1 ê tui-kiû chū-iû ê lâng sí--khì
1 ê chú-tiuⁿ kā-kī sī teh tui-kiû chū-iû ê lâng
Kā lēng-gōa 1 ê lâng thâi--sí
Lâng ê kè-ta̍t kám ū keh-kài?
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Chū-iû (hō͘ Charlie Kirk)
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Hoan-á-liâu番仔寮
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Lô-hàn hām-bîn tǹg pu̍t-toh,
Tio̍h-kiaⁿ cheng-sîn piàn siu-lô,
Thó͘-hoan chhiⁿ-kông hong-hóe-to̍h,
Khí-kha tāng-chhiú chhám sîn-mô͘.！
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2025/08/26
1 tiâu koa, Ke-āu
1 ê cha-bó͘-lâng kā sìⁿ-miā, sî-kan
Seng-oa̍h ê só͘-chāi
Chò 1 pái poa̍h ji̍p-khì lēng 1 lâng
In Tau
Chóng--sī, che bó͘ 1 ê sî-
2025/08/26
1 tiâu koa, Ke-āu
1 ê cha-bó͘-lâng kā sìⁿ-miā, sî-kan
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Chò 1 pái poa̍h ji̍p-khì lēng 1 lâng
In Tau
Chóng--sī, che bó͘ 1 ê sî-
2025/08/25
Thàu-chá se̍h chhī-á
M̄-sī beh bé-chhài--lah
Thàu-chá se̍h chhī-á
in-ūi chá-tǹg si̍t-chāi bô siáⁿ hó-chia̍h--ê
2025/08/25
Thàu-chá se̍h chhī-á
M̄-sī beh bé-chhài--lah
Thàu-chá se̍h chhī-á
in-ūi chá-tǹg si̍t-chāi bô siáⁿ hó-chia̍h--ê
2025/08/25
（紀念蔡瑞月—Tâi-oân現代舞第1人）
Mî-sî, ô͘-chúi chún kiàⁿ
Goe̍h-niû choán-lo̍h hông-tîn
Thiⁿ-chhiⁿ m̄-kam--i
2025/08/25
（紀念蔡瑞月—Tâi-oân現代舞第1人）
Mî-sî, ô͘-chúi chún kiàⁿ
Goe̍h-niû choán-lo̍h hông-tîn
Thiⁿ-chhiⁿ m̄-kam--i
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Chhē-siàu, mā ū lâng kóng chē-siàu.
Chit tè sû ē-tàng thiah-khui lâi khe-khó, chhē nā ko͘ 1 jī lâi kóng, to̍h ū hū-tam chek-jīm ê ì-sù, it-poaⁿ to̍
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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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