台灣漫畫的窘境

「台灣漫畫2027超越日韓」

這句話聽起來就是一個笑話，但其實曾經的台灣漫畫也有過大放異彩的時代。

    70年代中後時期台灣因為影印機價格壓低而普及，也因為當時對於版權的觀念的低落，印刷廠與出版社得以低成本直接印刷日本漫畫並進行翻譯，因而讓多家出版盜版日本漫畫的出版社蓬勃發展，相信有經歷過那年代的都看過文具店薄薄一本很便宜的小叮噹之類的漫畫，其實那就是所謂的盜版漫畫。

而因為盜版漫畫進入台灣市場，80年代時期開始讓台灣漫畫產業發展萌芽，1980年東立出版了「東立漫畫周刊」主打少年漫畫類型，而大然的前身伊士曼發行「小咪漫畫周刊」主打少女漫畫。

    1982年中國時報幫助敖幼祥老師的四格漫畫作品烏龍院在中國時報專刊連載，也因此讓台灣本土漫畫家敖幼祥紅遍全台，而且烏龍院在3年後在日本講談社Morning月刊連載，這等於讓台灣漫畫在那年代紅到國外，這只是題外話，先拉回來繼續談。

    當來到了1984到1986年，這時台灣挖掘出好幾個有潛力的漫畫家，這3年由中國時報、時報周刊、中華民國漫畫學會、世華銀行慈善基金會、中華電視台，聯合主辦兩屆全國漫畫大擂台，而當時挖掘出麥仁杰、孫家裕、蕭言中、鄭問、魚夫、朱德庸、陳君冠、張靜美、楊若笙、林政德等本土漫畫家，而當時因受到日本漫畫影響，也讓很多參賽作品有日本漫畫的畫風跟技法，但從得獎作者的作品來看，當時日式畫風反而不受青睞，卻因而讓台灣漫畫有屬於自己的畫風跟技法。(相關作品可以去GOOGLE作者作品)

    1989年台灣出現了一部被認為是華人漫畫史上的奇蹟作品以及改變台灣漫畫史的關鍵作品，就是游素蘭老師的「傾國怨伶」，而在1991年出版了傾國怨伶續作「火王」是台灣第一部公開出版的BL漫畫，也獲的超高人氣。

    時間到了1992年，此時日本開始把各大漫畫大量進佔亞洲市場，台灣出版社都開始學習日本漫畫出版模式，以周刊雜誌形式來連載漫畫，這段時間台灣最多有約30種漫畫期刊，其中以刊載較多日本漫畫比較有名的是寶島少年(東立)、熱門少年TOP(大然)、快樂月刊(青文)、新少年快報(東立)、巨彈小子(青文)、王牌小子(青文)。

    當然也是有專門刊載台灣新人漫畫的期刊，這個就有點像是日本jump是主力期刊，但也有像是jump+以培養新人漫畫家為主的期刊，那時台灣以新人漫畫的期刊有龍少年、星少女、公主，也因此各大出版社也願意辦各種徵稿比賽活動，藉此來活化培養台灣本土漫畫。

    90年代雖台灣有多位漫畫家活耀於國際舞台，像是鄭問水墨畫技，高永的荒原的新娘、梵天變都在日本發行連載跟單行本，但到了97年出版市場萎靡，各大出版社開始為了生存慢慢將各期刊停刊，包含為了培養台灣漫畫家但卻虧損的龍少年，至此台灣漫畫缺少了發表機會，而對於出版社當時寧願選擇穩定發展能賺錢的日本漫畫，台灣漫畫因為虧錢因素只能停止，以上是台灣漫畫從最輝煌到衰敗的發展，雖然從2千年進入網路時代後，還是出現了許多優秀的漫畫家，像是摺紙戰士的周顯宗老師，冥戰錄的韋宗成老師等知名漫畫家。

談了這麼多發展史，該來說說文化部補助這個議題了，先說明我只談論漫畫這塊，對於其他文化產業，像是影視業之類的就不會去談論到。

其實綜觀台灣漫畫發展，從一開始的發展都是市場自由機制讓台灣漫畫蓬勃發展，而一開始也沒有所謂的政府補助，頂多就是政府協力，但依然能夠在市場擁有一席之地，但為何到了現今台漫卻失去市場?

其實這有很多因素，包含當時台灣漫畫最為蓬勃時期，但社會風氣對於漫畫等文化不重視，認為讀書學歷才是最重要的，那年代真的是萬般皆下品，唯有讀書高，所以雖然業界很多優秀人才，但能用漫畫維持生計的只有那些已經出名，對於新人漫畫小說家只能依靠著出版社辦的比賽藉此讓自己被看見，並有機會讓自己作品能夠出版，而如今因為出版社的萎靡，對於出版社而言寧願選擇國外已經出名的作品，來維持穩定的銷量，也不太願意培養新人，畢竟對於企業而言，實際收入才是最重要的。

    當業界無力培養新人，文化界開始希望政府能夠幫忙，而政府也開始各種文化類補助，像是漫畫創作與出版行銷獎勵補助，114年總共補助了個人組約1千5百萬，企業組1千5百萬(詳細補助了甚麼可以去台灣漫畫基地查詢)，至於其中作品到底有沒有因為補助得以讓社會看見，我個人是抱持懷疑，裡面有很多都是出版計畫，最後到底能不能出版可能又是另外一回事了。(不過有幾個搜尋的到的作者，明顯也看得出繪畫功力真的很好)。我個人是認為，要讓許多漫畫作者被社會以及世界被看見，不如政府聯合出版社業界運用公開競選的方式並出版各類期刊(實體或網路)，這樣可以讓各種多樣性作品真正被看見，而不是像現在一定要符合評審的胃口才能獲得補助(像是韋宗成老師會創立創意漫畫大亂鬥就是因出版社名額或不符合要求，為了讓台灣漫畫家能被看見所創立的)，我相信台灣一定有很多厲害想要追夢的漫畫家，但缺乏的只是一個機會，但往往政府提供的機會只願意給少數人，還不如提供發展機會，這樣台灣漫畫才真的有機會超越日韓，畢竟日韓漫畫投入了多少時間跟金錢才發展到如今地步，這並非只是每年補助幾個作者，口號喊一喊就可以做到的，至於說甚麼都沒錢吃飯了政府不補助我要怎麼追夢之類的話，我是覺得追求夢想是你個人行為，為何要因為你的行為政府就必須幫你買單?

政府要做的是提供機會給想要追求台灣漫畫夢想的人，而不是提供金錢。國外漫畫家很多在未成名前不也做著一般工作想辦法維持生活，為何別人可以台灣漫畫家卻不行呢?

回應一下開頭2027台灣漫畫超越日韓，這件事情要在兩年達成基本是不可能，因為日韓在這40、50年間投入多少時間跟金錢，也包含了外銷政策，你們知道日本政府甚至為了推廣動畫，曾經讓跟企業收購日本動畫並無償給予第三世界國家使用，直到他們市場黏著度提高，就慢慢提高授權金額，藉此來推廣他們自己國家的動漫畫，而我們文化部卻只願意補助幾個作者，然後喊著這樣就可以超越日韓，我個人是當作笑話來看了啦。

20250122    七藤