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《蜉蝣先生》:我帶你去流浪,揹上這輩子最漫無目的的逃亡

更新於 2024/12/17閱讀時間約 7 分鐘
圖片來源:Netflix 官方劇照

圖片來源:Netflix 官方劇照


故事是從兩場綁架開始的。兩場婚禮、兩個新娘、兩個未婚夫,一個騎著重機的男人出現,妥妥的毀了這一切。接著,他們開始逃亡,一場逃亡引來了第二場逃亡,而第二場逃亡不知不覺成為流浪。如果要說逃亡跟流浪有什麼區別的話,前者,是要逃到安全的場所,後者,卻是要到未知的地方。然而殊途同歸,一旦向前跑,我們似乎都在逃離過去,蜉蝣漂流在人海中是流浪,亦是漫無目的的逃亡。



海潮的人生,像一次又一次跑到岸上、毫無章法的浪,他用盡力氣玩鬧、打架,有趣的什麼都做、什麼都說,掛上跑腿所的招牌,沒有人知道他的來歷。因為他本就不是從固定的框架裡出生的,他是陰錯陽差的 137 號。在美總是在笑,她只能笑、她必須笑,她的靈魂渴望安穩,即使不確定是不是自己所想要,她也要笑著實現夢想,那個被全班同學嘲笑的夢想。


兩人相遇,在海潮最無助的時候,在美握緊他的雙手傳來的溫度,可以讓被父親拋棄的、凝滯在空氣中的雨水蒸發。他們有用不完的默契和能理解對方的孤單,而後就如許多人那樣爭吵、分離,留給彼此的並非是祝願而是詛咒,直到詛咒成真,兩人重逢。


圖片來源:Netflix 官方劇照

圖片來源:Netflix 官方劇照


《蜉蝣先生》漂流在現實與想像裡,遊走在荒謬和合理的邊界,像是《游牧人生》沒有終點的公路旅行,有著《百年孤寂》的荒誕不羈與情有可原,還有為彼此寫情詩的浪漫。它難以定義、沒有形狀、彷彿可以放進任何容器,談生死,卻不沉重;觸及絕症和無法生育,卻不是世界末日。是齣悲劇,也是場鬧劇,更是種喜劇。


也許是因為,裏頭總有那麼個誰會觸碰到你。表面玩世不恭卻重情柔軟的海潮、無瑕純白又帶著狡黠真心的在美、怯懦畏縮到走出柵欄的漁興、看遍醜惡卻能真誠待人的奉淑、不發一語卻總是借出肩膀的 John……每個角色都無比立體,儘管他們的下一步行為常常讓我們驚訝的張大嘴巴,看著路又轉了個九彎十八拐,但最終我們都和他們一樣站在路口,路上的風景、笑容、眼淚、選擇,在他們澄澈的眼神裡我們也都看了一遍。


「別再為自己的人生設下目的地,如果在追尋目標時迷失方向,人只會徬徨飄泊。」


也許找生父什麼的都只是藉口,對海潮來說,他只是想和在美一起上路。然而,找著找著,忍不住為湯飯店的老闆抱不平,最後被父親的溺愛弄得灰頭土臉;到了魚市場,又再一次,被偽裝得徹底的爸爸摔得粉身碎骨。嘴上說著只是想幫兒子弄一頓好吃的、兩個人一起打架才更有意思、抱著馬鈴薯的蘑菇,原來不過是為了行李袋的那些鈔票。


雖然不太會打,雖然沒有拿刀弄槍,這個假爸爸卻是全劇中最狠的角色,也是無奈,這樣的人更有可能是我們生命的過客。他知道你要的是什麼,他給你,看似傾盡全力,而後全部拿走,一滴不剩。海潮憤怒的拳頭更像是悲傷,刺蝟的外表永遠是那個離家的少年,在垃圾桶翻找食物,在雪裡感到寒冷,他只渴望一個擁抱,無須言語,只要讓他知道可以回家了——就像最後養父做的那樣。


衣食無憂、家宅不知幾平方公里的漁興,笑著對海潮說,也許這樣很厚顏無恥,可是我很羨慕你。是母親讓他窒息、那些遵循古法的宗族讓他窒息,無能為力看著愛人離開的自己,也讓他窒息。他想看看外面的世界,跟著在美、海潮,他不再是牢籠裡只能嗚咽的小狗,他可以是伸出爪牙的老虎。儘管虎爪並不尖銳,卻是他自己的了。可能是因為,不再追尋那些既定的目標,不再緊抓著更想穿上其他雙鞋子的腳,他可以是他自己了。


「那些被遺棄在街頭的東西,總是讓我心裡過意不去,我想好好照顧它們,或許因為它們也被拋棄了,跟我一樣,在它們被丟棄之前,肯定也被人珍惜過,很妙吧?」


圖片來源:Netflix 官方劇照

圖片來源:Netflix 官方劇照


即使漁興帶來承諾、帶來安穩,帶來彷彿就快要實現的夢想,在夢想即將到手之時,在美的世界還是崩塌了。原本似乎打算帶著這個秘密在大戶人家中隱藏一輩子的她,被曾經丟棄又回頭找她的海潮給打亂了一切的計畫和思緒。說不上是不是總不忍於那些被遺棄的,好幾次感覺能離開,說是沒有勇氣,卻又始終當著海潮的岸,是愛、是憎恨、是憐惜,又彷彿是不知從哪裡看見的,自己。


當所有物品被有機的串起,救命的繡花鞋、碎了一地的魚缸、沉在魚缸底的戒指,故事總會在我們意料之外說起從前,而後觀者恍然大悟,角色之所以走到這裡,都是無數事件和經歷堆疊而成的,一開始,故事其實就已經說完了。不是青春成長劇、也沒有世紀大和解,甚至沒有傳統的角色成長曲線,但看著他們拾起一片又一片破碎的自己,最後也許只拼了一塊吧,也許只釐清了一個念頭,但足以圓滿,有缺憾的完美似乎才是圓滿。有時候,我們需要的似乎並不是答案。


「我現在要死了,我每天晚上都在想,死亡會是什麼感覺,會不會令人興奮不已,像一口氣越過很高的障礙?還是像脫掉濕淋淋的衣物那樣爽快,或是再普通不過,像從一節地鐵車廂,走到另一節,如今我跟死亡面對面,感覺完全不像那樣,我想活下去。」


活下去,儘管艱困不已、爛事成群,但不確定是不是在視線模糊之前都變得渺小,還想再愛一會眼前這個人、還想在雪地裡找四葉幸運草、還想看著因我而聚在一起的人在彼此的臉上作畫,這些事就足夠讓我活下去。我們是閃閃發光的浮游生物,食物鏈的最底層,但發光時會產生大量的氧氣——這樣地球才不會毀滅,很厲害吧,你要知道,這些卑微的生物啊,其實非常珍貴。



「走吧,我帶你去流浪。在銀色的月光下,繾綣在彼此身旁;

   走吧,我帶你去流浪。在一望無際的汪洋,亡命天涯。」



(後記:一直到看完整齣戲後,腦海才突然浮現這首 SADOG 的〈我是海浪〉,發現是多麼切合,宛如就是為海潮和在美打造的歌曲一般。兩人互相依偎,圍著篝火,一台暖氣壞掉的露營車,蓋著同一條棉被,為無關緊要的小事大笑或持續著已經接不下去的成語接龍,又或者是海潮看著星星,暗示著在美可以如何想起他:不要傷心、不要掉眼淚,因為星星已經不存在了,光芒卻仍在我們眼前閃耀,生死的界線變得毫無意義。)

內容總結
蜉蝣先生
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在這裡,我們都只是兩百萬分之一,呼吸著聽說比谷關還要乾淨的空氣,錯落在擁擠的街頭或巷弄。沒有容身之處只好不停地流浪,一晃眼租賃了好幾個年頭,租賃了陽台小屋、頂樓加蓋,和青春一隅。
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