《逃學威龍》三部曲:當資訊差崩塌,喜劇也隨之瓦解 #SCCU

更新於 發佈於 閱讀時間約 4 分鐘

當我們回望周星馳早期的無厘頭喜劇版圖,《逃學》IP無疑是一塊具有指標意義的拼圖,它既見證了「星爺宇宙」的崛起,也暴露了當「資訊差」被過度複製後的創意疲乏

🧩從第一集的敘事奇襲,到第三集的抄襲惡趣味,不只是故事變無聊,更是「劇場感」與「觀眾感」的漸行漸遠。

🆓影視劇照及海報(引用於TMDB)著作權屬於該片出品方、經銷商或設計人

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👑第一集:奇襲,另類英雄的狂歡語言

第一集的成功邏輯是將「警察潛入高中」這個天才設定轉化為無厘頭語言與草根敘事的實驗場。

精妙之處在於:將一個嚴肅、陽剛的臥底敘事,灌注以戲謔的高中學生荒謬語境,從而創造出角色與情境的雙重錯位喜感,而這一切,靠的正是戲劇學中最經典的結構元素:

戲劇反諷 Dramatic Irony

觀眾從一開始就知道周星星的臥底身份,但劇中師生卻渾然不知,這種「資訊差」帶來的不是懸疑,而是一連串喜劇高光時刻

觀眾在「知道角色不知道的事」的前提下,享受預判錯誤、誤會升級的幽默張力,也因此,即便劇情簡單,觀眾仍深深投入其中。


⚠️第二集:資訊差的坍塌與敘事失重

到了第二集,劇情延續原有設定與人物,但最關鍵的喜劇引擎「資訊差」卻已崩壞。

周星星的警察身份不僅人盡皆知,連反派與校方都在默契配合,彷彿這是一場全民參與的角色扮演秀,因此,當觀眾與角色處於同一視角,再也無法「領先知道」什麼時,原有的幽默引力場自然瓦解。

即使周星馳依舊金句不斷、賣力演出,也無法挽救劇本節奏鬆散、情節重複的問題,甚至連劇中的感情線也無法再支撐敘事。

唯一「不知道」周星星真實身份的女主角,成為一個功能性符號,其懸念既不合理也無說服力,導致觀眾情感投入難以為繼。


🫥第三集:自動駕駛的IP殘影

《逃學威龍3》則進一步證明,當系列劇作失去敘事動能,變成圈錢抄襲美國電影之作,角色再可愛、笑點再密集,都只是空轉的馬達。

第三集完全脫離原本的世界觀設定,換了王晶導演,慣常屎尿屁的低俗惡趣味,角色關係薄弱鬆散,主劇情抄襲拼湊,完全是一部借用《逃學》IP的外殼戲。

更嚴重的是,周星星這個角色在系列中原本承載的深層意涵:另類英雄、反權威語言、年齡錯位等等的戲劇張力,也在此集被一掃而空,留下的只是沒有情感支撐的鬧劇堆疊,以及一個還沒被拔掉電源的笑料機器。


🎭喜劇崩壞的瞬間

回到戲劇學的視角「戲劇反諷」之所以動人,是因為它讓觀眾成為「故事的共犯」:我們知道角色不知道的秘密,我們期待角色自我揭穿的瞬間。

我們不只是看戲,我們在戲裡參與。但當這種資訊優勢被消耗殆盡,觀眾就只能被動觀看角色重複表演舊有的笑料機制,少了投入也少了共感。

當資訊差不再,觀眾也出戲了!

  • 第一集是觀眾在笑「角色不知道」
  • 第二集則只能看角色「無事找事做」
  • 第三集不提也罷。這才是整個系列情感斷裂的根源。

📌結語

《逃學》IP的起伏,不僅是香港商業喜劇的個案觀察,更像是一場關於「喜劇敘事邏輯如何自我瓦解」的現場解剖

當一個設定過於成功,以至於續集只能不斷重複其機制、卻無法再創資訊差的新張力時,觀眾的參與感與情感連結也就隨之崩解。

喜劇從來不是只是讓人笑那麼簡單,它是一場有節奏、有語境、有視角設計的遊戲。而當這場遊戲失去規則、失去驚喜,也就失去了靈魂。

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colonel blair-avatar-img
2025/06/23
妙!
Elizabeth KT Wang-avatar-img
發文者
2025/06/30
不知道那位同學的留言為何不見了! 我只好大方公開~ 〈致那位問我幹嘛講那麼多的讀者〉 我知道你只想笑, 我也笑了好多年,才敢說出這些話。 有些東西,你年輕時笑著看, 只是因為你還不懂它是如何的悲傷。 我寫這一系列的星爺,就是反擊說無厘頭是無腦的人。 我的論文,不是要毀掉你記憶裡的星爺, 是要讓你知道,他比你以為的還要深,我了解的不會比你淺!
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聰聰 is 廣電所の研究生
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93內容數
Elizabeth KT Wang 世新大學 廣播電視電影學系 研究生
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