每當我在洗碗時，便不由自主的會想起過世的阿公，想起他常坐的客廳那個位子，想起和他一起砌牆，想起載他去看醫生……今年，又多了一個想念的人，想念阿嬤的叨絮。
至今，我仍無法接受一個朝夕相處的人，就這麼從我的生活中離去。
而我也超乎我自己想像的，想念著他們。
我不知道心中的這般思念，何時會消退，它盤據的，好像會是永遠。
我也不知道該拿心中的這份感情如何，如何樂觀有自信的與它共處？
舞蹈家余彥芳用身體動作記憶去世的父親，模仿父親余雙慶生前坐在桌前刻章的樣子，模仿他推開店裡鐵捲門的動作，模仿他雙手投籃、起床、牽機車每一個身影，她2019年推出這一支想念亡父的獨舞《關於消失的幾個提議Ⅲ》，時隔5年後，再次於台中國家歌劇院小劇場展現這支舞。
5年—她想念了他好久，是不是往後的日子我也會這樣度過。
才發現，想念一個人可能沒有盡頭。
余彥芳從余家的家族變遷和發展起首，將父親余雙慶的一生交織在這些家族史閃動的光影裡，娓娓道來，她和她父親的故事。
「我的父親不喜歡穿有領的衣服，總穿著T恤，搭著一條休閒短褲」，余彥芳如此形容她父親的穿著。
表演，就從她（他）起床摺棉被開始，還有睡覺，半夜拉著棉被，蓋上棉被，重複著動作，就彷彿日子日復一日沒有任何改變，直到「消失」的那一刻來臨……
余彥芳將一件件T恤穿到身上，換上休閒短褲，舞台外傳來摩托車引擎的聲音，車燈照進黑暗的舞台，余彥芳提著一袋花生糖一袋黑松汽水從摩托車上走下來，招呼著觀眾一起上舞台來吃吃喝喝。她，甚至模仿了她父親講話的語氣，還有身為客家人的那份好客。
余彥芳特別能帶動現場氣氛，能拉近與觀眾的距離，和大家打成一片。插科打諢之間，我竟以為余彥芳是在表演漫才，而非一場舞蹈。
她將家裡經營的「余廣松刻印社」搬上舞台，指著這裡是父親的位子，母親坐那裡，員工坐那邊；余彥芳說，她小時候午睡時總會貼著媽媽大腿，將頭塞進桌腳和媽媽大腿之間，剛好卡在那個縫。對她而言，這裡是工作的地方，也是家。
余彥芳耳濡目染的是——父親每次起床都會先抬雙腳後秒速彈起，接著打開店裡的鐵捲門，因為他身高不夠高，總要跳著往上推鐵捲門一把，店裡便迴盪著鐵捲門到頂哐啷啷的聲音，最後晚上關店前再把（鎖了龍頭的）摩托車一輛輛牽回店裡放好。還有，父親那刻章專注的樣子、接電話講話的聲音……
一直到姪女出生，余彥芳才搬離這個家。
我很意外，在她搬離這個家以前，她的青春年少裡，她對她父親的記憶竟那麼多，那麼深。
那我呢？
不禁問自己，那麼長的歲月裡，我對阿公、阿嬤的記憶，似乎相對那麼少那麼淺。
關於余彥芳怎麼想念她父親，都盡表現在她的劇場表演裡，然而，余彥芳很想問她父親，面對她這個愛跳舞的女兒，成天飛來飛去的女兒，他又怎麼想她？
表演的尾聲，當她將一件一件T恤從身上脫掉，換穿上她平常練跳舞的穿著，放下頭髮後，接著像潛進大海一樣，她在白布與棉被裡與頓失父親的痛苦共舞，她奮力舞著，彷彿將心中那股對父親的想念與不捨離去，透過肢體舞蹈全釋放出來。
登時發現，扮演父親余雙慶和回歸身為一名舞者的余彥芳，竟判若兩人。無疑的，她完美的示現了她記憶中父親的樣子，即使我們與她的父親素未謀面。
余彥芳對父親最有印象的是，他父親常騎車載著她，余彥芳甚至笑說，那是父親的興趣！
余彥芳在最後的獨舞裡，忘我的跳著，一如她父親鍾愛的那愛跳舞的女兒。
舞罷，舞台外射進一道光，熟悉的摩托車發動聲和車燈投向舞台，那是熟悉的父親的身影，也是余彥芳想念父親的時光隧道。
回到表演一開始進場的摩托車，整場表演就像是鏡框式的回憶，孰是開始孰是結束，竟像無限輪迴沒有起終點，只緣身在父親短暫重現的限時動態。
▲余彥芳模仿父親刻章的身影。(圖片來源/OPENTIX/陳藝堂 拍攝)
