我以前要寫來這裡之前我會先寫在私密社團
撰稿完之後才會複製過來,結果剛寫了700多字
因為跳離開而已,再回去,字全部不見了.....
因此,往後我直接就寫在這裡,因為方格子
有自動儲存功能,就算跳掉也有草稿
結果我忘記剛剛寫什麼了,又要重想......
六月的1號剛好是週末星期六
台股是沒有交易的,卻已經是第一週
導致今年的6月有五個禮拜,這檔是第四週除息
其實6月第四個禮拜,總共有95家公司要除權息
且還有27檔ETF要除息,其中不乏有很多好公司
首先我先提早寫這一檔,體質還算好的公司
付費限定
六月第四週除權息標的之一
更新 發佈閱讀 3 分鐘
投資理財內容聲明
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 1251 字、0 則留言，僅發佈於咕唷の投資理財心得分享你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
咕唷選股優
388會員
642內容數
2019年重回股海也已經打滾5年了
從一個連K棒都不會看的小韭菜
學了市場上所有可以賺錢的方法
親自在市場裡面體會到了,全部會賠錢的經歷
本來的粉絲專頁被meta給停用了
2025年後全心全意的在這邊寫文
將我過去所學到的所有方法
廣納百川,融會貫通,靈活運用的方法
作手的套路,全部都分享給讀者
咕唷選股優的其他內容
2024/09/01
三個月寫了九篇文章,下旬寫了6篇風俗文
點閱率差也就算了,還有三個人退訂
這個月就重新再回來寫股票文了
真正的風俗歷程,我也不寫到這裡來了
9月的第一個禮拜,有56家公司要除息
其中有6家是KY股,有三檔ETF也是這週除息
2024/09/01
三個月寫了九篇文章,下旬寫了6篇風俗文
點閱率差也就算了,還有三個人退訂
這個月就重新再回來寫股票文了
真正的風俗歷程,我也不寫到這裡來了
9月的第一個禮拜,有56家公司要除息
其中有6家是KY股,有三檔ETF也是這週除息
2024/08/17
8月共有五個禮拜,19日~30日有129家要除權息
其中有170檔個股,一檔DR股,三檔KY股
兩檔特別股,4檔ETF,12檔債券型ETF
2024/08/17
8月共有五個禮拜,19日~30日有129家要除權息
其中有170檔個股,一檔DR股,三檔KY股
兩檔特別股,4檔ETF,12檔債券型ETF
2024/07/20
為什麼要把這兩檔股票用這種方式寫
因為他們都在除權息行情當中勝出
金角就是金融股當中股票名稱有金的
那麼銀角是股票名稱當中有銀的
但還得跟金融類相關的才有列入
然後我就看了一下有台中銀、高雄銀、遠東銀
臺企銀、安泰銀、聯邦銀、上海商銀
京城銀、彰銀,還有一檔興櫃股瑞興銀
全部數據
2024/07/20
為什麼要把這兩檔股票用這種方式寫
因為他們都在除權息行情當中勝出
金角就是金融股當中股票名稱有金的
那麼銀角是股票名稱當中有銀的
但還得跟金融類相關的才有列入
然後我就看了一下有台中銀、高雄銀、遠東銀
臺企銀、安泰銀、聯邦銀、上海商銀
京城銀、彰銀,還有一檔興櫃股瑞興銀
全部數據
你可能也想看
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
7/4到8/4，總共寫作30篇，休息兩天，字數約3.6萬字。
這一個月，時常鼓勵自己，就是一天一天寫，不敢去想要寫滿30天，怕壓力太大更難繼續。暫停的那兩天，儘管覺得有些可惜，但是有彈性，更能感受到對自己發揮人道精神的包容力😂
7/4到8/4，總共寫作30篇，休息兩天，字數約3.6萬字。
這一個月，時常鼓勵自己，就是一天一天寫，不敢去想要寫滿30天，怕壓力太大更難繼續。暫停的那兩天，儘管覺得有些可惜，但是有彈性，更能感受到對自己發揮人道精神的包容力😂
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。