地點：衛武營國家藝術文化中心歌劇院
時間：2024-11-30 14:30
推薦度：★★★★
（圖片來源：http://storyworks.com.tw/home/index.aspx）
具有窺視男性內心超能力的女主角，只是用以呈現男性內心的工具人。
《男言之隱》是故事工廠第3回作品，首演於2015年，算是故事工廠及編劇黃致凱早期的作品。相較於黃導近期的劇本作品，《男言之隱》既青澀又刻意。
《男言之隱》戲如其名，以男性心事為主題。劇本設計女主角擁有超能力--讀心術，而且只讀得到男性的心聲。
編劇本身是男性，卻企圖在劇本中透過女性的角度觀察、解讀甚至使用男性的心裡話......深深覺得編劇不是在整導演就是在整自己。透過一個性別觀察另一性別，通常我們會假設觀察者在觀察另一性別的心聲時，眼光不同，帶有不同於另一性別的判斷與偏誤，而且劇本有能力呈現這部分。舞臺下與觀察者同一性別的觀眾，則透過相同性別相似觀點而能即刻同理，不覺違和。
然而，本劇的編劇有這麼了解女性嗎？又或者，女性在觀察男性的心聲時，真的有某些部分不同於透過男性的眼光窺探男性心聲嗎？不會流於刻版印象的堆疊嗎？
劇中女主角透過自己的超能力，準確拿捏男性上司的偏好，在公司站穩腳根，又利用自己的超能力，在男友想出軌或想讓感情更進一步時精準脫離，玩弄男性感情，換男友如換衣。女主角每每直白讀出男性所思所想，將它們視為作出決策的中性素材，不帶有任何的個人的觀點與批判。
在本劇編劇的筆下，具有窺視男性內心超能力的女主角，只是用以呈現男性內心的工具人。編劇刻意淡化兩性觀點的差異的部分，也刻意抹去女主角主觀的部分與基於自身性別而產生的觀點的部分，以此迴避對女性觀點的不了解。
如此的人物設定，讓女主角便沒有觀點，沒有情緒，沒有自我，不像個人，尤其在失去超能力之後。男主角耀霖在自我實現和報答知遇之恩中掙扎，名揚則執著於名利，Cindy為愛情張牙舞爪、患得患失，就連出場次數不多的爸爸老實愛妻女，阿姨頑皮任性，客串的歌手王宏恩本色表達，每一個都比女主角鮮活立體。
對男主角耀霖而，《男言之隱》說了一個好故事，耀霖在故事中糾結、轉折與蛻變，但作為《男言之隱》主軸的女主角，故事以女主角為中心推進，幾乎每一場戲都有女主角，這樣的女主角卻幾乎是純然故事推進者的工具人角色，觀點、情緒、自我淡泊，只能說真是與眾不同的設定。
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監製：蘇麗媚、林佳鋒
藝術總監／編導：黃致凱
製作人：王宣琳
執行導演：曾宗倫
舞台設計：曾蘇銘
助理舞台設計：范書豪
服裝造型設計：李復真
燈光設計：莊知恆
音樂設計：張藝
影像設計：黃仁君
主視覺設計：方序中、鄭琬育（究方社）
主視覺攝影：徐欽敏
舞台監督：林世信
演員：温貞菱、邱勝翊、梁正群、王樂妍、朱陸豪、劉珊珊、郭耀仁、百白、逸祥、鄭鼎諺、柯朋宇、林芷芸
特別演出：王宏恩
主辦單位：夢田影像×故事工廠
合辦單位：臺北市藝文推廣處（臺北場）
協辦單位：桃園市政府藝文設施管理中心（桃園場）、臺南市政府文化局（臺南場）、嘉義縣表演藝術中心（嘉義場）
指導單位：文化部
贊助單位：財團法人國家文化藝術基金會
年度贊助單位：上海商業儲蓄銀行文教基金會、李右杭
藝企合作：誠品書店、國賓影城、法雅客、康軒文教事業
通路合作：讀墨、朱宗慶打擊樂教學系統、中國信託、玉山銀行、台北富邦銀行、台新銀行、新光銀行、兆豐銀行
