諮商圖鑑002. 小大人的玻璃衣櫥

更新 發佈閱讀 2 分鐘
有一個透明的衣櫥,裡面有很多的衣服,但是有些看起來很奇怪。有的衣服尺寸不適合我,有的樣式或花色讓我看起來很奇怪。儘管有很多不合我的衣服,但我卻想不起來是什麼時候開始擁有它們的。
closet with different stylish clothes

closet with different stylish clothes


某一次的諮商談到我在工作上的習慣,諮商師問我:

「很多任務妳都要自己完成嗎?有沒有其他人會協助妳完成這些?」

「嗯...我覺得可以自己處理的就會先做,因為我覺得這樣效率比較好,而且老實說我可以控制的範圍比較大也比較放心。」

「那妳會不會常常覺得工作的量很大,甚至有時候是妳不能負荷的。」

「會呀,但我也不曉得哪些應該分出去給其他人做;看到其他人也一樣忙我也不好意思增加他們的負擔。」


#安全感來自於掌控程度

細究諮商師對我說的,到底我身上的這些工作是不是只有我能完成呢?

當然不是,所有的事情只要有好好的溝通與交接不管是任何一個人都可以好好地完成,但潛意識裡我卻認為:反正我知道怎麼做,交給其他人還要確認對方能不能理解、確認是不是能確實地完成,萬一他中間碰到問題.......

能掌握所有事情的始末會給自己很大的安全感,但在預期安全的情況下卻將責任壓在自己身上,踏出最後一步的時候已先筋疲力盡,終究我是一個花費大把力氣只為獲得一個小小的心理獎勵,這樣真的值得嗎?


#怕麻煩所以只好繼續麻煩自己

「有點麻煩欸。」

每次要請同事幫忙的時候,總會有句話先出現在腦中。

腦袋快速運轉的同時出現了很多情境:

  • 我想請同事A幫忙,但他看起來好像有點忙,算了我還是先自己做好了。
  • 同事B現在好像事情告一段落了,或許可以問問看能不能幫忙。啊但是如果他沒辦法或不方便應該會拒絕我,嗯.....那還是先自己做好了。
  • 這件事情應該可以請同事C幫忙,我想他應該可以。可是如果他要花時間或是挪開他原本要做的事情,我這樣是不是就造成他的麻煩了?那還是先自己做好了。

結局常常是在自己的位置上站起來又坐下,生怕麻煩,卻更怕造成別人的麻煩。


raw-image


於是我獲得了一件又重又厚的衣服,叫做「責任感」。但是衣服怎麼來的不清楚,有一天就突然出現在我身上了。

在求助的過程中被拒絕的經驗過多或是求援無果,逐漸在潛意識中產生了兩種反應:一是沒有人可以幫我,二是我只能自救。

不管是哪一個都形成了對環境及周遭事物的不信任感,習得無助感的反覆累積抑制了我們想要向外求援的動機。


我們在不適當的時機先長成了大人,覺得衣服突然好小、身體被壓迫的很不舒服;而在真正成為大人之後卻突然發現,同樣的衣服變大件了,那我是不是穿錯了誰的衣服?
raw-image


玻璃衣櫥裡裏有些甚麼樣的衣服和面具,都只有我們自己知道。那是一個只對自己透明的空間,向外看去一片清晰,裡面的人卻總煩惱著該以什麼樣的姿態出現在生活中的每個時刻。

留言
avatar-img
沐紫里的沙龍 dear purplee.
0會員
3內容數
每天都做一點想像練習,然後梳開千絲萬緒。 熱愛紫色,因為是不冷也不熱的顏色。 每天都愛自己一些,然後把這樣的自己放進圖鑑裡。
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
這次,隨著白襯衫進入回收箱,你知道自己也在練習放手和斷捨離「在意別人想法和眼光的自己」、「追求完美主義的自己」、「渴望被別人認同的自己」。
Thumbnail
這次,隨著白襯衫進入回收箱,你知道自己也在練習放手和斷捨離「在意別人想法和眼光的自己」、「追求完美主義的自己」、「渴望被別人認同的自己」。
Thumbnail
「女人的衣櫃裏總是少了一件衣服」,相信這句話大多數人都同意。明明衣服很多,每天卻仍要花很多時間才能找到一套令自己滿意的穿搭。 我也曾總是被這個問題困擾,直到近幾年學習了膠囊衣櫥的原理之後,才漸漸懂得衣櫥內的大學問。 其實並不是沒有衣服可以穿,而是衣櫥裏面有許多讓你因種種原因而不願意穿的衣服。如果
Thumbnail
「女人的衣櫃裏總是少了一件衣服」,相信這句話大多數人都同意。明明衣服很多,每天卻仍要花很多時間才能找到一套令自己滿意的穿搭。 我也曾總是被這個問題困擾,直到近幾年學習了膠囊衣櫥的原理之後,才漸漸懂得衣櫥內的大學問。 其實並不是沒有衣服可以穿,而是衣櫥裏面有許多讓你因種種原因而不願意穿的衣服。如果
Thumbnail
連著幾天好天氣,開始年前掃除工作,依照著中年斷捨離思維列出三個原則,重新審視接下來人生的真正需求。1.依照現有的體型找到相符的打扮。2.依照場合需求搭配「制服」;3.注重衣物的維護。 ​
Thumbnail
連著幾天好天氣,開始年前掃除工作,依照著中年斷捨離思維列出三個原則,重新審視接下來人生的真正需求。1.依照現有的體型找到相符的打扮。2.依照場合需求搭配「制服」;3.注重衣物的維護。 ​
Thumbnail
經營「J&V交換試衣間以來」,我比以前更加去反思,我喜愛穿搭是否是含有某種程度的虛榮?畢竟大家看到的都是外表的多變。後來我很認真的思考,發現自己是真的很喜歡透過穿搭,來讓生活更愉悅充實,而且是從很小的時候開始,感覺是出自於本能。 我想到以前我在廣告公司上班的時候,一位藝術指導曾經說我的穿著很優雅,
Thumbnail
經營「J&V交換試衣間以來」,我比以前更加去反思,我喜愛穿搭是否是含有某種程度的虛榮?畢竟大家看到的都是外表的多變。後來我很認真的思考,發現自己是真的很喜歡透過穿搭,來讓生活更愉悅充實,而且是從很小的時候開始,感覺是出自於本能。 我想到以前我在廣告公司上班的時候,一位藝術指導曾經說我的穿著很優雅,
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News