2019-07-08|閱讀時間 ‧ 約 6 分鐘

【剖析修】#6:黑名單工作室改的不只是樂壇

黑名單工作室《抓狂歌》專輯當中,蒐錄泰國翻唱歌《抓狂》。
今 (2019) 年金曲獎一公布,要將特別貢獻獎頒給黑名單工作室,身邊認識的幾位音樂人順勢發文回應此事;好比林生祥就在臉書點出沒這團體,不會走上母語創作之路。
換作是筆者,要是沒他們在 1989 年發起的「新台語歌運動」,後續難有人寫起新奇又有突破的台語歌曲,激發身為八年級生的自己從中邊聽邊學會講台語。
一、所屬公司在國內樂壇投下震撼彈
其實,他們當時的東家滾石,打自 1980 年代初期,逐漸踏入流行音樂商業界,直到 1982 年旗下歌手羅大佑,以出道專輯《之乎者也》,跟後期蘇芮 ( 飛碟 ),詮釋的曲風從民歌趨向西化華語流行樂,替樂壇注入一波改革風潮,又基於穿搭以黑色為主,被稱為「黑色旋風」。
羅大佑以《之乎者也》專輯於 1982 年出道,又用一身黑色服裝在樂壇上,颳起一股「黑色旋風」,其代表作《鹿港小鎮》不幸被當時新聞局禁播。
儘管那專輯蒐錄的《鹿港小鎮》和專輯同名曲,被新聞局壓迫到不太有機會成為電台宣傳曲,倒賣出 15 萬張對才起步的歌手或唱片公司,算是不容易,更別提刺激後輩有心延續這風氣,給滾石無形中成這波新風潮的根基。
回歸黑名單工作室身上,由王明輝、陳主惠和司徒松 ( 英文本名:Keith Stuart ) 三人組成的創作組合,論王曾在美從商數年和待過滾石國外部門、陳從小學古典樂和歐美巡演、司本身生在美國及日後鞏固信樂團搖滾走向,能看出受西方文化的薰陶,促成在《抓狂歌》突顯嘗試台語結合洋樂的精神。
這跟羅大佑等人一樣,意圖當起音樂界的革命先驅和反叛份子,只是開刀對象輪到給日本歌謠影響深遠的台語歌路。
當中被饒舌啟發結合台灣歌仔調的《民主阿草》,反映國內解嚴初期,依然陷入官媒打壓和抹黑各種遊行的殘酷和諷刺,又有批判時下政府辦事風格的意味。
因此,在解嚴長達二年之久,就算新聞局批准本張專輯歌詞,照樣特地發文告誡全國電台,通通不允許替其打歌和宣佈發行情報,促使在上市首月銷售不太理想。
有意思的點,賣不好不要緊,反倒在一個月內受各方單位邀約,辦起 32 場演唱會,不得不說這專輯相當得人緣。
二、快吹熄的燈火仍有延燒餘地
歌手朱約信在 1991 年發表的組曲《望花補夜》,意味用歡樂之心告別過往悲情,也挖尋台語歌另種創作風格。
談談他們引發的蝴蝶效應,好比跟筆者多少有交情的歌手朱約信,經《抓》輯呈現的曲風,促成還是台大大氣科學系研究所菜鳥的他,認知台語歌也能弄出新玩意,得以激動到加入水晶唱片寫台語歌出專輯響應。最明顯的例子是他節錄《望春風》、《雨夜花》、《補破網》和《月夜愁》這四首悲歌歌詞,完成使用歡樂舞曲構成新花招的《望花補夜》,意味著聽眾該是準備告別陳年悲情、迎接嶄新未來。
這一做,不得了啦!更造就他後續轉到魔岩,走上嘻哈饒舌嘲諷風格,誕生眾人看到都認為是瘋子的「豬頭皮」。
這波熱潮也改變長年唱那卡西的江蕙, 點將唱片在 1992 年發行的《酒後的心聲》,聚集李驥、鄭華娟、李子恆和曹俊鴻這幫在此之前做國語流行歌的創作者,彷彿效法 1990 年由李宗盛、羅紘武、黃韻玲、陳昇等人合作完成林強《向前走》,持續這推動力量,將效能發揮到最極致的頂點,也獲得賣出破百萬張的佳績。
偏偏這項成功,在發起人王明輝眼中,認為同行太急促,導致短短幾年把好不容易颳起的運動,被弄到功虧一簣。根據他在 1994 年接受《有聲的所在 ( 副標題:新台語歌五年紀 ) 》的採訪中,從這專輯的出現,反映他們三人當年的付出,到頭來無法轉換通俗台語歌模式的現實,同時點出江蕙本身有心想改變,卻在幾首歌中遺留老式台語歌唱法的頑固和傷痕,更進一步批判從中參與的人真的是醉得一蹋糊塗。
依沈政男發表的專輯評論中,討論到《傷心到何時》、《藝界人生》與《感情路》這些日本翻唱曲,沒濃厚日式演歌味,多少沖淡歌手本人的那卡西唱腔,倒無奈的是那股過往常見的哀愁,浮現在歌中,強化長期植入負面情緒的詮釋模式,這終究只是那些資深歌手,單純吸收表面成效而不解實質問題的案子。
就算這麼慘烈,倒感覺不至於這運動沒到不堪一擊的地步。好比來說,前面所提的朱約信,在 1994 年推出的《笑魁唸歌》,何嘗不是把嘻哈文化進入國內變成一股趨勢呢?林強、林暐哲組的短命樂團 Baboo ,紛紛大膽首度用電子音樂、迷幻音樂、工業搖滾和放克樂等,投入台語歌有新的走向。
林強在 1994 年與羅百吉合作的《娛樂世界》,玩得比前二張專輯更大膽又新奇。
特別是林與電音頑童羅百吉聯手打造的《娛樂世界》,保住《抓狂歌》給台語歌的創意和精神喊話,繼續敲醒被世俗外貌所騙的民眾。殘忍的是他們賣得差,慶幸是經過多年後取得多方肯定,才有空間刺激一些年輕人接棒傳承。
1998 年以《軋車》出道的五月天,可說昔今形象落差極大。
比如五月天《軋車》飆車到放蕩不羈的反向告誡、董事長樂團《攏𣍐歹勢》感嘆社會病態的勇氣、糯米糰《蒼蠅女郎》運用放克樂結合愛情風險的勸世,通通解釋鋒頭過再久,那留下的餘波依舊有契機,被後人重振起來。
三、失敗是必然,關鍵在願意重新爬起來與否
看遍走過歷史的任何創舉,必然有一些阻礙,強迫逼到四面楚歌的處境,但最重要的是,要有不畏威脅和失敗的心態,努力從中拉回局勢,並加以維持最初精神,隨時等候抓準時機,重振旗鼓,更不輕易放棄希望。
最後,感謝黑名單工作室,沒有你們出現,就沒後續有人站出來,改變當時國內不願反抗的現象和毛病。
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