「我說很痛……妳捏得我的手很痛。」
付費限定
兌之章︱節參：青緹
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 1274 字、0
則留言，僅發佈於纏臂金你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
黛鈴暮 Dahlia Lynne Muir
0會員
31內容數
飲料準備好了嗎?要開始講故事了喔
2025/10/10
一陣頭痛往羽蘿襲來，伴隨著無數畫面在羽蘿腦內炸開，羽蘿到底看到了什麼而淚流滿面，哭到不能自己?
2025/10/10
一陣頭痛往羽蘿襲來，伴隨著無數畫面在羽蘿腦內炸開，羽蘿到底看到了什麼而淚流滿面，哭到不能自己?
2025/10/03
羽蘿聽見了查爾斯和雨熙的談話，原來查爾斯的義氣相挺另有隱情，社畜大反攻的背後竟是另一個可怕的真相，而羽蘿，卻出現了和雨熙一樣的...
2025/10/03
羽蘿聽見了查爾斯和雨熙的談話，原來查爾斯的義氣相挺另有隱情，社畜大反攻的背後竟是另一個可怕的真相，而羽蘿，卻出現了和雨熙一樣的...
2025/09/27
乾之章︱節捌：鵝冠紅
2025/09/27
乾之章︱節捌：鵝冠紅
#方格新手 的其他內容
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
啟程之日，良辰吉時。
離情依依，終難割捨。早已啼哭不已之飛霞鄭重向爹娘叩別，肩負行囊包袱，徐徐拾級下行。
下得山來，她極目四望，僅見處處荒蕪，芳心上不免覺得淒涼苦楚，微微搖頭。
轉向東南行去，沿途淨是流民遠徙，扶老攜幼，哀鴻遍野，狀甚悲慘。有琴飛霞心有不忍，遂施以援手，救助醫治病痛之人，卻不道
啟程之日，良辰吉時。
離情依依，終難割捨。早已啼哭不已之飛霞鄭重向爹娘叩別，肩負行囊包袱，徐徐拾級下行。
下得山來，她極目四望，僅見處處荒蕪，芳心上不免覺得淒涼苦楚，微微搖頭。
轉向東南行去，沿途淨是流民遠徙，扶老攜幼，哀鴻遍野，狀甚悲慘。有琴飛霞心有不忍，遂施以援手，救助醫治病痛之人，卻不道
