凝視的詭計：《芝加哥》的女性凝視困境
一、故事開始
〈All That Jazz〉故事從1920芝加哥的一間爵士夜總會展開，女主角蘿西(Roxie)夢想成為歌廳秀紅牌，她與經紀人約在夜總會，舞台上當紅舞者薇瑪(Velma)跳著絢爛的舞蹈，蘿西也夢想自己登上舞台，為了夢想她不顧一切勾搭上經紀人。
這首曲子開啟兩個視角，一個是薇瑪因為殺害丈夫和妹妹入獄，另一個是蘿西因為星夢破滅，殺了經紀人，兩人成為階下囚。
〈Both them reach the gun〉
進到監獄的蘿西，發現了唯一能讓自己活下去的方式，就是找大名鼎鼎的比利(Bily)幫她辯護。比利是名善於操弄人心的律師，不但懂得唬弄法官，還擅長帶風向，可以說整個芝加哥盡在他的掌握。
這首曲子非常精采，比利召開記者會，教導蘿西在記者面前「表演」得楚楚可憐，成功博取記者的同情，比利如同操偶師，演出一齣好戲。
二、回到現實：女性的凝視
〈Roxie〉
可笑的是，蘿西竟然爆紅一波，靠著殺人犯的身分。這首曲子中，她看著鏡中的自己，金髮可人的殺人犯是新聞好題材，是男性喜愛的佳人，是女性追捧的對象，她感受到「被觀看的快感」，原來靠著虛構的故事和漂亮的外表，照樣可以成名。
〈I Can't Do it Alone〉
悟出這個道理的不只蘿西，薇瑪原本是比利的頭號客戶，是所有記者追捧的對象，卻被蘿西搶走一切，不甘心的她，使出惡毒手段，使勁拖蘿西下水，兩個女人把玩芝加哥觀眾的眼光，同時也陷入名氣的陷阱。如同尼采所言：
當你凝視深淵時 深淵也在凝視著你
〈Nowadays〉
比利果然不負眾望，把蘿西的審判弄得精采絕倫，她獲判無罪，她以為自己會躍上新聞頭條，沒想到當女殺人犯推陳出新，勝訴的消息立刻被棄如壁紙，蘿西這才明白，她曾經以為征服了大眾，其實說到底她不過是大眾的娛樂，是被觀看的玩物。
最後她與薇瑪，兩個女殺人犯，登上大舞台共唱一曲。他們兩人都是壞女人，殺人、算計、嫉妒與野心，她們唱著：
There's man, everywhere/ Jazz, everywhere/ Booze, everywhere/ Life, everywhere/ Joy, everywhere
這齣荒謬的戲，來自她們取悅觀眾，以及觀眾追求刺激，兩者相輔相成，形成表演者與觀眾的瘋狂世界。
三、另一條路：自「凝視」解放
男人行動，女人表現。男人注視女人，女看自己被男人注視。女人的內在審視者是男性，她把自己變成視覺上的對象：一種景觀。──《觀看的方式》
為了阻斷「觀看」、「被觀看」的悲劇，女性該做的是「形象重建」，也就是「女性自主決定形象」，不論是內外在、生涯發展等。
- 關於身體
金髮、膚白、豐胸、細腰與豐臀，是流行的女性外表，主流壓迫非主流，造成「容貌焦慮」的現象。
我們該鼓勵女性接受不同形式的美，而非依賴男性主導的審美標準。近幾年可以看到此趨勢的增長，如：芭比調整成符合常人的身材比例、模特兒有不同膚色與身形比例等，需要更多人的努力。
- 關於生涯發展
女性的生涯發展，更多受到文化的影響，《82年生的金智英》完美指出此一問題，金智英從小到大符合社會對她的期待，包括辭職育嬰、被婆婆欺負等，文化代代相傳的特質，更難讓人掙脫，會使人產生強大的自我懷疑。
自己想要的究竟是什麼？以開放的心態做選擇，不該被性別所綁架，即便婚姻與育嬰都只該視為人生的其中一個選項，還有更多事情可以決定自己人生的模樣。
四、結語
縱然「觀看」與「被觀看」涉及他人，但一切該操之在己，不同的選擇會引導全然不同的視角。以現代女性最害怕的30歲難關為例，源自社會對女性踏入婚姻的期待，然而每位女生都該認真思考：為什麼想要婚姻？想要怎麼樣的婚姻？不是不能結婚，而是不能害怕社會眼光而結婚，陷入「被觀看」的限制。
祝福每位女生，成為自己喜歡的樣子~
