日曆
閱讀時間約 1 分鐘
致關於我與日曆的回憶。
在這供充斥3C的時代，日曆紙越來越少見，
大家幾乎都是用手機月曆、電腦內建月曆、google月曆、月曆APP...等。
想要見到實體的日曆，一日一頁的實體日曆，真的越來越少見了，
所以，今天想寫一篇關於我跟日曆的回憶。
日曆可以說是我童年裡不可或缺的存在，
因為它帶給我許多生活的便利、樂趣以及興趣的培養。
生活上，
像是要手削鉛筆時，拿來墊著接削下下來的木屑與鉛末，
嗑瓜子時，折成紙盒子裝瓜子殼，
祖母總用日曆紙包青菜，包好才進冰箱，
青菜會比較耐放(生活智慧啊!)
或是拿來當作計算紙。
樂趣上，
看著摺紙書摺成各種動植物與交通工具，
紙鶴、小狗、小馬、小魚；
玫瑰花、百合花、鬱金香、小睡蓮；
各式紙飛機(基本款)、小船。
特別是紙飛機，摺好後依定會試射，
或是和玩伴比賽，看誰飛得遠、墜落速度最慢。
一張不夠，再撕一張，
日子就越過越快.....。
另外，以前國定假日的日曆，
那一天的日曆上會印國旗，
那時的我，
會拿著剪刀剪下來，黏在免洗筷上，
拿著玩耍，快樂就是這樣簡單。
興趣的培養，
小時候最常做的就是，
每天撕一張日曆紙，
白色的背面就是我的畫紙，
我就會每天寫完功課後，
拿著鉛筆開始畫我今天看到的電視裡的卡通人物，
或是畫著今天同學跟我分享得動漫人物，
買不起，但我畫得起，
一天一畫，有時也是會發生畫不夠，
又再多撕幾張，
媽媽就會發現，日子怎麼又變快了!
那時的我，
看卡通時畫、睡覺前畫、開心也畫、不開心也畫，
想畫時就畫，
每天畫，漸漸地同學發現我畫得卡通人物挺像的，
也培養出我的興趣，
已是我抒發的出口之一。
日曆在我生命裡，有著重要的陪伴與份量，
不知道對你們而言，日曆紙是甚麼呢?
留言0
查看全部
你可能也想看
「設計不僅僅是外觀和感覺。設計是其運作的方式。」 — Steve Jobs
身為一個獨立文案，許多人會以為我們的生活只需要面對電腦，從無到有，用精巧的文字填滿空白的螢幕，呈現心目中獨具風格的作品。
——有的時候可以如此，但其實這是我們夢寐以求的偶發日常。
更多的時候，白天的工作時間總被各種繁雜
台股、美股近期明顯回檔，市場敘事發生改變，壞消息一樁接一樁出現，下一步該怎麼走呢？本文將探討近期的宏觀經濟事件，並分享個人的操作思考。
慢動作的流動與剪輯畫面的跳轉和風格。
導演的拍攝手法與呈現方式，打破了許多電影既定的框架，藉由手持錄影機開啟錄製，一切像是你我都一起看著影像記錄回憶過往，故事敘述與攝影機📹的觀景窗影像，交替出現，時而跟著故事進行，時而跟著這對父女一起看著錄像畫面..
記憶如碎片一般散落各處，閃現在生活中無數時刻。
似乎了解卻從未觸及，十一歲夏天的謎語，在土耳其的藍綠色天空下鋪展開來。雖然我尚且不能理解，但別忘了我永遠愛你。
蘇菲（Sophie）：嗯就像...有時在遊戲時間，我看向天空，而弱我能看見太陽那麼...我想我們都能看見太陽的這件事，即便我們不在同一個地方而我們不真的在一起...我們有點像，你知道嗎？就像我們兩個都在同一片天空下，所以...有點像在一起的感覺。”
對我來說，對《日麗》的喜愛其實是出自於私心又偷懶的理由：電影裡那顆父親在旅館房內，獨自面對填滿夜色的窗，讓攝影機藉以透過黑夜來映照父親回放DV片段的正臉，幾乎與我小時候曾撞見父親自己在電腦上反覆播放我小時候的DV畫面如出一徹。
改編英國導演自我的童年回憶《日麗》，講述一段年少的女孩與自己父親在土耳其度假的夏天回憶。11歲的蘇菲和離婚後的父親卡倫一起在夏日前往土耳其觀光渡假，享受碧海藍天父女的相處時光，每天都過得充實。但20年後的蘇菲回顧起自己與父親這段回憶紀錄時，卻從影帶裡看見當年未成熟的她所未察覺，父親鏡頭下的憂傷。
這些感覺或許也是日麗廣泛掀起討論的原因，這樣的拼命、掙扎、愛或許是普世性的，人總會有想達成、想保護、想愛卻難以做到的事物，但不管如何，我們會知道這些愛是存在的，像是天空、像是天空中的陽光，「我很喜歡我們共享著同一片天空。」。
我們大概都想長成那種四面玲瓏的大人，在自己與自己、自己與伴侶、自己與孩子，自己與各種他者之間。然而人並不是這樣構築的一種生物，在各種關係之前，作為一個獨立運作與思考的生物，這個我便已是一道過度龐大而厚實的牆壁，矗立在所有事物之前。早在我們誕生而還未有意識之時。
電影起始於一段源自於劇情後半部的DV錄像，接著畫面定格（其中更能看到一位女人屏幕前的倒影）、裂解，空間也跟著瞬移至光線明爍不定的銳舞（rave）派對，一位女子佇立於畫面中央闔著眼沉思（操作），源自於電影結尾的送機錄像立刻顯現，接著畫面再次經歷裂解的程序，並隨之倒放。這一開頭基本上完整的陳述了《日麗》
「無論我如何地去追索，年輕的你只如雲影掠過。」——席慕蓉<青春>
我習慣讓自己以一張白紙的狀態進戲院，但這部我反而是因為帶著預設立場看，才被感動的。（看到有雷影評得知Calum疑似長期處於抑鬱狀態）。大量的敘事空白，需要觀眾發揮想像力去填補。
《日麗》意欲呈現一個彷彿在時間邊陲的敘事：我在這裡，「當下」總是在瞬間成為過去，而同時從未來回望一去不返的11歲夏天。
「設計不僅僅是外觀和感覺。設計是其運作的方式。」 — Steve Jobs
身為一個獨立文案，許多人會以為我們的生活只需要面對電腦，從無到有，用精巧的文字填滿空白的螢幕，呈現心目中獨具風格的作品。
——有的時候可以如此，但其實這是我們夢寐以求的偶發日常。
更多的時候，白天的工作時間總被各種繁雜
台股、美股近期明顯回檔，市場敘事發生改變，壞消息一樁接一樁出現，下一步該怎麼走呢？本文將探討近期的宏觀經濟事件，並分享個人的操作思考。
慢動作的流動與剪輯畫面的跳轉和風格。
導演的拍攝手法與呈現方式，打破了許多電影既定的框架，藉由手持錄影機開啟錄製，一切像是你我都一起看著影像記錄回憶過往，故事敘述與攝影機📹的觀景窗影像，交替出現，時而跟著故事進行，時而跟著這對父女一起看著錄像畫面..
記憶如碎片一般散落各處，閃現在生活中無數時刻。
似乎了解卻從未觸及，十一歲夏天的謎語，在土耳其的藍綠色天空下鋪展開來。雖然我尚且不能理解，但別忘了我永遠愛你。
蘇菲（Sophie）：嗯就像...有時在遊戲時間，我看向天空，而弱我能看見太陽那麼...我想我們都能看見太陽的這件事，即便我們不在同一個地方而我們不真的在一起...我們有點像，你知道嗎？就像我們兩個都在同一片天空下，所以...有點像在一起的感覺。”
對我來說，對《日麗》的喜愛其實是出自於私心又偷懶的理由：電影裡那顆父親在旅館房內，獨自面對填滿夜色的窗，讓攝影機藉以透過黑夜來映照父親回放DV片段的正臉，幾乎與我小時候曾撞見父親自己在電腦上反覆播放我小時候的DV畫面如出一徹。
改編英國導演自我的童年回憶《日麗》，講述一段年少的女孩與自己父親在土耳其度假的夏天回憶。11歲的蘇菲和離婚後的父親卡倫一起在夏日前往土耳其觀光渡假，享受碧海藍天父女的相處時光，每天都過得充實。但20年後的蘇菲回顧起自己與父親這段回憶紀錄時，卻從影帶裡看見當年未成熟的她所未察覺，父親鏡頭下的憂傷。
這些感覺或許也是日麗廣泛掀起討論的原因，這樣的拼命、掙扎、愛或許是普世性的，人總會有想達成、想保護、想愛卻難以做到的事物，但不管如何，我們會知道這些愛是存在的，像是天空、像是天空中的陽光，「我很喜歡我們共享著同一片天空。」。
我們大概都想長成那種四面玲瓏的大人，在自己與自己、自己與伴侶、自己與孩子，自己與各種他者之間。然而人並不是這樣構築的一種生物，在各種關係之前，作為一個獨立運作與思考的生物，這個我便已是一道過度龐大而厚實的牆壁，矗立在所有事物之前。早在我們誕生而還未有意識之時。
電影起始於一段源自於劇情後半部的DV錄像，接著畫面定格（其中更能看到一位女人屏幕前的倒影）、裂解，空間也跟著瞬移至光線明爍不定的銳舞（rave）派對，一位女子佇立於畫面中央闔著眼沉思（操作），源自於電影結尾的送機錄像立刻顯現，接著畫面再次經歷裂解的程序，並隨之倒放。這一開頭基本上完整的陳述了《日麗》
「無論我如何地去追索，年輕的你只如雲影掠過。」——席慕蓉<青春>
我習慣讓自己以一張白紙的狀態進戲院，但這部我反而是因為帶著預設立場看，才被感動的。（看到有雷影評得知Calum疑似長期處於抑鬱狀態）。大量的敘事空白，需要觀眾發揮想像力去填補。
《日麗》意欲呈現一個彷彿在時間邊陲的敘事：我在這裡，「當下」總是在瞬間成為過去，而同時從未來回望一去不返的11歲夏天。