睡眼惺忪地早晨
他人還在昏沈沈早已重複回想夢境中的各些意義
伴著洗臉、刷牙的節奏
換好衣裳的我
卻沒換掉腦袋裡的混亂
走著，我低頭
想著待會可以一同做些什麼
能多做些什麼、做好什麼
卻忘了
我家門沒鎖
機車鑰匙沒拔，口罩忘記戴
那我還仔細的規劃著什麼
午休時刻
我緊抓著，要看什麼來配菜
要背些什麼來充實
而午餐的美味
就被掩埋在這些莫須有裡
好累
可是身體不停運作著
腦袋持續運轉著
想回到當下
2024.07.07 20:38
留言
鏤咖的海星球
9會員
123內容數
曾經有黑黑了我，也是我黑了那個黑…。黑：吸收率100%、反射率0% 。但 我想讓它變成黑曜石
鏤咖的海星球的其他內容
2025/04/17
這段期間
也許是從2月份那次低潮之後
現在又回來平衡了
這些日子
我過得很自在
我照顧好自己，為自己的健康活力自己處理中餐晚餐
我在設計上，獲得成就感
也知道了，我可能來這裡的意義
也發現了自己，原來是很美的
不是那麼的糟糕
可能是
自己需要休息了吧
又開始在意他人想
2025/04/17
這段期間
也許是從2月份那次低潮之後
現在又回來平衡了
這些日子
我過得很自在
我照顧好自己，為自己的健康活力自己處理中餐晚餐
我在設計上，獲得成就感
也知道了，我可能來這裡的意義
也發現了自己，原來是很美的
不是那麼的糟糕
可能是
自己需要休息了吧
又開始在意他人想
2025/04/16
Whether the light is dark,
he’s never gotten high.
The sky crosses over.
He protects every—
every one thing.
He doesn’t compare.
Abo
2025/04/16
Whether the light is dark,
he’s never gotten high.
The sky crosses over.
He protects every—
every one thing.
He doesn’t compare.
Abo
2025/04/14
本文沒有探討師生之間的理解差異，以及老師循循善誘的教育過程。文章以抒情散文風格，描述老師如同播種般，一點一滴地灌溉學生，即使學生抗拒或堅持，老師仍耐心教導，最終學生在回首時方能體會其中的愛與溫柔。作者也將自身感受融入文字，表達對生命體驗的珍惜與體悟。
2025/04/14
本文沒有探討師生之間的理解差異，以及老師循循善誘的教育過程。文章以抒情散文風格，描述老師如同播種般，一點一滴地灌溉學生，即使學生抗拒或堅持，老師仍耐心教導，最終學生在回首時方能體會其中的愛與溫柔。作者也將自身感受融入文字，表達對生命體驗的珍惜與體悟。
你可能也想看
起床的時候仍然有點睏，
不過並不特別感覺痛苦，
因為如同年復一年的那樣。
有時候，
太過清醒有時候反而不知所措，
陷入一股樂觀於精神、
但悲觀於無作為的矛盾之中......
起床的時候仍然有點睏，
不過並不特別感覺痛苦，
因為如同年復一年的那樣。
有時候，
太過清醒有時候反而不知所措，
陷入一股樂觀於精神、
但悲觀於無作為的矛盾之中......
朋友佇面冊寫，這馬的人，暗時仔無閒到半瞑，倒落去眠床，睏袂去，食安眠藥仔，叫身體睏去。
早起起床，猶未清醒，啉咖啡，抑是提神的物仔，叫身體精神。實在是誠奇怪。
是啊！有的人，暗頓食了，繼續做工課、敲電話；有的人佇網路頂戀看文章、資料，抑是打電動、看劇。舞到半瞑才去睏，睏袂去，食安眠藥
朋友佇面冊寫，這馬的人，暗時仔無閒到半瞑，倒落去眠床，睏袂去，食安眠藥仔，叫身體睏去。
早起起床，猶未清醒，啉咖啡，抑是提神的物仔，叫身體精神。實在是誠奇怪。
是啊！有的人，暗頓食了，繼續做工課、敲電話；有的人佇網路頂戀看文章、資料，抑是打電動、看劇。舞到半瞑才去睏，睏袂去，食安眠藥
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
沉沉沉睡夢裡 妳喚我起身
歲月回到十八歲的清晨 妳挽一身喜悅的紅襖
妳的笑靨還宛如剛梳洗過的清晨
妳靜靜靜地凝眸著我的眼 我這般睡眼惺忪
渾渾噩噩中的冥冥 妳起身
妳說雙溪的春尚好 邀我去泛輕舟
輕輕輕巧中 妳離去 將滿室的陽光收斂在門後
我這才勉強地睜開了眼 望著滿室愁愴的黑暗
歲
沉沉沉睡夢裡 妳喚我起身
歲月回到十八歲的清晨 妳挽一身喜悅的紅襖
妳的笑靨還宛如剛梳洗過的清晨
妳靜靜靜地凝眸著我的眼 我這般睡眼惺忪
渾渾噩噩中的冥冥 妳起身
妳說雙溪的春尚好 邀我去泛輕舟
輕輕輕巧中 妳離去 將滿室的陽光收斂在門後
我這才勉強地睜開了眼 望著滿室愁愴的黑暗
歲
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。