從BL寫到真實事件改編——專訪《死了一個娛樂女記者之後》原著與編劇柯映安
照片提供：柯映安
深夜，豪華飯店外發生一起墜樓命案，經警方調查，死者是娛樂女記者林姵亭，而隨著媒體與社群民眾肉搜，這個女記者疑似早已出入過酒店毒趴，她是臥底深入險境以求獨家報導，還是以報導之名，行賣淫之實？想知道答案的不只警察，還有她的同事劉知君與大海……
聳動劇情背後的叩問：人命會因為在不同版面而分貴賤嗎？
聽起來很像真實事件，這是台劇《死了一個娛樂女記者之後》的劇情，從死亡拉開序幕，隨之而來的是性、陰謀與鬥爭。呈現的不只是娛樂圈的黑暗面，還有媒體業的光與影。不同性格、人脈與目的的底層記者如何搶新聞，求生存；中高層主管群或鬥爭或合作的樣貌；藝人、經紀人與記者的共生關係……
在商業媒體中，記者們分線分組不僅意味記者在該領域的專業，同時也表示不同領域的資訊來源與生態。而原來看似差異很大的政商、社會與娛樂等新聞領域，其實都在上演同一套餵養與爭權奪利的戲碼。那麼，女主角劉知君在追查林姵亭之死的真相背後，是否也隱藏著想藉獨家新聞上位，晉升成主任的野心……
戲劇的前身是2019年出版的原著同名小說，經過改編，戲劇與小說已經不太一樣了，但兩者呈現的靈肉還是一樣的。表面上是滿滿的重口味，聳動劇情如火球般接二連三拋出，這樣的情節安排，只要尺度一沒拿捏好，便流於羶色腥。但是原著小說作者柯映安在懸疑緊湊的劇情背後，藏著一個對生命的叩問——新聞就是新聞，一樁命案會因為放在娛樂版或政治版，而有所不同嗎？
柯映安與她筆下的女記者
在《死了一個娛樂女記者之後》，我們隨著劉知君一層層挖掘並翻轉林姵亭之死的真相，同時深入理解劉知君的恐懼與欲望，以及那些從高層到第一線的娛樂女記者們到底想要什麼。小說作者柯映安擅長從小動作與對白勾勒出人物形象，讓讀者以為就是這樣了，接著再翻轉，讓讀者看到人性複雜的同時大呼過癮。
原著的素材由鏡週刊娛樂組副總編輯段子薇提供，業主是知名編劇兼鏡文學總編輯董成瑜，要寫得讓記者覺得人物性格與行動合乎媒體常理，又要讓編劇認可劇情精彩，對任何創作者來說都是艱鉅的的任務。
可當時，小說一寫完，社內非常驚豔，大家紛紛問，柯映安是誰？之前寫什麼？她寫這麼好，怎麼我們沒聽過。其實在這之前，她用另一個筆名寫BL小說，早在網路上發表了好幾部小說。《死了一個娛樂女記者之後》小說在2019年二月出版後，她擔任原著小說編劇，在這前後並頻頻得獎。2018年的《小春與豬排》與2022、2023的《動物園》、《旺的Girl》都有不錯成績。
在這次採訪中，我特別請柯映安跟創作者分享她的幾個心得：
人物的描寫與翻轉
如何面對業主的各種要求
田調與寫作的順序
給年輕創作者的話
人物的描寫與翻轉：想了解一個人的真實面貌，就看他為何痛苦
我對柯映安作品印象最深刻的是，她總能以最少的文字呈現人物的鮮明性格。《死了一個娛樂女記者之後》小說第一幕安排劉知君在年節過後的夜晚，「硬生生扛了兩期的封面題目後，總算能夠在午夜以前回到家，並且好好睡超過五個小時。這並非能者多勞，純粹是被趁機揩油，讓其他人能輕鬆過年而已。但她並不在乎，舉凡大小節日，只要打著團圓的名號，她都非常反感。」
開頭短短幾百字，就讓劉知君從背景、職業與作息，甚至職場遭遇的處境描繪出來，還看似不經意地帶上劉知君對於團圓（與家庭）的看法，可劉知君在看似獨立能幹的外表下，卻有格外脆弱、害怕寂寞的一面。柯映安寫她在深夜回到自己狹窄逼仄的獨立租處，這是一個隔音差勁，能清楚聽到室友電話聲與外面洗衣機嘎拉嘎拉聲的六坪空間。
劉知君出社會拚搏了幾年，終於從潮濕的地下室雅房搬到頂樓加蓋的六樓套房，可不管是地下室或頂樓加蓋，從氣窗或看得到天空的窗戶傳來的外界人聲，都是她能安心睡著的精神支柱。因為她「不只怕黑還怕鬼。」
這些描寫不僅是為了引發讀者好奇，這個看似堅強能幹的女孩子到底有什麼脆弱的陰暗面，也為了鋪陳隨後快速發展的劇情：正因為她終於能好好睡一覺，才會錯過林姵亭死前打給她的電話。這是柯映安打磨人物的風格。她對筆下的人物很慷慨，幾乎每一個角色都有好幾面，而每一面都合情合理。隨著劇情發展，這樣的特質越來越明顯。問她怎麼寫人物，她說，聚焦在人物想要什麼、有什麼盲點，以及挫折感來源。
「如果主角一開始很愛錢，那最大的改變就是最後認為錢不重要。」我請她用最簡單的例子說明。她說：「先設定好原點與終點，再思考中間要發生哪些事情讓她有所轉變。發展成大綱可能是這個人會從事各種工作賺錢，可能很極端的是因為賣淫進入黑幫，才發現自己真正想要的是被愛，這就是人物的成長線。」
不過，「也不用太制式化思考，想知道一個人的真實面貌，就看他為何痛苦。」她說，只要看懂了就會同情，並同理自己筆下的人物，也會知道他為什麼會做出傻事或壞事。
劇本開發階段，半夜在辦公室崩潰的柯映安（照片提供：柯映安）
如何面對業主的各種要求：用解決問題的心態接委託案
我跟柯映安是因為委託案認識的，在那之後，她又與各種單位合作了許多作品，我非常好奇她如何面對業主的要求。她說，有些業主一開始不會給明確的人物需求或設定，有時候甚至只會收到很模糊的需求，像是要一個「旅途中發生各種衰事」的故事。
既然故事的核心是「旅途中總會出意外」，她就想著「出意外」可以給人什麼啟發呢？旅途出意外會不會表示人生並非一帆風順，還是意味著人需要學著在人生中放手？接著再思考主角是什麼年紀與職業。第一個冒出來的想法往往是距離創作者最近最熟悉的形象，所以在有了第一個想法後，也可以想想是否有第二個選擇。過程中不斷思考推敲。
柯映安顯然是以創作的心態來接委託案，將每個委託案當成自己的作品，並從中試圖解決業主的問題。曾經在體制內工作過的我，很明白業主可能知道自己不要什麼，但不知道自己要什麼，或者即使知道需求，也只是大方向。委託案中的業主看似握有主導權，實則仰賴創作者解決問題。過程中經常有許多意外與驚喜，權力的疆界並非無法跨越。
田調與寫作的順序
不管是《死了一個娛樂女記者之後》、《權力製造》或擔任共同編劇的《無法辯護》都屬於職人與專業領域，問她田調與故事情節的順序何者為先？「還不知道故事輪廓時，我就會開始田調，但一兩次就夠了。」
柯映安認為，寫作前做太多訪談或資料搜查，反而會綁手綁腳，先用一兩次田調後得到的資料寫成大綱，再拿這大綱找田調對象詢問。第一次田調時對業界或人物樣貌一無所知，「他說什麼我都聽。但等我拿著大綱再次田調時，要問的是主角會做這樣的選擇嗎？」
寫完大綱後的田調是以她的故事為核心，讓熟悉業界或事件的人看看這樣的劇情發展是否合理，或者進一步了解故事後續需要的細節。
編劇辦公室白板上崩潰的編劇畫像（照片提供：柯映安）
如何在寫實與劇情發展中取捨
此時，柯映安不知想起哪次經驗，笑著說，故事通常比較戲劇化，田調對象常認為她問的問題不可能發生，但採訪後建立了信任，大多數田調對象會好心地幫忙想辦法，在記憶或經驗中「鑽漏洞」，思考什麼狀況下能讓故事的動機或劇情合理。
可是如果田調結果與自己想發展的劇情相悖呢？在娛樂與真實何者重要這一題，柯映安原本很快回答「娛樂比較重要，因為太拘泥於寫實，會侷限創作的可能性。」話一說完，她又很嚴肅地說，但還是要考慮到倫理問題。
「田調對象沒有義務分享自己的經歷，創作者不應該用騙走故事的心態來創作，又以『這是為藝術奉獻』為由掩蓋。藝術沒有比較偉大，可以去傷害別人的信任。」
隨著田調與進入書寫，柯映安將一開始週刊娛樂女記者高層精彩的人生故事重新提鍊，在真實素材與戲劇張力之間權衡取捨，打造了一座華麗且荒涼的樂園。是虛構，卻比真實更接近真實。
給年輕創作者的一句話
雖然訪談時言談非常成熟，但提到給年輕創作者的一句話，她彷彿回到自己寫BL小說時無所求的純粹，眼角彎彎地跟我說了一些寫BL時，為了描寫主角，觀察人物原型的粉絲行為。「就寫自己喜歡的東西就好。看似沒有資源的階段，卻也是最不受束縛的時候。」等到真的當上職業小說家或編劇時，往往會身不由己，無法按照自己的心意寫作，而且「寫自己喜歡的內容，才能感動別人。」
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