臺語詩06
你表彰歌詩的時代性，
意味著相信時空限制了詩；
你牽引各國詩人的詩，
意味著相信國籍決定著詩。
但是咱堅信有一種詩，
超越時代與國界，
甚至家己的形骸。
比如：Emily Dickinson，
或者逐位、不管時攏有。
有時讀詩是為了開啟某種視野——
一寡窗仔不好開，
一寡祕門找袂到，
一寡透視技巧，
千里鏡抑是顯微鏡的使用方法，
需要學習。
就按呢你較愛彼寡深入淺出的詩、
好耍閣不麻煩的詩，
動人的、趣味的、聰明的……，
閣真體貼的詩。
昨暝讀著「荒原」睡去，
夢裡敢若到了季節沒人知的身後四界遹。
你佇日光閃耀的青翠跳來跳去
也靜靜坐佇徛窗內吹冷氣讀詩
閣伴著白色小蝴蝶飛出大氣層
閣飲一喙以早為著等伊來涼去的咖啡
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叔本華認為不孤獨就庸俗，似乎有道理。目前比較喜歡艾蜜莉‧狄金生那樣，有點與世隔絕，或許像陶淵明說的：「常著文章自娛，頗示己志。忘懷得失，以此自終。」寫詩在我而言，有點像原始人結束了一天的生活，穴居時就著柴火，在牆上塗鴉白天那頭絕美的水鹿。也像是漫遊散步的方式、胡思亂想的方式。
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濟慈啊！你的夜鶯頌
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綻放出一朵又一朵美麗紅玫瑰
你們將血與淚
一點一滴灌注著
直到成了一首又一首無語的詩篇
噢！我只是這世界一個平凡的女孩
我在讀著你們無語的詩篇
與你們兩位不朽的詩人
在聚集所
這些創作，也不一定要竄上流行榜的前列位置，也不用從每一輛貨車的喇叭上播放，才算上是有意義；哪怕只有一個人聽，哪怕只有一個人看這些文字，也是願意跟自己同在一次，哪管在何時何地，在哪個時空。
時間會帶你去哪裡？去一直想要的理想還是意外的遠方？
一種被制約的成長；一種偏執面的前往，你回頭，看見時光。
誰和你一起記得同一件事？那個人還在嗎？還和你合唱一首歌？那首歌都還能記得嗎？
你記得那時輕唱了一首歌曲，但是卻忘了自己唱了些什麼？
其實都沒有，只唱過了時光。
並不是一個人站在
江志豐-天意
緣份來的時妳咁要相信
緣分來的時候妳要不要信
來來去去全沒相辭
來來去去全沒道別
思念妳的心妳咁要相信
思念妳的心妳要不要信
翻落翻起又一暝
翻來覆去又一夜
想著妳離開不在咱的世界
想著妳離開不在我們的世界
我要怎樣別傷心
我要怎樣不傷心
咁是天意亦是妳
是
舊曲重聽。猶似當年醉裡聲。
前言
看葉嘉瑩講述詩詞，才稍能領悟到不同詞人透過漫不經心，未曾蓄意去表達的詞作中，所表現出來的人生態度和格局，例如北宋初期的幾位詩人。因為詞在剛開始萌芽發展時，只是歌筵酒席間傳唱的歌詞，一直不能入大雅之堂，也尚未受到文人的重視，因此在詞慢慢轉入文人之手，做為發抒自己感
一直以來，我對於詩歌是「不可譯」這種看法不予苟同，理由很簡單，因為如果詩歌不可翻譯的話，那麼我們憑藉什麼與外國詩歌交流以打開嶄新的視界，又如何從異文化的詩歌思想中，得到深化本國文化系統的養份與契機？換句話說，設若將「不可譯」的消極性和否定性，目的在提醒譯詩者應當嚴謹不可放逸，它就為自身開創了新的可能
可能包含敏感內容
很久沒有寫詩了，感覺筆觸頓了許多；但心中仍有許多感受，想藉著不成詩的句子來描繪出來。因為寫的人所見到的，未必和看或聽的人有相同的感受，但這不影響詩句的永恆傳唱；音樂也是一樣，一手鋼琴曲人人會彈，有的彈得動人心弦，有的卻平淡乏味，單看你的心境是否能加入琴音之中。
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現代詩創作-你說 (部分的內容引用自林俊傑的”她說”)
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能寫出一首令許多人傳唱至今的經典好歌不容易。雖然詞曲創作者經常隱身在歌曲背後不太為人所知，但這位創作人可不僅寫歌或出唱片，還是演員和音樂劇演員。她有過一張備受音響發燒友推崇的專輯《Dreaming》，在台灣口耳相傳至今，想必不少人收藏，而發行至今38年，還能推出高音質紀念版本，可見張專輯在流行樂界中
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