晚上,回到家的璇,迫不及待地卸下那緊繃了一整天的衣著。
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神秘小房間
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2025/06/18
「外出嗎?」
「對,經理,待會跟一個客戶有約。」
璇一邊在座位上收拾著資料,一邊抬頭回應。
「嗯,我在行事曆上有看到,是XX路那間12樓對嗎?」
「是啊,客戶好像有在網路上作過功課了,直接約在那邊。」
「嗯……路上小心。」
「好的,謝謝經理。」
儘管只有在回話的時候會看著經理,

含有成人內容
2025/06/18
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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

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《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

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2012年01月13日(星期五)
暴雨隨風淅瀝淅瀝地潲來,從殘舊起皺的杏色傘布上滑落,陳素神情晦暗,踏過磚地不平坦的小水坑濕黏黏的白襪吸吮着腳掌,每走兩步,皮鞋前端破口便噴出氣泡。依舊穿着藏胸的寬大毛衣,因雨水堵塞毛線之間的細孔而變重,醃得肌膚瘙癢,也得披荊在身,否則只憑底下這件單薄的校裙就想

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十四個小時的長途飛行後,她回到家,在玄關脫下鞋,行李還沒推進屋,但屋裡靜悄悄。
她拿出手機看了下時間,晚上十點,孩子們應該睡了。
她走進臥房,丈夫躺在床上,紅腫的雙眼看起來不是一夜沒睡、就是睡睡醒醒,身上聞得到些酒氣。
她趨前坐在床沿,伸手碰觸他。『抱歉,臨時又有應酬,走不開。

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更完衣撐躺在黃夜燈下的床鋪上,一抓一撫的感覺身上的那片布,暗壓太陽穴的疼痛迫使自己面對現在,發麻的感受隨頭稍慢布全身,深吸口氣終於平靜,照相記憶【螢幕照片】
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【請在今天放學16:30 到文理大樓側門大樹,不見不散!】
啊啊,好久沒收到這正常的顫抖體文字了。換完制服過去一趟吧,打開置物箱,果然又有被動的痕跡,我拿起毛巾在圈帶的地方嗅一口,沒有我一開始抹的香精味,果然被掉包了,冷靜地放回毛巾,該慶幸至少是沒有其他異味的新毛巾

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萬薔推開辦公室的門,手裡托著一疊資料夾,款步走到黑檀辦公桌後的男人身側。
今天她穿著一席再普通不過的白襯衫與黑色及膝窄裙,卻盡顯她的窈窕身段。襯衫修身,鈕扣扣到了鎖骨,貼著胸肋沒盡了高腰窄裙內,收束成了盈盈一握的曲線,小腹平坦胯骨線條弧度美好,教人想把住那胯骨撫弄一番。順著收攏的腰線下又一

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客廳沒有人,但有某種陌生又熟悉的氣息跟黑暗交纏著,開窗也散不去。在玄關換鞋時,我盡可能放輕動作,母親可能還醒著,但我希望這個預感是錯的。穿襪子的腳掌滑進拖鞋,不會有人聽到布面短暫的摩擦聲。腰腹拉抬腿部肌肉,緩緩踏地,身體很難抓到平衡,險些重心不穩扭了腳踝,大概是這幾天太累,或太冷了。
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球鞋的旁邊,多一雙黑色皮馬靴。
這……應該是女朋友來訪吧?她更加確認房主人是男的,這門外一男一女的雙鞋合璧,不管怎麼看,都很有故事畫面感。

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