在煙囪與星空之間

更新 發佈閱讀 3 分鐘

今晚的海,比記憶裡更暗。

我站在港邊,海風從左耳灌進來,帶著鹹味與機油的氣息。遠方幾支煙囪靜默地矗立著,紅色警示燈一閃一滅,像夜裡遲疑的心跳。抬頭,是被雲層撕開的一小片星空——零星、倔強,卻沒有從前那麼亮。

我忽然明白,我不是來看海的。

我是來確認自己,還算不算這裡的人。


小時候,我最期待的是停電的夜晚。

整座小鎮暗下來時,天空像被誰洗過一樣,星星一顆顆冒出來。我會躺在屋頂,背貼著還殘存日曬餘溫的水泥地,指著天空問父親:「那一顆是不是會動?」

他總笑,煙味混著晚風:「那是飛機。」

那時我不懂,為什麼遠方總有飛機離開,卻沒有飛機降落在我們這種地方。

白天,大海閃得刺眼。漁船回港時,浪花拍打堤岸,聲音清脆。可再往內走,就是高聳的煙囪,灰白色的煙緩慢上升,像有人在天空寫下一行看不懂的字。大人們說,那是「發展」,是讓小鎮活下去的理由。

我曾經深信不疑。

直到那一年,我決定離開。


離開那天沒有什麼戲劇性場面。沒有哭喊,沒有追逐。

只有母親把行李箱拉到門口,拉鍊「喀」一聲扣上。

父親沒有說話,只是站在煙囪的方向看了很久。 我知道,那不是在看工廠。

那是在看一種他無法追上的東西。

火車駛出海岸線時,我第一次感覺到真正的恐懼。

不是對未來,而是對「回不來」的恐懼。

那種情緒不像電影裡的嚎啕大哭,它更像潮水退去後殘留在腳背的鹽粒,刺、癢、卻無法立刻清理。


多年後,我站在同一片海邊。

煙囪依然吐著煙。海浪依然規律拍岸。

只有星空變得稀薄。

有人說,這是光害。

有人說,這是進步的代價。

可我忽然意識到,真正改變的,也許不是天空。

是我。

當年我以為,離開是為了更大的世界。

如今我才明白,所謂「回家」,不是地理位置,而是一種允許自己承認脆弱的狀態。

海風再次吹來,我閉上眼。鹹味進入喉嚨,帶著微苦。遠方煙囪的紅燈在黑暗裡閃爍,像極了童年屋頂上那顆「會動的星星」。

原來飛機從來不是星星。

原來煙囪也不是敵人。

它們都只是時代留下的痕跡。

而我們,總在星空與煙囪之間,學習如何回家。

留言
avatar-img
歸途拾光southreturn
1會員
5內容數
隨文分享
2026/02/25
靠壓抑換來的配合,終究會以最傷人的方式反彈。最痛的不是他做了你最介意的事,而是驚覺那段歲月裡,只有你一個人在認真。
2026/02/25
靠壓抑換來的配合,終究會以最傷人的方式反彈。最痛的不是他做了你最介意的事,而是驚覺那段歲月裡,只有你一個人在認真。
2026/02/24
我佇立於此,聽人群反覆湧來。 春日裡的旗幟一次次升起,燈光在夜裡點亮笑聲,有人倚著我討論未來,有人靠著我沉默發呆。 他們說,今天是慶典,是屬於這座校園的重要時刻。 其實我早已習慣這樣的熱鬧與離別。 每當掌聲落下,腳步聲遠去,我仍守著這片土地。 當煙火映亮天空,你若抬頭,會發現—— 我始終
2026/02/24
我佇立於此,聽人群反覆湧來。 春日裡的旗幟一次次升起,燈光在夜裡點亮笑聲,有人倚著我討論未來,有人靠著我沉默發呆。 他們說,今天是慶典,是屬於這座校園的重要時刻。 其實我早已習慣這樣的熱鬧與離別。 每當掌聲落下,腳步聲遠去,我仍守著這片土地。 當煙火映亮天空,你若抬頭,會發現—— 我始終
2026/02/23
後來,音樂會散場了。那些持票入場的貴賓整理好衣褶,帶著禮貌的讚美安靜地退場,連空氣中那絲緊繃的香水味也隨之散去。偌大的廳堂重歸寂靜,剩下滿地的月色,以及我依然規整、卻顯得有些空洞的人生。 我走向那個角落。他走了,連同那把搖晃的、不合時宜的木椅子一起消失在夜色裡。但我低下頭,看見原本平滑如鏡的深色木
2026/02/23
後來,音樂會散場了。那些持票入場的貴賓整理好衣褶,帶著禮貌的讚美安靜地退場,連空氣中那絲緊繃的香水味也隨之散去。偌大的廳堂重歸寂靜,剩下滿地的月色,以及我依然規整、卻顯得有些空洞的人生。 我走向那個角落。他走了,連同那把搖晃的、不合時宜的木椅子一起消失在夜色裡。但我低下頭,看見原本平滑如鏡的深色木
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
奈良美智難得來到嘉義新港舉辦特展《跟著朦朧潮濕的一天回嘉》,有著嘉義地主優勢自然一定要來看展。 原本去年12月就想搶先來看,但只是忘了預約晚了一天就發現一票難求,奈良美智的魅力果然不同凡響,先來個展覽資訊: 展覽時間:2025 年 12 月 12 日至 2026 年 5 月 17 日
Thumbnail
奈良美智難得來到嘉義新港舉辦特展《跟著朦朧潮濕的一天回嘉》,有著嘉義地主優勢自然一定要來看展。 原本去年12月就想搶先來看,但只是忘了預約晚了一天就發現一票難求,奈良美智的魅力果然不同凡響,先來個展覽資訊: 展覽時間:2025 年 12 月 12 日至 2026 年 5 月 17 日
Thumbnail
換季頭皮容易不穩?一起體驗 LODNI 蘿德妮三步養髮流程:茶樹精油洗髮精、髮根養髮液、野櫻花修補精華。從清潔、調理到修護,在家完成專櫃級植萃頭皮 SPA,讓頭皮重新呼吸、髮絲恢復柔順光澤。
Thumbnail
換季頭皮容易不穩?一起體驗 LODNI 蘿德妮三步養髮流程:茶樹精油洗髮精、髮根養髮液、野櫻花修補精華。從清潔、調理到修護,在家完成專櫃級植萃頭皮 SPA,讓頭皮重新呼吸、髮絲恢復柔順光澤。
Thumbnail
114.08.15(五) 第 100 集 【紅豆麵包 第二十週 第 100 集】 ﹝仰望星空﹞ ─ 晚回家的暢 ─
Thumbnail
114.08.15(五) 第 100 集 【紅豆麵包 第二十週 第 100 集】 ﹝仰望星空﹞ ─ 晚回家的暢 ─
Thumbnail
其實每次回去,家人的行為就是同樣那一套,可是總是看不懂底下的邏輯是什麼。 有些人超痛恨數學,可能他們天生腦子打從心底搞不懂數學的底層邏輯。 我覺得回家對我來說,就像痛恨數學的人去上數學課一樣。
Thumbnail
其實每次回去,家人的行為就是同樣那一套,可是總是看不懂底下的邏輯是什麼。 有些人超痛恨數學,可能他們天生腦子打從心底搞不懂數學的底層邏輯。 我覺得回家對我來說,就像痛恨數學的人去上數學課一樣。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News