假工具書：05-1.關於視角之第一人稱延伸
這邊說的視角，與第一、第三人稱息息相關。
先來排序一下，三種人稱的「視角」自由度與開闊度比較：
第三人稱＞第一人稱＞第二人稱
事實上，第二人稱幾乎沒有自由度可言，相對狹隘，以下主要談第一與第三的視角手法。
我曾聽過有人說自己的一篇文中，用的是第一加第二，當時的我就很納悶，第一就第一，沒有混用的概念。而我粗略看過之後發現，原來是作者誤解了人稱。
除非主人稱完全改變，不然細碎的混用是無所謂的，以及相對人稱並不算入主要人稱中。聽起來挺複雜的，下面直接看吧。
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※第一人稱慣用視角：
慣用視角有二。主要是「相對人稱」的區別，直接舉例來說。
──相對人稱：說白了，就是「主角如何稱呼其他角色」。
舉例一：我看著陸小虛，不知道他在想什麼，他總是面無表情，一點兒也不像個活人。我總在想，如果他看到我了，他空空如也的腦子裡是不是就會只想著我？
舉例二：我看著你，不知道你在想什麼，你總是面無表情，一點兒也不像個活人。我總在想，如果你看到我了，你是不是就會只想著我？
以上。
舉例一的相對人為「他」，是一般小說慣用的手法，也只建議如此使用。
舉例二的相對人為「你」，多用於單篇，散文式小說（獨白等），相對人不一定會提及姓名，當然角色不一定只有主角與相對人，也可以有第三人存在（他／她等），但第三人存在的比重會極為寥寥，也可以有更多角色，但立場都差不多，且角色過多時不會只使用代名詞，但「你」都是固定的也最重要。
因為舉例一就是一般的手法，似乎沒有太多可以介紹的，我先深入（？）說明一下舉例二的「你」。
為什麼會有相對人為「第二人」的寫法？這就是鎖定角色，安排「我」去與「你」互動，可以是真實的互動，也可以是精神上單方面的述說。
這種手法非常非常不推薦用於一般小說，因為主角目光不可能一直鎖在同個人身上。是的，那個「你」是不能隨意換人的。
而此種寫法多半更注重心理層面，步調較為緩和，氣氛較為深沉。當然不是說純寫畫面感或懸疑感就不行，只是舉例一的表現的確會比較好，因為舉例二的手法並沒有必要性。
相對人為第二人的就業指標，最大宗乃是「書信」。還有一種是，主角「我」變成一個「你」的旁觀者，弱化「我」的存在，以「我」的角度闡述「你」的經歷。
我認為以上兩點會較有使用這種手法的必要性，一般敘事上，舉例一就可以有很好的表現了，用舉例二反而太過刻意，模糊焦點。
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好的，我相信很多人都發現了，這兩種方法是可以被混用的（在第三人稱中也是），但舉例一為主，舉例二為輔，比重可以說是99%：1%。而「你」的用法，多用於主角的OS，而且是主角想「說出來」但沒說出來的隱藏對白。
來個示範：
陸小虛走到我的面前，我跟他無冤無仇的，這幾天也沒得罪他，他不知道吃錯了什麼藥，居然沒頭沒尾地罵我「無賴」！
你才無賴！你全家都無賴！老子哪裡得罪你了就直說啊！
咦？還是說，就是因為我這幾天都沒找他玩，他不高興了？
＞在這段示範中，很明顯可以看到，第一段是眼見事實，第二段其實是真正的心裡話（也是對陸小虛說的只是沒說出來），第三段是想法，但整段的視角很明確，且有前後包夾，所以單看這段是不會錯亂的，但全文中不建議過於頻繁、接近的使用，尤其是同場角色更多時。
＞當心裡話變成第三人稱時，通常會補上一句「聶小花心說／在心裡罵道：巴拉巴拉」這類的，代表是對白，只是在心裡，至於心裡對白要不要用「」引號框起來，我覺得看個人，傳統一點是會使用的。我自己是不用，因為看太快可能會沒發現是心聲XD（眼殘患者）
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實在抱歉，舉例的應用我也只能呈現段落中的段落，全篇講解大概會爆炸，畢竟每個作者有自己的喜好和習慣。
聶小花：「你該道歉的對象是我，怎麼可以隨便說我無賴？」
你難道不是無賴嗎孩子？
聶小花：「嗯……好像是耶ಠ౪ಠ第三人稱請前往下一篇！」
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