本文無劇透，請安心服用。
雖然我很懷疑，會點進這篇文章的人，真有人不認識東野圭吾嗎？但為防萬一，還是先費點篇幅，簡單介紹一下這位毫無知名度的日本作家好了。
東野圭吾，1958 年生，大阪人，於1985 年以《放學後》榮獲江戶川亂步獎後，憑藉量多質精的產出，逐漸成為當代日本最具代表性的推理小說家之一，包括《白夜行》、《嫌疑犯X的獻身》、《解憂雜貨店》等知名暢銷故事，全都出自他手，而改編成日劇或電影的作品更是不在少數，如福山雅治主演的湯川學系列（「偵探伽利略」系列），以及阿部寬主演的加賀恭一郎系列。
《你殺了誰》正是加賀恭一郎系列之作品。
有別於出道早期的作品，會將重心擺在殺人手法設計上，東野圭吾中後期的創作，其實更多的力氣是花在人性描寫，無論兇手的動機、受害者遺族的反應等，他都能將其成功轉化為看點，進而創造出一部又一部精彩的故事。
《你殺了誰》主要描寫一樁發生在別墅區的多人命案，透過作者的巧妙安排，讓原本不可能同處一室的眾多人物，聚集到一塊兒討論案件，最後再利用敘事視角的切換，碰觸人物更深層的內心世界，為故事刻畫下動人的結局。
身為一個不值一提的低階創作者，讀完《你殺了誰》的最大體悟，即能否隨心所欲的變換描寫視角，絕對是影響整部小說好不好看的最重要關鍵！
在推理小說早已被寫到爛的現今，要創造出具新意、合邏輯又出人意料的情節，根本比伊森韓特（Ethan Hunt）的任務還難，在腦中編想出一個故事後，從頭到尾好好把它說完，過程中不讓人感到一絲枯燥乏味，我認為創作就算成功了，從這個角度看，說故事的能力比編想故事的能力更重要。
何謂說故事的能力？簡單講，就是在對的時間拋出對的東西，這對推理小說尤其關鍵，其他類型的故事，弄混揭露訊息的順序，也許只是讓情節變得不精彩，推理小說搞錯揭露訊息的順序，嚴重者甚至會顛覆整個故事的合理性。
那要如何確保在對的時間拋出對的東西呢？除了下筆前對故事有完整的構思外，另外就是依靠敘事視角的切換。
如果你也曾經嘗試過小說創作，鐵定知道，光是用第一人稱視角或第三人稱視角來敘事，寫作難度與得到的效果便完全不同，若過程中還涉及到視角切換，那絕對更複雜了好幾倍。
東野圭吾這部《你殺了誰》最厲害之處，即是精妙的敘事視角轉換，先以事件關係者──國中生朋香的視角開場，透過其父母的對話，簡單介紹每個相關人物，而本系列主角的加賀恭一郎則是到了故事中段，才藉由另一事件關係者春那的引介，以朋友的身分登場，除了甩開推理小說一成不便的警察單向查案外，也讓整個故事更具合理性，畢竟不是每個人都是毛利小五郎，身邊天天有不祥之事發生呀！
再以著名的奇幻小說《冰與火之歌》為例，如此龐大的故事，若從頭到尾皆以史諾（Jon Snow）的視角來寫，根本無法交代龍從哪來的？王后跟她弟又在哪裡亂搞？但如果切換到其他角色的視角，就必須到考量事件發生順序的問題，例如轉換成小惡魔（Tyrion Lannister）的視角去描述君臨城發生之事，那就得利用其他輔助方法，補述相同時間段內北境的狀況，寫小說可不像古早年代的RPG遊戲，NPC到了畫面外不會人生暫停，只會繼續他該完成的事。
是不是光想就覺得頭大？規模越大的故事，越不容易將故事說得精彩，敘事視角的安排當然也越難。
相信所有喜歡寫作的人，腦中靈光閃現時，鐵定都想狂敲鍵盤，盡快完成好不容易飄來的故事，但身為一個死在沙灘上無數次的低階創作者，真心奉勸大家，落筆前先花點時間考慮敘事視角，千萬別等到寫進死胡同裡，才垂頭喪氣地埋怨自己浪費了一個大好題材。
