在1/29日
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-心流動的聲音-
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寫作，從來不是為了追逐光環，而是靜靜地把一個時代、一段心情、一份愛好好地保存下來。正如林海音所說：
「寫作不只為了名聲，而是為了保留那些值得留下的事物。」
作者介紹｜林海音。本名林含英，出生於日本大阪，成長於北京，戰後定居台灣。她是台灣重要的女性作家、報人、出版人與《純文學》創辦人，亦擔任
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本文分享經營 Google 商家頁面的經驗，說明商家名稱中使用「｜」符號及關鍵字堆疊的影響。作者從自身案例出發，說明如何調整商家名稱以提升觸擊率，並提供一些實用技巧，例如避免關鍵字堆疊、使用品牌名稱加一句特色描述、注意手機畫面截斷問題等。最後呼籲讀者檢視自身設定，並歡迎讀者分享經驗。
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到底發生什麼事？------由新加坡編導楊修華其第二部劇情長片《默視錄》於上週末正式官宣，在新加坡電影委員會票選之下，確定將被推派角逐明年第 98 屆奧斯卡最佳國際影片！而這也是導演繼 2019 年前作《幻土》之後，再度獲選為代表新加坡出戰奧斯卡，其命中率可謂高達百分之百。
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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
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長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
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今天去學校當志工
因為是大學生的招生說明會，所以來的人真的很多。
我們分兩組，每組至少六個人在加兩個組長，然後我們早上九點就到了。
因為是連假的禮拜日，老師看到人全到齊很驚訝「好感動大家都有出席。」
然後簡單說明一下要幹嘛就各自帶開了。
我們就開始場佈，搬這個、貼那個，時間很快就過了。
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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