希望!希望?希望 … 第四章 福建,我來了!咦?好像哪裡怪怪的

更新 發佈閱讀 3 分鐘

既然決定了,蘭兒看了看影子,確定方向之後大家開始往南方走。一路向南,走著走著中午了,大家又餓又累。不一會,大家遠遠看到前方好像有間房子,想說問問屋主能不能讓他們在屋簷下休息一下,便往屋子走去。

離屋子大約三百尺,大家就聞到一股噁心的怪味,愈靠近,那股味道就更濃。「娘,我們不要在這裡休息好不好?這裡好臭。我還可以再走,既然這裏有房子,那附近一定有其他人家的,娘~」帶弟拉著蘭兒的衣袖,不想再往前走,其他女孩們也紛紛點頭。蘭兒摸著帶弟的頭說:「妳還能走,妳也要想想妹妹們啊,她們都比妳小,體力沒妳好。」話畢,蘭兒抬頭看向眾女兒們,牽弟不知啥時把要弟綁在背上了。眾女兒們動作一致地捏緊鼻子,大力搖頭。蘭兒看向天賜:「怎麼辦,她們說得沒錯,但大家都真的累了,你覺得呢?」天賜一臉茫然地往向他爸,不用想也知道,這廢物點心父子倆能想出什麼東西。公公用求救的眼神望向婆婆,婆婆因為看到沒用的父子倆,怒火瞬間塵爆,但外表強裝鎮定,頓了一下,把想罵人的話吞回去,對眾人說:「我和蘭兒先去看一下狀況,再決定要不要去。」轉頭對蘭兒說:「妳還杵在那幹嘛,難道要我用轎子抬妳過去?唷,還真嬌貴呢。」說完就徑直走向房子,故意走得慢些,好讓小腳的蘭兒能追上她。

蘭兒急忙追上去,婆婆在確定大家看不清她們的表情後,看著蘭兒搖頭輕嘆,小小聲的說:「這父子倆還真的是完全沒用,這事應該由他們來做才對。等會走在娘身後,等下如果遇到危險妳只管逃,不用管我,孫女兒們需要有娘。」蘭兒雙手抓住婆婆的衣袖說:「不會的,我一定會努力保護娘,我不要失去娘,沒有娘,我這日子該怎麼過下去?」「笨蛋,如果妳不在了,孫女兒們的下場應該不用想就知道了吧?」蘭兒愣了一下,努力控制自己不要哭,兩邊對她來說就像手心手背一樣。鼓起勇氣,做好戰鬥的準備。她和婆婆背靠著背,婆婆在前面,蘭兒緊貼著她倒著走。臭味愈來愈濃,在到達門前時已經薰到沒法呼吸了。「啊!」突然婆婆驚叫一聲,接著腿一軟,跪在地上。蘭兒匆忙轉過身看婆婆,順著婆婆的視線方向看去,本來緊握在手上的木棒掉了下來,愣了三秒才回神,也跟婆婆一樣驚叫了出來。身為丈夫的公公和天賜聽到妻子的驚叫,第一反應不是衝過去救她們,而是躲到眾女孩身後,壓低身子,抱在一起發抖。這場景,稍微懂事的帶弟被搞糊涂了,這,每個角色的位置好像哪裡怪怪的,跟她所知道的不太一樣。雖然疑惑,但她還是拉著牽弟的手,肩靠著肩,另一手向後把妹妹們推進自己身後,並排檔在妹妹們的前面。「娘……」牽弟剛開口要喊就被帶弟摀住「噓,萬一被壞人聽到,那我們也完了。」「可是……」「我知道,你看好妹妹們,我去看看發生什麼事了。」帶弟鬆開牽弟的手,牽弟把雙手張開,擋住妹妹們(也順便擋住了兩個男人),看著帶弟走過去。

留言
avatar-img
我的人生軌跡
7會員
176內容數
證明我曾經存在於世上的證據,因為我覺得我快消失了,雖然存在得不干不願的,但我覺得還是留點東西好了。
我的人生軌跡的其他內容
2025/01/05
突如其來的變故,蘭兒一家該何去何從?
Thumbnail
2025/01/05
突如其來的變故,蘭兒一家該何去何從?
Thumbnail
2024/12/10
宿命歸宿命,但婆媳一定是宿敵嗎?
Thumbnail
2024/12/10
宿命歸宿命,但婆媳一定是宿敵嗎?
Thumbnail
2024/11/15
故事背景設定在明末清初,歡迎大家給我建議。
2024/11/15
故事背景設定在明末清初,歡迎大家給我建議。
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
帶Q姐姐上安親班的差不多時間, 也有個爸爸帶小妹妹也在這時間會到。 爸爸總是來去匆匆,又似乎有很多事要交代。 今天一起下樓,才知道他們住在南港,爸爸是在五股上班 (離這裡也都還有一段距離啊) 我還以為是媽媽娘家或者爸爸老家在這一帶。
Thumbnail
帶Q姐姐上安親班的差不多時間, 也有個爸爸帶小妹妹也在這時間會到。 爸爸總是來去匆匆,又似乎有很多事要交代。 今天一起下樓,才知道他們住在南港,爸爸是在五股上班 (離這裡也都還有一段距離啊) 我還以為是媽媽娘家或者爸爸老家在這一帶。
Thumbnail
昨天帶妹妹去福利熊的家 在某一條走道遇見令人驚訝(嚇)的媽媽
Thumbnail
昨天帶妹妹去福利熊的家 在某一條走道遇見令人驚訝(嚇)的媽媽
Thumbnail
大雨下著下著,我與孩子站了40分鐘,不禁思考,我到底在堅持什麼?
Thumbnail
大雨下著下著,我與孩子站了40分鐘,不禁思考,我到底在堅持什麼?
Thumbnail
父母離異後便與母親搬去外祖母家的南方農場,男孩因對環境不適應而設法離家出走途中遇到個慈祥樂觀的叔叔與之成為忘年之交。
Thumbnail
父母離異後便與母親搬去外祖母家的南方農場,男孩因對環境不適應而設法離家出走途中遇到個慈祥樂觀的叔叔與之成為忘年之交。
Thumbnail
成長過程中,是不是有一些時候,跟家裡的人吵架,於是逃家朋友家一兩天晚上不睡大發牢騷,朋友或是朋友的家人,明著暗著,拐彎抹角的勸,不著痕跡將我們勸回去,回家時,心中帶著滿滿的歉意,覺得自己太敏感、太小題大作了。 當我們長大了,有了自己的家庭,有時跟公婆不合,有時看小姑小叔白目,有時很想打妯娌,種
Thumbnail
成長過程中,是不是有一些時候,跟家裡的人吵架,於是逃家朋友家一兩天晚上不睡大發牢騷,朋友或是朋友的家人,明著暗著,拐彎抹角的勸,不著痕跡將我們勸回去,回家時,心中帶著滿滿的歉意,覺得自己太敏感、太小題大作了。 當我們長大了,有了自己的家庭,有時跟公婆不合,有時看小姑小叔白目,有時很想打妯娌,種
Thumbnail
從前從前……在某個森林的邊緣,住著一對可愛的小兄妹。
Thumbnail
從前從前……在某個森林的邊緣,住著一對可愛的小兄妹。
Thumbnail
飯局散後兩人和家人各自回了家。 「若雲,妳來一下。」若雲母親將她拉到沙發坐下。 「怎麼了嗎?」若雲看向她,剛才不還好好的嗎? 這時若雲父親也走向兩人開口道:「妳告訴我,為什麼選擇他?」 「你們在擔心什麼嗎?」
Thumbnail
飯局散後兩人和家人各自回了家。 「若雲,妳來一下。」若雲母親將她拉到沙發坐下。 「怎麼了嗎?」若雲看向她,剛才不還好好的嗎? 這時若雲父親也走向兩人開口道:「妳告訴我,為什麼選擇他?」 「你們在擔心什麼嗎?」
Thumbnail
小慧意外地遇見榮叔,榮叔談及自己、林小姐與家人的關係。榮叔在經歷了一段離愛、自省後,真正過上退休後的新生活。
Thumbnail
小慧意外地遇見榮叔,榮叔談及自己、林小姐與家人的關係。榮叔在經歷了一段離愛、自省後,真正過上退休後的新生活。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News