。對死人活人都不好。」
Thumbnail
看畢《1212:首爾之春》,再回想幾年前的《逆權司機》、《1987:逆權公民》,以及近期的《破墓》,不禁感嘆韓國的近代歷史/政治/主旋律電影真的越拍越得心應手! (下有劇透)
近年來,我開始關注起韓國電影中所傳達的政治意義與現代性,偶爾也觀看網飛上的電視影集。不過,坦白說,我的觀劇行為有明確的目的,就是解析它們運用商業手法包裝嚴肅議題的技術(即使有時為了戲劇效果而誇大情節),然後儘可能把這些進步的影像技術引進小說創作裡。我個人認為,小說家習得了高超的電影拍攝手法,有諸多的
改編自申振梧 (신진오) 的恐怖小說《魔女窟 (무녀굴) 》。
這是一部好電影🎬,不可以錯過,如果想要打開自己思考的維度,可以看看。
Thumbnail
直到歷史研究者給他們淺談電影史時,周森方知,原來早在三零年代就有彩色電影了。 這怪不得他。說起世紀中葉歷經的文化浩劫,史學家曾想以「八國聯軍焚毀圓明園」比擬,然而,時間以自己的方式做出最公正的決判:它以他們的無知與失落為證,顯現物質的殞滅遠不及那場禍事給整個國家的根基,乃至那一整個世代,帶來的迷失。
Thumbnail
或者它就如台灣的《返校》透過一部電影,提醒著歷史不能被遺忘,而《破墓》更加進了韓國信仰裡能與歷史互相呼應、連結的方式,不僅揭開了那段歷史的傷痛,或者是更往前推韓國從高麗、朝鮮時代歷經各樣的分分合合、侵略占領⋯⋯
「沒有陽光,潮濕、多霧。不適合做墓地。對死人活人都不好。」
Thumbnail
看畢《1212:首爾之春》,再回想幾年前的《逆權司機》、《1987:逆權公民》,以及近期的《破墓》,不禁感嘆韓國的近代歷史/政治/主旋律電影真的越拍越得心應手! (下有劇透)
近年來,我開始關注起韓國電影中所傳達的政治意義與現代性,偶爾也觀看網飛上的電視影集。不過,坦白說,我的觀劇行為有明確的目的,就是解析它們運用商業手法包裝嚴肅議題的技術(即使有時為了戲劇效果而誇大情節),然後儘可能把這些進步的影像技術引進小說創作裡。我個人認為,小說家習得了高超的電影拍攝手法,有諸多的
改編自申振梧 (신진오) 的恐怖小說《魔女窟 (무녀굴) 》。
這是一部好電影🎬,不可以錯過,如果想要打開自己思考的維度,可以看看。
Thumbnail
直到歷史研究者給他們淺談電影史時,周森方知,原來早在三零年代就有彩色電影了。 這怪不得他。說起世紀中葉歷經的文化浩劫,史學家曾想以「八國聯軍焚毀圓明園」比擬,然而,時間以自己的方式做出最公正的決判:它以他們的無知與失落為證,顯現物質的殞滅遠不及那場禍事給整個國家的根基,乃至那一整個世代,帶來的迷失。
Thumbnail
或者它就如台灣的《返校》透過一部電影,提醒著歷史不能被遺忘,而《破墓》更加進了韓國信仰裡能與歷史互相呼應、連結的方式,不僅揭開了那段歷史的傷痛,或者是更往前推韓國從高麗、朝鮮時代歷經各樣的分分合合、侵略占領⋯⋯