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防雷線：底下微雷，還沒追《極度不妥！》的讀者請斟酌閱讀。
宮藤官九郎的時代觀察
日劇編劇宮藤官九郎是個「時代感」非常敏銳的社會觀察家，他的成名作《池袋西口公園》藉由發生於池袋西口的凶殺案，以跳躍的節奏，細膩描寫當地的居民、犯罪、幫派所交織下的當代社會氛圍。同時，他對於不同世代間的差異很有興趣，像是他先前的作品《寬鬆世代又怎樣》，就是以身為「傳統世代」的編劇身份，藉由此劇與1987年後出生的「寬鬆世代」產生火光四射的對話，也是一部必看的精彩傑作。
以「時代」為主題的戲劇，容易因為籠統的刻版印象而以偏蓋全，此時就要考驗創作者對社會的觀察是否兼具深度與廣度，才不會流於表面或過度偏頗。最近在KKTV／Friday影音／Netflix剛完結的《極度不妥！》，就是宮藤官九郎再一次展現驚人洞悉力的時代力作，藉由時空跳躍三十八年所產生的巨大落差，讓超級政治不正確的昭和大叔，跑到現代追求「多元」的社會，來一場跨世代的衝擊性對話。爆笑的劇情、無厘頭的歌舞、處處衝突的世代對話、充滿回憶殺的昭和時代，讓這部《極度不妥！》很快就登上KKTV的熱播排行榜第一名，台灣的日劇迷真的很愛宮藤官九郎！
以下分享幾個《極度不妥！》的觀劇重點如下：
以「中庸之道」來避免兩極化
昭和時代的深夜綜藝節目尺度很大，除了開各種針對女性的黃色笑話之外，還不時會有露點的限制級畫面，可說是「不妥」到了極點。多年來在性平觀念的進展下，電視台為了怕不妥言論、劇情而遭炎上，卻又走到了另一個極端：過度追求政治正確，嚴格審查「不妥」的劇情與言論，並在寧可錯殺一百、不可放過一人的壓力下，影劇從業人員變得動輒得咎、難以發揮。在第三集中，八嶋智人一邊帥氣十足的接下臨時救援的主持工作，一邊卻以各種「可能冒犯觀眾」的理由頻頻道歉，在對照昭和時代低級下流到極限的節目之後所產生的荒謬感，讓我笑到肚子痛。
不管時代如何變化，還是要把「中庸之道」放在心中：不能因為有性騷擾、歧視的可能性，就否定人與人之間自然的互動，過度小心的結果，反而造成冷漠與做作。一味否定昭和時代的不妥，卻又因為過度追求「政治正確」走到另一個極端，這樣其實又會造成天平另一端的「不妥」。
昭和時代的不朽記憶
在泡沬經濟尚未破滅前的日本，因為經濟的高度發展，展現出意氣風發不可一世的氣勢，而這樣的氣勢也深深影響了昭和男人：昭和男人在公共場合任意抽菸、習以為常的加班、以前輩的身份「指導」後輩，他們所展現出來的莫名自信心，對於現代人來說像是不可思議的古早傳說。本劇第五集以迪斯可舞廳來呈現當年泡沫經濟的繁華，由錦戶亮客串演出的舞廳領班，以現代人看起來有點蠢、但是在當年卻是華麗又帥氣的舞姿，讓觀眾在笑到掉眼淚的時候，也順便沾染了昭和時代無可救藥的天真與浪漫。
讓小泉今日子來客串她自己，更是一絕。這位從《曼哈頓愛情故事》、《小海女》、《監獄公主》與宮藤官九郎一路合作至今的超級偶像，從昭和、平成到令和，一路維持的優雅身形，只要讓人一看到她，就會回想到她大紅大紫的昭和時代，以及與她並稱的偶像松田聖子和中森明菜。她們的照片，是當年台灣機車擋泥板上的熱門首選，昭和時代的魅力，連當年的台灣都感受到了。來不及趕上當年流行的人，別忘了追《極度不妥！》來稍稍感受一下令人懷念的昭和風情。
宮藤官九郎的戲，就是會讓人爆笑又爆哭
《極度不妥！》除了昭和／令和的「不妥議題」大對決之外，主角父女的親情互動，也是令人感動的觀劇重點。阪神大地震所造成的天人永隔，讓我看第五集時，在捧腹大笑之後，隨即感受到無邊的悲哀。無法改變的過去，在穿越時空的爸爸眼中，就是無法跨越的宿命，這段在第二集就出現的線索，在第五集揭露後，更加令人心酸。
宮藤官九郎最擅長的，就是笑中帶淚的喜劇，2021年的《我家的故事》，可說是他近年來的集大成之作，融合了傳統能劇、摔角、長照、失智等主題的親情喜劇，結局卻是沉重到讓人久久難以忘懷。《極度不妥！》沒有那麼沉重的結局，最後回歸到日常生活打打鬧鬧的部分，不也是領悟了人生無常之後，重新擁抱生命的真實溫度嗎？
宮藤官九郎自己，就是跨越昭和、平成到令和的傳奇人物，用一齣又一齣的好戲，跨越了時空的限制，不論是老日劇迷、還是新日劇迷，都可以在不同時代觀賞到他不同時代的精彩傑作。即使有著得獎不斷的傲人成就，現在的宮藤官九郎還是保持著穩定的步伐，持續的創作不輟，看來屬於宮藤官九郎的傳奇，會一直處於「未完待續」的狀態，而我們這些戲迷們就可以一直期待他的最新作品。
有宮藤官九郎的追劇人生，真是太幸福了。
