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房仲紀事（14）黑暗的一天
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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早晨
早晨醒來看了一下航班，傳訊給朋友，早上濃霧，今日朋友來的日子~希望一切順利。
昨晚濃霧灑村落~美。
自我對話
用完早餐後坐在起居室，無人、無事，想寫寫東西，拿起筆開始提問
Q：目前尚有什麼人事物需要整理？
早晨
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當晚，一個旅程中途的一個隨心決定，是一次頗任性的感覺決定，在滿載着即興的：：：
燈光暗暗，是情調的，是私人的，也是一個變身城市中的個人會所。
阿夢的店，今晚索性不開門營業，店門掛着『休息』告示牌，只選擇招呼阿葉和加班遲來的阿雪。
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那天傍晚，雨不停歇，W接送我下班後，在旁邊人來人往的公園街道邊，快速找到車位打了P檔。
巧妙地抓緊時機，自個先跑到後座去⋯⋯
在副駕的我轉頭一看，才發現後座的其中一側已經被打平，就只差等君入甕。
『還不過來嗎？在等什麼？』
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記田園屋老闆
七日靜心幾乎每天都超時～，其實我都會提早半個小時過去準備場地，淨化空間，開好冷氣歡迎大家。這樣一頭一尾，真的多用了不少時間。每次看見老闆我都不大好意思。
而且這老闆很阿殺力，信任我，這七天直接把大門鑰匙交給我。
身心靈修煉者都知道，出來混，早晚要還的，不想欠太多。
最後一天，我
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「請問一間房間是供兩位做使用嗎？」
「對，兩個人。」
姬苑正在和櫃台小姐辦理入住手續。
「好的，那這邊把房卡交付給您，休息時間最晚是到明日中午12點前，剩餘十分鐘我們會電話提醒。如果還需要什麼服務或是想延長時間請直接撥打總機。」
「好的，謝謝您。
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