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2025/05/01
最近又多了很多看見,
預言感覺到的事是,一個一個在預料之中實現,
被考試的過程,
以及發現真正的原因,
展開一個一個旅程,
靈魂似乎早已知道?
團結似乎也會被考驗,最後也會慢慢被拆散掉,
又會在某一個時間點又重新聚集但是什麼時後?
那也不重要了,
這幾年來不斷的去體悟這些,早已被安

2025/05/01
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又會在某一個時間點又重新聚集但是什麼時後?
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2025/04/25
「為了避免格友-擔心-
這一篇是參加文章所打的字😅喔!」
那一年
正處於春天要進入與夏天交接的時候
https://www.youtube.com/watch?v=7iGZWdMi0nQ-------------- - 主唱:郭旭 - -----------
--- - 歌曲:不找了

2025/04/25
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賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

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柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

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本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

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《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

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帥氣俐落地解決了那群亂丟垃圾的猴子之後,你本來想就這般離去,畢竟剛才連你自己都覺得自己有一點小帥,這時候如果回頭就會有點low。不過走了三四步,你猶豫地停下了腳步,再三思考後還是回頭了。
「我還是……沒辦法放著這滿地的垃圾不管啊。」
你回到了剛才那棵樹下,礙眼的猴子們已然消失

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看youtube宇宙姊姊某一個講快速顯化的視頻,提到中彩票的人都是那種集體包牌包號碼的人居多,因為一群人集體意念想著一組號碼的力量更大於單一一個人想著一組號碼,這個視頻啟發了我,因為我最近的確也覺得我的目標太多太發散,變成很多東西都在半路上,卻一直沒有顯化成功。比如:又想去學油畫,又想做新的貼圖,又

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這週的你好嗎?ෆ(⁎⁍̴̛ᴗ⁍̴̛⁎)
是否曾經有過雖然不知道未來會如何,
但仍願意勇敢向前的時候?
在蛻變之前必須先經歷一段黑暗,
在探索自身的過程中,
耐心地將過去的經歷進行整合,
並保持分享、開放的心態來迎接全新的自己。

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🌱 「一成不變的生活是因為不願意改變的自己」
我們都是習慣的動物,
習慣了生活、習慣了愛人、習慣了宇宙,
直到那一天,
我們習慣了空虛的自己。
一成不變,成了自身的詛咒,
猶豫不決是我的枷鎖,
貼上了標籤之後,
我們開始怨恨自己。
早知道,
那時能改變些什麼,
卻

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卻
















