書寫聚會—怪事２
更新於 2024/03/22閱讀時間約 2 分鐘
（註：Ａ是基本成員之一，但從來不說她這次要不要來？我的感覺是，她這一天通通沒事了才會來。我跟她說過幾次了：「你想來再來」，「你有興趣才來」她從來沒回答過這個問題。）
Ａ line：給妳參考，朋友參加的 内觀活動
……內觀心得
……
我心想，她有時候（常常）會傳一些東西給我，什麼都不說，也不知道要我看什麼？所以這次決定問她。
我：嗯！你看了，覺得怎麼樣呢？
Ａ：我不太修生死方面的問題⋯⋯
「可能是 因為 宗教信仰的關係 」
我：除了死後的看法, 就是 "一個人死後" 前面所寫的。對於這個活動的體驗和收穫。
Ａ：沒有太大興趣
倒是；又要去花蓮文創園區走走，邀妳一起：
（接著是，看起來是主辦單位給報名者的信，和本活動的注意事項等）
我：這個活動我不去, 我要回台北。
（我引用了她寫的「沒有太大興趣」那則）你沒有興趣, 為什麼要傳給我呢?
通常是自己有興趣, 收穫很多的, 再分享給別人啊!
她：因為Ｂ（註：另一位基本成員）有興趣「剛好沒法傳給她」，先傳過來也許會有發展成討論的機會⋯
我：你沒興趣的, 傳給人家, 人家也沒興趣喔!
Ａ： 總比傳 我早上在晨更禱告的 經文… 還要有機會討論
我：（引用了我一開始寫的，她給我的「給你參考」那則）我指的是這篇，你對於最後面說的死亡，和前面寫的都沒興趣，那為什麼要花那個工夫傳給我呢？
通常，你沒興趣的, 傳給人家, 人家也沒興趣喔!
Ａ：了
我：（引用了「因為Ｂ有興趣」）‘’Ｂ有興趣‘’，是你認為的嗎？
她的程度比這人高多了，所以不用跟她提了。
不是說到 “內觀”，“死亡” 等字，就是Ｂ有興趣的，要看情形和程度啊！
Ａ：喔 我不懂內觀 .. 真累的
我：你對內觀不懂，又沒興趣，
「先傳過來也許會有發展成討論的機會⋯⋯
那要討論什麼呢？
這是很矛盾的喔！
Ａ：因為在找 2/ 17 的方向 …上次也沒有主題 。
「在2次找 老之安局之後 」
感覺Ｂ也是沒有新方向
我：什麼「方向」？這個活動沒有講方向啊！
你只要想好你要說什麼？寫出你想寫的文字來就好。
不要管Ｂ有沒有方向啦！
管你自己就好，注意力放在你自己的身上。
書寫是很個人化的，這是「書寫活動」。
也沒有「討論」或「主題」這些事，不用找「討論主題」，只要找你自己的就好。
只有「回應」，說的人說完，其他人可以回應；唸完也是，是回應，說出你的看法或感覺來。
我：Ｂ說她要跟我學寫作—你有沒聽到？
所以我才招這個活動，這不是聊天會，是書寫活動，大家來一起寫，而且要用我的方法，才會學到。
第一次， 你看完Ｂ寫的，就要她「不要自己限制五百字」，「沒寫完整」，我沒有要求完整的文章，而且限制２頁以內，不能太多。
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之前我的生活平順，但我覺得不對勁，偶而碰到一、二位和我一樣，不滿意現狀的，但是我們也說不清楚到底發生什麼事了？
經過多年的摸索，終於清楚了，身為女性，育兒和照顧家庭這種從古到今被視為女人理所當然的職責，跟實現自我是有很大的衝突。今天，為了延續生命和享受家庭，女人如何發揮自我？是需要探討和實驗的。
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本篇參與的主題活動
虛構故事，我們得以暫時忘記活著的殘酷。賣火柴的小女孩燃盡自己的生命，讓我們在死亡陰影中感受到溫暖。未來無非是死亡的延伸，現實並不比童話更仁慈，但在故事中，我們看見了比真實更真實的光芒。故事不是真相，卻教我們如何面對真相。或許，我們每個人都是寫著自己故事的小女孩，藉由夢境短暫取暖，直到生命的火光熄滅。
當你習慣用這種方式寫作，那自然很難去想像它能夠走向訂閱制的模樣，因為你自己也心知肚明：到目前為止，你的每一篇品牌下的文章是斷裂的、鬆散的，沒有一致明確到可以讓讀者一眼看出「就是你」的主軸展演。那這種情況下還想去搞訂閱制根本是不可能的。
本篇文章介紹了麗薩·克龍的著作《你能寫出好故事》，她是一位知名的故事教練，透過腦科學與心理學的研究，揭示了成功故事的要素與寫作方法。文章詳述了吸引讀者的故事要素，包括情節、人物、挑戰和變化等，並強調了突出焦點及製造衝突的重要性，以及如何高效構建引人入勝的故事。它是每位寫作者不可或缺的創作指南。
回想起來，五年前剛剛使用方格子寫教學心得時，往往想到什麼點子寫什麼、遇到什麼教學狀況寫什麼……毫無組織架構可言。然而，隨著越寫越多，這些文章竟然漸漸在我眼前相連成幾條清晰的脈胳，每一條脈胳都是一個主題，每一、兩個主題似乎都有寫成一本書的價值。
Hi 我是 VK~
去年底，看到專門在討論思考方式、決策，或是如何學得更好等主題的熱門網站 Farnam Street 創辦人 Shane Parrish 出了新書《Clear Thinking》。
身為他文章長期讀者的我，二話不說去找了這本新書來看，斷斷續續地看，直到最近才把這本《Clear
虛構故事，我們得以暫時忘記活著的殘酷。賣火柴的小女孩燃盡自己的生命，讓我們在死亡陰影中感受到溫暖。未來無非是死亡的延伸，現實並不比童話更仁慈，但在故事中，我們看見了比真實更真實的光芒。故事不是真相，卻教我們如何面對真相。或許，我們每個人都是寫著自己故事的小女孩，藉由夢境短暫取暖，直到生命的火光熄滅。
當你習慣用這種方式寫作，那自然很難去想像它能夠走向訂閱制的模樣，因為你自己也心知肚明：到目前為止，你的每一篇品牌下的文章是斷裂的、鬆散的，沒有一致明確到可以讓讀者一眼看出「就是你」的主軸展演。那這種情況下還想去搞訂閱制根本是不可能的。
本篇文章介紹了麗薩·克龍的著作《你能寫出好故事》，她是一位知名的故事教練，透過腦科學與心理學的研究，揭示了成功故事的要素與寫作方法。文章詳述了吸引讀者的故事要素，包括情節、人物、挑戰和變化等，並強調了突出焦點及製造衝突的重要性，以及如何高效構建引人入勝的故事。它是每位寫作者不可或缺的創作指南。
回想起來，五年前剛剛使用方格子寫教學心得時，往往想到什麼點子寫什麼、遇到什麼教學狀況寫什麼……毫無組織架構可言。然而，隨著越寫越多，這些文章竟然漸漸在我眼前相連成幾條清晰的脈胳，每一條脈胳都是一個主題，每一、兩個主題似乎都有寫成一本書的價值。
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
書寫可以抒發情緒，發表意見，讓創意流出來，也可以療癒自己。
想要聚集喜歡書寫的伙伴們來一起寫，說一說、談一談是啟動靈感的方法，自己啟動不了也沒關係，只要你帶著紙筆來，主持人會幫助你寫出來。
時 間：2024年1月6日（週六）下午1:00~3:30 （２週一次）
地 點：宜蘭縣礁
▓緣起
今年，在搭電梯時碰到蘇，她要回台北，我們加了line，再聯絡，當時大家都戴口罩。我和她有時候會在line上傳點訊息。想約碰面聊聊，但一直約不到，前些日子終於見面了，還有艾在場，艾是美術老師。
３人聊得頗愉快，我說起我之前辦活動，她說她台北的家可以提供當活動場地，我說這個場地我
文：劇場狂粉的日常 / 鳳君
戰爭，讓他們在熱帶島嶼相遇；活著，將我們的故事繼續傳下去。
本篇為平面邀稿，原文刊載於《AQ廣藝誌》以及QAF廣藝基金會官網，並授權刊登於聯合新聞網「琅琅悅讀」頻道
改編自臺灣文學大師陳千武《獵女犯》
二次大戰南洋戰爭 實地回憶小說
戰火之中，我們到底是誰？
你，
我記得我以前對於樂句也是霧煞煞，考試評語上也經常說我的分句不對等等，但我老師好像也有教我樂句嗎，沒什麼印象，我認為樂句一般人的定義是，一個音樂曲段跟著呼吸的抑揚頓挫，就像說話會因為氣的長度，而選擇說話句子的長度，讓對方聽懂並了解我們的意思
分句的重要性，我覺得就像讀一本書一樣，書會有目錄有分段，每個
接下來是主角必須有「非英雄」這個特質。這指的是主角缺乏獲勝所需的技能或個性。他們無法像英雄那樣順利克服困難，只能苦苦掙扎。喜劇注重的是人的現實處境，只要讓主角缺少所需的技能，就能製造喜劇時刻。還有角色不應該太清楚現在的情況，他們看待事情的視角有點古怪，角色知道得越多，越缺乏喜劇。
角色之間的情感關係
序章 重點：
這本書提供實用的工具給編劇處理故事不好笑時可以怎麼改善。並解說笑點的原理，從源頭了解好笑的故事為何有效、如何做到。
搞笑元素在動畫作品中很常出現，但不是每一部都能做到。有些很好笑，有些完全不行，甚至有些是在根本嚴肅的情節中出現笑點，導致完全失去原本想表達的故事。因此即使不是以創作喜劇為
商業書信是比較正經嚴謹的，講得太口語白話有時顯得輕挑。很多時候明明想表達什麼，打字的手卻停住了，腦裡突然空白不知該怎麼寫才到位，才不會讓老外讀得直搔頭還誤會了自己。我整理了半年來與老外通聯時看過的金句，讓你直接學老外原汁原味的專業商務文筆！以下分成多個情境來介紹，前半部介紹英文，後半部介紹日文。
註：我帶的書寫課，所有的活動我也參予，下面是經過文字遊戲之後，產生的遊戲句、遊戲文。
經過文字遊戲，可以寫出平常不會寫的句子和文章。
◆遊戲句
․剪刀想要剪油漆，剪了又剪，剪不斷，油漆還是油漆。
․吹桌子啊！吹桌子，再怎麼吹，桌子依然紋風不動。
․梳子看鐵錘不順眼，要將它梳直。
在好萊塢電影業擔任劇本顧問與故事分析師、同時也是 UCLA 作家進修課程講師的比利・默尼特，二十年前寫了《浪漫喜劇寫作大師班》，透過詳盡剖析，讓讀者抓住寫好浪漫喜劇劇本的關鍵所在，成為浪漫喜劇權威寫作指南。如今推出 20 周年增訂紀念版，將 21 世紀的許多變化加進書中
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