《沙丘》對科幻再次充滿憧憬

更新 發佈閱讀 1 分鐘

擁擠的人們用近乎瘋狂的吶喊著在呼喊他的名字

利桑·亞拉黑!利桑·亞拉黑!

這不是他想順從的命運, 卻不得不登基於毀滅的開端。



市場這幾十年來太多的超級英雄,複製貼上的公式化節奏讓人感到疲軟無力

忘了電影該怎麼說出動人的故事,一部商業電影應該怎麼敘事。


沙丘1上戲院時,我在電影院無法理解的看完整部片,就是看不懂一切,但卻又深深為此著迷,如當初跌向那一部部行於作者筆上的科幻作品般,《沙丘》又讓人更為著迷一些。


政治、宗教、戰爭、利益、裡面有一切現代社會所需要的訊息,赤裸裸的擺在我們面前,二比起一用了更快速緊湊的方式紀錄下保羅走向的路,從反抗到順應到服從,卻不是任人擺布,是力挽狂瀾後誰也無法阻止的天命,藉由信仰之名發動聖戰,如同某些現實一般。煽動、鼓舞,用極盡瘋狂的叫喊恫嚇使群眾相信那些捏造而來的真相,因姊妹會千百年來的傳遞播送,讓這些位於底端的人們相信「天外之音」始終會到來,為他們帶來綠色天堂。多麼令人畏懼的力量,

(好幾次都在電影院裡頭被甜茶的震懾力給嚇到)


第一次差點衝動到去買原書來看到飽,在這個商業電影普遍成果低迷的現在,沙丘2讓我重新找回了必須進戲院看電影的強烈感受。


raw-image



留言
avatar-img
yante的沙龍
1會員
1內容數
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
前一陣子看了幾部作品,想要記錄一下三部作品之間的一些類似內容和心得
Thumbnail
前一陣子看了幾部作品,想要記錄一下三部作品之間的一些類似內容和心得
Thumbnail
人生苦短,現代人在過度讚頌生產力的功績社會裡,找不到抗爭的對象,也無法與他者建立有效的對話,這樣的邊緣,也因為脫離了原本的規訓社會,使自身變得更加的孤獨。在「沒有什麼是不可能」的宇宙,每個人都是自己的主人,當一切都是理所當然的時候,那什麼又是現實呢?創作的自由留給混沌和焦慮更多的空間,而群體則被
Thumbnail
人生苦短,現代人在過度讚頌生產力的功績社會裡,找不到抗爭的對象,也無法與他者建立有效的對話,這樣的邊緣,也因為脫離了原本的規訓社會,使自身變得更加的孤獨。在「沒有什麼是不可能」的宇宙,每個人都是自己的主人,當一切都是理所當然的時候,那什麼又是現實呢?創作的自由留給混沌和焦慮更多的空間,而群體則被
Thumbnail
這是我第二次透過大螢幕進入貝拉塔爾的世界,重複的勞動,在長鏡頭的直視下,每一個瑣碎、無聊的步驟都是時間的重量。末日降臨,屋外不斷地刮起大風,彷彿要將這塊荒蕪之地陷入絕境,在這一成不變的空間裡,老人和女人照樣起床整理、吃飯、工作,沒有出現任何反抗的、救贖的想法,彷彿是隻失去行動能力的馬,就算活著,
Thumbnail
這是我第二次透過大螢幕進入貝拉塔爾的世界,重複的勞動,在長鏡頭的直視下,每一個瑣碎、無聊的步驟都是時間的重量。末日降臨,屋外不斷地刮起大風,彷彿要將這塊荒蕪之地陷入絕境,在這一成不變的空間裡,老人和女人照樣起床整理、吃飯、工作,沒有出現任何反抗的、救贖的想法,彷彿是隻失去行動能力的馬,就算活著,
Thumbnail
擁擠的人們用近乎瘋狂的吶喊著在呼喊他的名字 利桑·亞拉黑!利桑·亞拉黑! 這不是他想順從的命運, 卻不得不登基於毀滅的開端。 市場這幾十年來太多的超級英雄,複製貼上的公式化節奏讓人感到疲軟無力 忘了電影該怎麼說出動人的故事,一部商業電影應該怎麼敘事。 沙丘1上戲院時,我在電影院無法
Thumbnail
擁擠的人們用近乎瘋狂的吶喊著在呼喊他的名字 利桑·亞拉黑!利桑·亞拉黑! 這不是他想順從的命運, 卻不得不登基於毀滅的開端。 市場這幾十年來太多的超級英雄,複製貼上的公式化節奏讓人感到疲軟無力 忘了電影該怎麼說出動人的故事,一部商業電影應該怎麼敘事。 沙丘1上戲院時,我在電影院無法
Thumbnail
經典科幻史詩文學作品, 被譽為最難影視化的作品之一, 但導演成功的將厄拉科斯這顆沙漠星球呈現在觀眾眼前。 https://dyonepodcast.soci.vip/
Thumbnail
經典科幻史詩文學作品, 被譽為最難影視化的作品之一, 但導演成功的將厄拉科斯這顆沙漠星球呈現在觀眾眼前。 https://dyonepodcast.soci.vip/
Thumbnail
《沙丘2》(Dune: Part Two)由丹尼·維勒納夫執導,改編自法蘭克·赫伯特1965年的同名小說《沙丘》。 延續2021年亞崔迪的滅門血案,保羅仍在自我與命定之間掙扎。 身為一個 「異星人」如何取得認同並率領眾族,如何走向生死疆界,取回生之權柄,是沙丘終極的哲學命題。
Thumbnail
《沙丘2》(Dune: Part Two)由丹尼·維勒納夫執導,改編自法蘭克·赫伯特1965年的同名小說《沙丘》。 延續2021年亞崔迪的滅門血案,保羅仍在自我與命定之間掙扎。 身為一個 「異星人」如何取得認同並率領眾族,如何走向生死疆界,取回生之權柄,是沙丘終極的哲學命題。
Thumbnail
時隔三年,丹尼.維勒納夫再次帶領觀眾回到令人魂牽夢縈的《沙丘》宇宙。除了延續前作的母題,這回更重點聚焦在信仰崇拜及權力失位上,一方面呼應原著作者法蘭克·赫伯特對宗教的觀點,探索了在信仰面前捨棄思考與理智的危險性,另一方面不讓電影淪為老套又公式的王子復仇記。
Thumbnail
時隔三年,丹尼.維勒納夫再次帶領觀眾回到令人魂牽夢縈的《沙丘》宇宙。除了延續前作的母題,這回更重點聚焦在信仰崇拜及權力失位上,一方面呼應原著作者法蘭克·赫伯特對宗教的觀點,探索了在信仰面前捨棄思考與理智的危險性,另一方面不讓電影淪為老套又公式的王子復仇記。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News