宮藤官九郎御用衝擊價值觀代言人：阿部貞夫

近年「懷舊」變成了影視界的流量密碼，無論韓國、日本、台灣或香港皆推出以8、90年代為背景舞台的作品，而且大受歡迎，不過有別於韓台港著重懷緬過去，走磅礡路線的史詩大製作，日本更著重從細節入手，貫徹以生活反思人生的日本專屬風格。

今年年初的大熱日劇《極度不妥！》（原名「不適切にもほどがある！」，又譯作《不合適也要有個限度！》）與去年的《重啟人生》一樣，結合「懷舊」與「穿越時空」，炮製出讓中生代以上的觀眾有共鳴的劇集，但有別於《重啟人生》純粹講述女主角的友情羈絆，《極度不妥！》加入更具爭議的元素——批判「政治正確」，成功製造不一樣的討論熱度！無論你是否認同編劇宮藤宮九郎（宮九）提出的觀點，不能否認他的藝高人膽大。

風格各異的御用主角

也許宮九知道這次要探討的議題太敏感，故此選擇阿部貞夫擔任《極度不妥！》男主角。雖然他的「御用」班底眾多，會擔任主角的幾位，其實各有風格與分工：

• 長瀨智也：打破常規，結合不可能的元素，例如落語VS黑道《虎與龍》、戀愛體質VS緝兇《自戀刑警》、地獄VS搖滾《早死早投胎》、能樂VS摔角《我家的故事》

《我家的故事》

• 小泉今日子：衝擊本人的「傳奇偶像」形象，例如的士司機《曼克頓愛情故事》、擁有天籟歌聲卻只能當偶像影武者《海女》、怕事主婦淪為階下囚《監獄公主》

《監獄公主》

而阿部貞夫則是專門負責「衝擊」固有價值觀！由電影《謝罪大王》開始，到大河劇《韋馱天～東京奧運故事～》（下稱《韋馱天》），然後是《極度不妥！》——從日本謝罪文化、批判右翼發動戰爭，到現今「政治正確」橫行下的「反動」，題材越來越敏感！

最妙的是角色初登場時，言行皆非常煩躁惹人討厭，但隨著劇情推進，慢慢發現他「惹人厭」背後的想法由來，甚至看到他會因應環境變化，檢討他的煩躁言行，進而對他產生好感或共鳴。因為電影的篇幅太短，還是用兩部電視劇作例子來討論吧！

《韋駄天》炮轟主戰右翼的奧運宅

低收視好口碑的《韋馱天》（2019年），是少有以近代日本為背景的大河劇，阿部貞夫飾演其中一位主角「田畑政治」，未開播前大家只知道是歷史真實存在的人物，曾經身兼日本游泳聯盟會長，後來更為日本申辦兩屆東京奧運（1940年、1964年）奔走。不過宮九根據史料豐富了田畑這個角色，並將他塑造成惹人厭的游泳狂？！

田畑於劇集中段（約6月底）登場，熱愛游泳的他因為身體問題未能成運動員，從此全身投入支持日本游泳，繼而成為「奧運宅」，勢要推動日本主辦奧運！不過他說話「白目」，經常像「大炮」到處得罪他人，上至權貴下至泳手，無一不被他「得罪」過；甚至為了日本於奧運揚威，對運動員出言不遜，再配合阿部充滿「壓迫感」的煩躁演繹，令田畑惹人厭的程度倍增！

《韋馱天》女泳手前田秀子（上白石萌音）就被田畑政治（阿部貞夫）迫得抖不過氣

隨著劇情推進，觀眾逐漸接受田畑是單純的「奧運宅」，另一方面亦讓他感受到歷史的無情——透過他參與兩次的外國奧運（1932年洛杉磯奧運及1936年柏林奧運），從自由奔放到舉國體制的風氣，讓田畑發現奧運原來並非單純為運動員而設，而是為政治集團服務；同時多番被政治干預的東京申辦奧運行動，更令他渾身不舒服，阿部完美詮釋田畑不滿奧運「被利用」的憤慨之情，對嘉納治五郎（役所廣司）慷慨陳辭的拼勁令人印象深刻，成功讓觀眾感受到宮九借田畑之口，對政治凌駕奧運、右翼不反省主戰責任等議題的控訴！

《韋馱天》嘉納治五郎（役所廣司）被田畑批評借奧運粉飾太平

藉著田畑的態度轉變——仍然熱愛並堅持「日本要成功申辦奧運」，但變得更尊重運動員，以及努力避免奧運受不必要力量干擾（雖然1940年的時候失敗收場）——觀眾更了解當時日本各階層對奧運的微妙溫度差。雖然「得罪」了網路右翼及傳統大河劇觀眾，還是贏得一般觀眾歡心，讓大家反思「奧運會否淪為政治家的工具」，到2020年東京奧運（於2021年舉行）仍然適用，不得不佩服宮九的「遠見」！

《極度不妥！》被令和時代衝擊的昭和大叔

《極度不妥！》講述生活於80年代的「昭和大叔」（阿部）離奇穿梭時空，到了三十年後，即2024年的令和年代，新舊時代價值觀碰撞之下，自然產生很多笑料，但教人意外的是身為古人的「昭和大叔」，言行比想像中「討厭」？言語粗鄙、動輒叫女兒「發情母猩猩」、小孩不聽教的話則直接體罰！宮九透過「昭和大叔」的「不適切」言行，直接捅穿昭和舊時代的美好「幻想」，對喜歡懷古的人來說，應該算是一種幻滅。

《極度不妥！》的昭和大叔（阿部貞夫）動輒對學生進行體罰

宮九站在「昭和大叔」一方，質疑現今的「政治正確」沒有讓社會變得更為進步，甚至安排他說出「我並不想為這樣的未來而努力！」，這種觀點再配以阿部的煩躁風格演繹，自然招來更多反感，無論日本或台灣網路皆引起不少爭議；不過似乎是宮九計算之內，因為他去年訪台時曾經「預告」，希望透過新劇為日本被稱為「老害」的中老年發聲，讓年輕人了解他們的心聲，難怪有觀眾認為他的論點偏頗，不夠平衡。

當然，劇情中段出現的關鍵轉折，「昭和大叔」與女主角的真正關係、他如何面對女兒與自己將來的命運，賺倒了觀眾的眼淚之餘，還令人看到「昭和大叔」煩躁言行背後的細膩心思。阿部貞夫的內斂演技固然精彩，觀眾亦透過他的演繹，發現縱使受到當下價值觀局限，親情的牽絆仍可以跨越時空（雖然觀眾未必全部認同），亦為後來他面對自身與「未來」的碰撞，提出更多「質疑」與反思。

《極度不妥！》有關親情的描述備受讚賞

「昭和大叔」並非只會歌頌舊時代的美好，從「不想為這樣的未來而奮鬥」，到逐漸被令和時代影響，認識到曾經習以為常的觀念及應對，原來會無意中傷害到別人而變得「不適切」！多次游走於「堅守信念」與「接受變化」，結論就是「請變得寬容吧！」，阿部再次以「由煩躁到沉著」的演技進程，讓觀眾接受三十年時代變遷的文化衝擊。

雖然由平權比世界「慢幾拍」的日本去批評「政治正確」，有人嘲諷是另一種「不適切」，宮九這次選擇為「老害」說話，站在他們的角度觀看當今的變化，也許更明白他們的「不適切」言行，只是源於面對世界萬變的「不了解」及「不適應」。「寬容論」聽起來雖然天真，對宮九來說是最「適切」的「適應」之道，亦是他最誠心的建議。