最近觀察到一個有趣的現象：隨著KPOP在全球的熱度持續攀升，不少團體中的日籍成員格外引人注目。雖然我對韓團沒有很深入的了解，但以前是個對日本娛樂圈還算小有了解尤其是那些以舞蹈實力聞名的團體的重度追星族，每次湊巧看到韓團表演，都會不自覺地特別關注日籍成員們，欸發現居然有好多舞擔起初是有點意外的。
長久以來，日本偶像給人的印象總被傑尼斯或AKB48這類團體定型——注重元氣活力的舞台風格，舞蹈簡單易學，強調與粉絲的互動感。但這其實是一種誤解，且不說近年來這些王道偶像的舞蹈也一支比一支難，日本早就是亞洲街舞文化的重要發源地，在舞蹈教學和基礎訓練上有著獨特優勢。早在1970年代就開始深耕這塊領域。雖然韓國在偶像產業的包裝和推廣上更加成功，但許多專業舞者都知道，日本在街舞的技術底蘊和教學體系上，有著非常深厚的積累。我認識一些跳舞的朋友，他們甚至會特地飛去日本上課或參加比賽。
作為又菜又愛看的舞蹈愛好者，這幾年陸續看了不少比賽，我發現日本的街舞文化底蘊比想像中深厚。日本很早就有系統的街舞賽事，而近年D.LEAGUE這樣的職業聯賽不僅吸引眾多舞者組隊參賽，其直播形式更讓街舞比賽走向大眾。隨著《街頭女戰士》等節目熱度攀升，日本舞者在國際賽事中的能見度也明顯提升。
不少專業舞者開始轉型偶像出道。比如在D.LEAGUE中表現亮眼的舞者參加選秀追尋夢想，這種"職業舞者→偶像"的轉型路徑，直接提升了日本偶像的舞蹈水準。當這些經過專業競技洗禮的舞者進入偶像團體，自然拉高了所謂"日本舞擔"的技術門檻。
同時講到日本街舞娛樂化的一大推手，也是我曾經瘋狂喜歡的LDH，創始人HIRO本身就是地下舞者出身，這讓我理解為什麼EXILE等團體特別注重舞蹈表現。他們從1990年代就開始推動"舞者即主角"的概念，這種模式在日本偶像界是首創。這種良性循環讓日本偶像產業與專業舞蹈界的界限越來越模糊。舞者通過偶像舞台獲得知名度，偶像團體則藉由專業舞者提升整體實力，最終造就了如今KPOP日本成員普遍具備過硬舞蹈實力的現象。
特別值得一提的是EXPG這所舞蹈學校。作為LDH旗下的培訓機構，它在日本有近20間分校。像NiziU的RIO、TWICE的Sana、RIISE的將太郎等活躍在KPOP的日本成員，都曾在這裡接受訓練。EXPG兼具兩種功能：一方面是面向大眾的舞蹈教室，另一方面也是LDH的練習生培養基地。
這種雙軌制讓EXPG與普通舞蹈學校截然不同。一般學員可以享受專業的舞蹈教學，而表現優異者則有機會進入內部的"藝人培養課程"，接受更系統化的訓練。這種模式既保持了普及性，又能確保人才儲備，難怪能持續輸送高質量的舞者。
不過有趣的是，LDH有時候似乎不太會留住人才（笑）雖然EXPG培養出不少優秀舞者，但其中很多人最終選擇前往韓國發展。
LDH的運營和策劃就是ㄕ...（暴言） 我甚至希望這些優秀的舞者們不要一直留在LDH快點走吧XD
反而讓EXPG成了向KPOP輸送舞蹈人才的平台。但正是這種「人才流出」，反而讓EXPG的實力被更多人看見。現在提到某個日本成員跳舞特別厲害，大家第一個反應就是：「該不會又是EXPG出來的吧？」這種無形的認證，或許就是這所學校最成功的印記了。
所以當我們下次再聽到有人說日本偶像實力不如韓國時，或許可以換個角度思考。事實上，現在許多韓團中最耀眼的舞擔，正是來自日本的訓練體系。這些在韓國發光的日本舞擔，正是日本街舞文化長期耕耘的最佳證明。與其爭論日韓偶像孰優孰劣，不如欣賞這種文化交流帶來的美好結果——正是因為有紮實的日本舞蹈基礎，與韓國系統化的訓練結合，才讓我們能看到如此精彩的舞台表演。
