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<div class="draft-block draft--p left">這次也貢獻了兩篇文章，對於文章標題有興趣可以點進去看</div>
<div class="draft-block draft--p left">1.<a href="https://taiccaissue.taicca.tw/03/focus2.html" target="_blank" class="draft--a">從《重版出來》到《今日的網漫》：跨國改編中的日韓漫畫產業生態</a></div>
<div class="draft-block draft--p left">2.<a href="https://taiccaissue.taicca.tw/03/tw1.html" target="_blank" class="draft--a">後疫情時代！臺灣文化內容產業的展望與挑戰</a></div>
<div class="embed-block-prerender" data-type="vocus" data-url="https://taiccaissue.taicca.tw/03/focus2.html" data-title="從《重版出來》到《今日的網漫》：跨國改編中的日韓漫畫產業生態｜TAICCA誌 vol.03" data-description="2022年播出的《今日的網漫》呈現出韓國網漫產業蓬勃發展景象，而2016年的《重版出來》則反映當時日本漫畫出版業的困境，如紙本銷售的持續衰減，實體書店的關門，以及電子書出版與社交平臺行銷等數位轉型課題。 不過近幾年日本漫畫數位出版蓬勃發展，已成為產業發展主要動力，2019年日本漫畫電子書的銷售金額為2,593億日圓（約新臺幣596.4億元 3 ..." data-providername="Taicca" data-backgroundimageurl="https://d2a6d2ofes041u.cloudfront.net/resize?norotation=true&amp;url=https%3A%2F%2Fuploads-ssl.webflow.com%2F62f233880b3e374bb1f474ae%2F644a27f33be26d780d7fd1b7_%25E7%25B6%25B2%25E9%25A0%2581banner%25201200x630.png&amp;width=550&amp;sign=xwwafGgNGOiyMOYED2hiIpHAjAh56Py6PDbp-o4qjNs"></div>
<div class="embed-block-prerender" data-type="vocus" data-url="https://taiccaissue.taicca.tw/03/tw1.html" data-title="後疫情時代！臺灣文化內容產業的展望與挑戰｜TAICCA誌 vol.03" data-description="本文將以文策院年度產業調查與消費趨勢調查結果為基礎，結合業界訪談意見，盤點疫情對於臺灣文化內容產業的主要影響，並探討疫後產業可能面臨的挑戰。" data-providername="Taicca" data-backgroundimageurl="https://d2a6d2ofes041u.cloudfront.net/resize?norotation=true&amp;url=https%3A%2F%2Fuploads-ssl.webflow.com%2F62f233880b3e374bb1f474ae%2F644a27f33be26d780d7fd1b7_%25E7%25B6%25B2%25E9%25A0%2581banner%25201200x630.png&amp;width=550&amp;sign=xwwafGgNGOiyMOYED2hiIpHAjAh56Py6PDbp-o4qjNs"></div>
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<div class="draft-block draft--p left"><a href="https://taicca.tw/uploads/userfiles/TAICCA%20issue%20vol.03厚IP時代！打造IP厚度的100種可能.pdf" target="_blank" class="draft--a">全書pdf檔下載</a></div>

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這次也貢獻了兩篇文章，對於文章標題有興趣可以點進去看

1.從《重版出來》到《今日的網漫》：跨國改編中的日韓漫畫產業生態

2.後疫情時代！臺灣文化內容產業的展望與挑戰

2022年播出的《今日的網漫》呈現出韓國網漫產業蓬勃發展景象，而2016年的《重版出來》則反映當時日本漫畫出版業的困境，如紙本銷售的持續衰減，實體書店的關門，以及電子書出版與社交平臺行銷等數位轉型課題。 不過近幾年日本漫畫數位出版蓬勃發展，已成為產業發展主要動力，2019年日本漫畫電子書的銷售金額為2,593億日圓（約新臺幣596.4億元 3 ...

從《重版出來》到《今日的網漫》：跨國改編中的日韓漫畫產業生態｜TAICCA誌 vol.03

本文將以文策院年度產業調查與消費趨勢調查結果為基礎，結合業界訪談意見，盤點疫情對於臺灣文化內容產業的主要影響，並探討疫後產業可能面臨的挑戰。

後疫情時代！臺灣文化內容產業的展望與挑戰｜TAICCA誌 vol.03

從《重版出來》到《今日的網漫》

電影戲劇

終於看完《FENCE》第五集，原本是上週要看的，但上週假日把追劇時間花在《人選之人-造浪者》，所以就等到這週週末才有時間看。
看第一集時，看劇立即心得就是”哇！果然只有WOWOW才拍得出這種劇情”。然後在WOWOW《殺人分析班》系列中嚴肅穩重的鷹野主任，在本劇雖然還是演警察，但卻變成黝黑的海灘男人，

一個重重疊疊反覆辯證的沖繩｜WOWOW日劇《FENCE》（フェンス ）不負責任推薦

先說結論，本劇很不錯看。作為一部商業劇，本劇在處理台灣選舉的議題非常有技巧，充分呈現了台灣選舉過程各種吸引人目光的元素，但又迴避了台灣商業劇很難處理的政治課題。焦點聚焦在台灣選舉過程所顯現出來的活力與創意，但又隱去淡化了這些活力與創意背後的爭議主軸。


政治作為一種志業|Netflix《人選之人-造浪者》不負責任感想

<div class="draft--imgNormal draft-block"><div><div style="height:1920px" class="image-block-prerender" data-src="https://images.vocus.cc/c2a14319-7932-46e1-b0ff-198c2a764652.webp" data-width="1920" data-height="1000" data-position="center"></div><figcaption class="imageCaption draft-block" style="cursor:text;display:block"></figcaption></div></div>
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<div class="draft-block draft--p left">其實會來方格子寫影評與書評，也是因為換了工作環境，業務內容跟過去15年的東西相差甚遠，需要增加自己對現在業務內容的熟悉，所以開始試著寫觀影心得與讀書心得。</div>
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