台灣建築黑歷史：人命換來的教訓
在寫這章時，我查了不少「輻射屋」相關資料。老實說，台灣早期的建築安全真的是慘不忍睹來形容。當時為了迎向經濟高度發展，民宅、公寓大量興建，但建商滿腦子想的都是賺錢。偷工減料、建材疑慮、耐震係數不足和防火設施沒人重視。很多安全意識，都是用一條條人命才換來的，等到社會重視、法規修改，很多人都已經不幸罹難了。
創作轉向：陪伴比批判更打動人心
這也是我想寫這類題材的原因。不過，我在故事裡沒有用「批判」的角度切入，而是把重點放在「陪伴」這件事。特別是妻子一路支持丈夫走過低潮。像我筆下的角色苗萱，雖然從小家境優渥，卻能跟著先生一起吃苦、一起撐過難關，實屬難得。現實裡也有不少這樣的例子：像李安和林惠嘉、陳傑憲和綺綺、蔡辰洋和賴英里等，這些女性在背後默默付出，是丈夫成功的重要推手。
離題一下，我對台灣編劇的觀察，許多題材都反映了我們的日常，本身並不是壞事， 只是我常覺得這樣的風格過於壓抑，戲劇的本質應該是帶來娛樂、高潮迭起，讓觀眾得以暫時忘卻現實煩憂，而不是讓人產生「我是不是將來也會遇到同樣的情境？」、「讓人揪心。」的感受。
我更嚮往那種能帶來啟發、讓人笑中帶淚、並且直擊人心的創作。所以我在寫《遺忘師》時，希望傳遞的是希望，而不是現實的苦悶。
角色設計：從遺憾與悲憤中誕生的力量
角色方面，尤正昇並非套用於現實中的企業家。他的原型是一個被過去陰影綁住的人，即使事業有成，依然想彌補年輕時的遺憾。所以他選擇回饋社會，把過錯轉化成正向能量。至於李則民，則是我理想中那種會站在街頭，勇敢喊出社會問題、帶動改變的人。他的力量來自於悲憤，卻能凝聚起更多人關注。
人生與創作：從失敗學經驗
It's not a mistake
其實，每個人都會犯錯，重點是我們有沒有勇氣再次面對？錯誤本身不可怕，怕的是我們選擇逃避。跌倒一次不代表結束，反而是經驗的累積。就像愛迪生說的：
「我沒有失敗，我只是發現了一萬種行不通的方式。」
靈感的來源：讓故事自然成長
創作過程也是一樣，有時候真的會卡關停筆，靈感枯竭。但我會試著去感受身邊發生的事，觀察他人，有時候意外的交流就能激盪出新的想法。史蒂芬．金有句話我很喜歡。
「故事是遺跡，是尚未被發現的既存世界的一部分。作家的工作是使用工具箱中的工具，儘可能完整地將每一個從地底挖掘出來。」
這比喻提醒我，寫作不必一開始就規劃好一切，反而應該讓故事和角色自己成長、自然發展。
故事推進：新的線索即將揭曉
這一章的尾聲，也埋了一點伏筆。認知覆蓋領域的先驅者丁筑儀登場。隨著劇情推進，真相慢慢浮現，胡東岳和古悠人也會越來越接近事件的核心。下個星期《遺忘師》即將邁入第三章。
✨最後想問問大家：
- 你有自己的「靈感儀式」或激發創意的小技巧嗎？一起留言分享創作心法吧！
- 你的失敗經驗，曾讓你成長嗎？歡迎留言分享你的故事！
