一、 你在寫「聖母」，還是在寫「好鄰居」，兩者皆錯！
很多創作者在寫劇本時，最常問的問題是：「我要怎麼讓觀眾喜歡我的主角？」
如果你寫了一個溫柔、善良、遇到麻煩會努力解決、總是避免問題發生的角色。那麼你的主角將會「人淡如菊」，平庸單薄。觀眾看著他，就像看著一個「好人」，如果你的觀眾希望身邊有這樣的討喜鄰居，主角就完了。在現實中，千金買地萬金買鄰；在故事裡，討喜的主角就是「平庸」。
真正讓觀眾＂好奇＂的主角，通常是一個現實中你絕對不想靠近的「變態」。他們不是來解決問題的，他們往往是問題的源頭。所以如何寫出讓觀眾好奇的變態才是設定的重點。
二、 對你的主角進行手術：請強行「割開」他
你的主角討喜是因為你不敢對他下重手，因為他的危機看起來總像搔癢或是日常工作。
你把主角寫成了「麻花捲」：外在身分跟內在靈魂是擰在一起的。你覺得只要他丟了工作、離了婚，主角就完蛋了，所以你下意識地保護他的「外在」，讓他變成一個隨時在修補生活的「修補者」。
優秀的主角是內外在不平衡的「變態」。
1.外在身分（社會零件）：是主角的外殼，比如警察、水電工、丈夫。這層殼是用來承受現實壓力的，外在是誰就會俱備什麼樣的問題與職災。
- 內在身分（靈魂標籤）： 這是他的核心，是主角自我認定的偏執（如：我是專家、我是罪人、我是自由的男人），內在是誰就會有相對應的追求慾望。
外在是讓觀眾知道主角是誰，但主角的內在不這麼認為，當你把內外割開後，你才會有勇氣讓外在遭遇危機，去反襯內在追求。
三、 故事開頭的第一個鉤子：對「職災預警」的反常態無視
一個故事的開場，通常不是爆炸，在敘事工程學裡，我稱之為「問題」。問題必須被處理，我稱之為亡羊補牢。否則將會引發職災，主角外在什麼職業就會是什麼災難，職災為一種預示，主角與他人會持續在職災的框架中拉扯。
問題：零件鬆了、被客戶投訴了、謊言快被識破了。
亡羊補牢：修補問題的方式
職災：如果不處理問題，「將會」引發的毀滅（被開除、離婚、身敗名裂）。
平庸的主角會立刻去「亡羊補牢」，試圖修好水管、試圖道歉，討喜的應付日常，觀眾只會以為還在介紹人設不知道故事已經開始。
有 Power 的主角會導致問題發生，無視亡羊補牢。
他不是白癡，主角知道職災將至，卻寧願去處理在他內在靈魂裡更重要的、變態的追求。這一刻，觀眾才會好奇：「這傢伙瘋了嗎？他到底要幹什麼？」講到這裡，是故事開始的三分鐘內
——這才是故事開頭的第一個鉤子。
切記：不可以真的發生職災讓主角被趕出外在職業。
例如《逆行人生》主角程式猿被資遣就是如此。
問題非他造成所以就算他想亡羊補牢也沒用，馬上就變成了失業者，又變成了家庭支柱，所以主角的問題是什麼？只能變成社會問題，社會問題無解所以主角最終只能退縮到下降社會階層自圓其說。
這是故事開始推導時未將問題歸咎在主角身上所導致題材發散的結果。
為何要讓主角無視問題？
最終我們必須讓他在旅程中認知，無視問題將導致旅程無法完成，並且導致追求毀滅，才能在結局前讓他解決問題完成旅程，並抉擇自己是否還要執著於追求上。這是所謂的＂成長弧線＂（我個人厭惡這種抽象模糊的說法）的閉環。
四、 案例：無視問題發生的「變態」們
看看那些大師級的作品，主角是如何「無視」外在世界的：
《全面啟動》柯柏： 他自負於夢境專家，導致小偷（外在身分）被看穿（問題）了，正常小偷該逃命（亡羊補牢），他卻無視被追捕的職災，強行要拚搏那一絲回家的機會。
《控制》尼克：追求自由的男人（內在）導致丈夫（外在）的懶散引發婚姻的感情觸礁（問題），正常丈夫該去挽回聽老婆的話玩好結婚周年慶活動（亡羊補牢），他卻無視即將身敗名裂的職災，寧願當個沙發馬鈴薯，也要守住他那廉價的「自由感」。
《海邊的曼徹斯特》李：內在的自罪者心態，導致水電工的工作出問題，老闆威脅不處理好將要開除他，他寧願去酒吧找人打架，也不肯回頭對客戶說一句抱歉。
主角不處理問題，主角就是問題。
五、 如何感受到主角的power？
在敘事工程學中，內在力量（Power）是跟外在危機相對比較而感知：
主角對現實的生存威脅越「不屑一顧」，他的內在追求就顯得更重要。
主角總是為了追求自己的慾望不顧現實，這種無視也必然會燃燒掉周遭的人際關係（馬 3 關係的犧牲），這種「不自知的殘酷」，才是人性異化後最迷人的地方。
我們無法客觀的理解主角對於追求的執著，但我們可以藉由主角主觀犧牲了什麼而感受。
六：你要寫的是偏執狂
別把主角寫成一個會乖乖解決問題的「好零件」了。
- 強行割開他：讓外在的社會責任與內在的靈魂標籤對撞。
- 製造裂縫：讓他親手引發問題。
- 保持無視：讓他在職災爆炸前，優雅地走向他的偏執。
如果你的主角在現實中是個「好同事」，那他在故事裡絕對是個平庸的「工具人」。
真正的 Power，來自於為了成功無視世界崩塌的變態執著。
