劇本結構《哪吒》西方劇作理論 vs. 中國神話元素
分析《哪吒之魔童降世》與《哪吒之魔童鬧海》的劇本結構時，我參考了以下幾個經典的劇本理論文獻與框架。
🆓影視劇照及海報（引用於TMDB）著作權屬於該片出品方、經銷商或設計人。
📚劇作結構與理論經典
1️⃣ 亞里士多德（Aristotle）
《詩學》（Poetics）的六要素：- 情節（Plot）👉戲劇核心
- 性格（Character）
- 思想（Thought）
- 言語（Diction）
- 音樂（Melody）
- 景象（Spectacle）
2️⃣ 古斯塔夫·弗萊塔格（Gustav Freytag）
弗萊塔格金字塔（Freytag's Pyramid）的五段式結構：- 開端
- 上升
- 高潮
- 下降
- 結局
此敘事方式，適用於許多傳統故事模式。《哪吒》遵循此結構，主角從：誕生→掙扎→衝突高潮→對抗命運→結局的突破與成長。
3️⃣ 席德·菲爾德（Syd Field）
《劇本寫作基礎》（Screenplay: The Foundations of Screenwriting）
三幕式結構（Three-Act Structure）：
- 第一幕（Setup）：介紹角色與世界觀。
👉改編哪吒成為「魔童」的設定。 - 第二幕（Confrontation）：角色遭遇挑戰與衝突。
👉哪吒試圖掙脫命運、與敖丙建立友誼與對抗。 - 第三幕（Resolution）：劇情收尾。
👉哪吒與敖丙的命運共同體，攜手突破天劫宿命。
4️⃣ 約瑟夫·坎貝爾（Joseph Campbell）
《千面英雄》（The Hero with a Thousand Faces）
英雄之旅（Hero’s Journey）：
- 冒險的召喚：哪吒的出生註定不凡，但被視為「魔童」承受偏見。
- 導師的指引：太乙真人雖然搞笑，但給予哪吒重要的成長機會。
- 決戰與重生：哪吒與敖丙聯手抗天雷，最終擺脫宿命，實現「我命由我不由天！」
5️⃣ 羅伯特·麥基（Robert McKee）
《故事》（Story: Substance, Structure, Style and the Principles of Screenwriting）
人物驅動情節（Character-Driven Plot）
👉哪吒的核心衝突來自於他與世界的對抗，他的成長推動了劇情發展，而不是單純被命運擺布。
6️⃣ 布萊克·史奈德（Blake Snyder）
《搶救貓咪！》（Save the Cat!）
打破「傳統三幕式」的節奏方式：
- 開場（Save the Cat Moment）
👉哪吒雖是魔童，但他內心善良，這讓觀眾能夠接受他。 - 催化劑（Catalyst）
👉哪吒知道自己是魔丸轉世，激發他的內心掙扎與行動。 - 黑暗時刻（Dark Night of the Soul）
👉哪吒的魔化與清醒。
📚其他參考書籍與學術論文
林立仁，《類型電影：好萊塢經典敘事研究》
📌探討類型電影與經典敘事模式，適用於《哪吒》的英雄成長模式分析。
David Bordwell，《敘事的詩學》（Narration in the Fiction Film）
📌分析電影敘事技巧，如何通過畫面語言與情節設計影響觀眾情緒。
Kristin Thompson，《Storytelling in Film and Television》
📌探討影視劇敘事與角色設計，適用於分析哪吒如何塑造出「逆天改命」的敘事張力。
這些劇本理論不僅幫助我們理解《哪吒》的敘事手法，也能看出餃子導演如何融合無厘頭、英雄之旅與傳統中國神話元素，讓故事在情感共鳴與劇情張力之間達到完美平衡。
內容總結
哪吒之魔童鬧海
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主要是大部分的人犯了這3點關鍵錯誤：
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• 很多人看到ETF上漲才進場，下跌就急著賣出。
• ETF是長期投資，頻繁進
年紀漸長後，我才驚覺，舞台上的歌手們，
多數都已比我年輕。也許正因如此，已很少特別關注哪一位新的歌星。
但方大同，是少數例外。
喜歡他的聲音、他的創作，那獨特的音樂靈魂。他的歌，
有聲音的記憶點，能輕輕敲擊記憶與畫面，喚醒一些獨有的氛圍。
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這篇文章探討了作者在學測作文「關於52赫茲，我想說的是……」後，對於孤獨、生命價值和自我認同的反思。文章藉由《漁父》一課和52赫茲鯨魚的意象，深入探討堅持自我與迎合世俗的掙扎，以及創作的意義與價值。
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仙俠類型的作品，一直不是我擅長的，除了敘述方式之外，龐大的世界觀以及仙俠設定對我來說相當苦手，因此沒有接觸相關作品，但這部作品卻讓我大開眼界。剛開始的時候還有點擔心自己無法習慣，但在閱讀的過程中卻發現並沒有想像中那樣艱辛，能夠很自然地閱讀到最後，簡易好讀的敘述方式，能夠立刻讓人投入故事劇情，加上節奏
單篇小說-2019
雖為原創作品之衍生番外，但並不影響食用觀賞的獨立性！
本就分為三段，因此也分三篇發佈。
古風玄幻。其實沒有耽美的意思。
當故事中角色成長的內在動機不足，唯一能解釋的只剩下編導的筆鏡時，幕後的現身將會讓觀者產生與作品的距離。當作品與觀者的距離越遠，其中發生的情節就會越無關緊要，那麼不要說是共感的投射，就連要把作品用作虛構以提煉出意義都不太可能。也不太有必要了。
上篇講體制不公，本篇講敵人太強．
怎樣的故事叫做敵人太強？
可以先基本認定主流商業類型電影都可以暫稱為敵人太強（雖不絕對，但十有八九）．
光看預告便會讓觀眾理解到主角要完成任務，將會有強大敵人或是艱困的條件要達成或是克服，不會去想到主角必須反求諸己，自我省思與改進．雖然聽起來是一段廢話，但搞錯
作者分享在創作二次改編經典作品時遇到的困難點，例如角色形象設定和服飾參考的挑戰。最後分享找到信心的過程與成功的經歷。充滿對作品的熱愛和創作的堅持。
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