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詩人影評｜《閉嘴！彈琴》：別笑，我只是怪咖。
更新於 發佈於 閱讀時間約 1 分鐘
《閉嘴！彈琴》(Shut Up and Play the Piano) / 2018 / 德國、英國、法國
（以下有雷）
作為描寫音樂家岡薩雷斯的首部紀錄片，也是導演菲利浦傑德克的初次執導作品，《閉嘴！彈琴》成功以伶俐手法打造出藝術家的離奇古怪，成為一部新奇、趣味，荒誕又真誠的另類電影。說是感心動耳，或許還不足表述。
開場第一顆鏡頭，隨即打破第四面牆，岡薩雷斯詢問著觀眾為何要在大銀幕上觀賞他，而不是質疑、討厭他呢？這快速地令人想起粉絲文化（Fandom）的流行，在這無論作品質量與精神，支持者總能令喜愛的創作者居於排行頂端的時代，對於創作者而言是幫助還是傷害？就像岡薩雷斯所提及，若是經過教導，任何人都可以替代自己，那麼這些熱愛、藝術、思想，也許只是自我催眠的結果。
不過別擔心，觀感不是這麼文謅謅和充斥議題。影片大篇幅描寫的是岡薩雷斯從加拿大到柏林後的音樂旅途，從口技、龐克、另類、古典到饒舌，不同色彩的他像是代表著不同價值的人生階段，衝動莽撞，行為藝術，自我沈溺到追求認同，岡薩雷斯在銀幕上成為魅力飽滿卻頹廢不振的音樂天才，好的壞的情緒不斷加諸於身，我們有著和他相同的理解，也有著外人排斥他時的不認可。
想像得到，有人主張這是自戀天才的沈浸迷惘，但這真的和身為凡人的我們無關嗎？從懷疑到理解，片中有著些小的錄像貌似能作笑話看，只不過這些卻是令我為之動容的。如同岡薩雷斯知曉世間對他僅止表象，依然奮力彈琴，穿梭於藝術與娛樂之間。
電影評價：A-
台灣上映日期：2020.05.08
台灣代理片商：前景娛樂
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黑白攝影，一台鋼琴，一張椅子，八十八個黑白琴鍵，幾盞燈，幾支收音麥克風，沒有任何一句言語。因為要說的都在旋律裡，以及空央音拍攝的那張臉孔，我們所熟悉的坂本龍一臉孔。
《海上鋼琴師》的敘事語調、分鏡、時空折疊手法、和光影流轉的韻律，無不顯現這部作品的「詩之心」。一向對攝影極是考究的托納多雷，其影像佈局下，既有排山倒海的磅礡壯闊，又有回身餘裕的詩之溫柔。尤其，時時讓我們感受到那份舊時代的優雅。
走進影院非常晚，踏進影壇非常晚，認識教授非常晚。在那些無處都是坂本龍一的時候不認識坂本龍一，但有幸終將能走進影院聽大師的謝幕。
果不其然，是一部從頭到尾彈鋼琴的電影。與其說是電影，更像就是線上版的音樂演奏會。
本文是電影《去唱卡拉ＯＫ吧！》的觀影筆記，分析岡聰實與成田狂兒的個性與關係變化，並比較與漫畫原作的不同。內文有雷，請觀影後再讀。
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和山やま創作的漫畫《去唱卡拉OK吧！》經過山下敦弘導演的改編創作，搖身一變成為輕盈又可愛的音樂喜劇電影。或許導演也在聰實與狂兒的故事裡，嗅到了雨水浸濕泥土和空氣後，滿是混濁潮濕的味道；又或許在那陰鬱灰暗的畫面中，還能看見聰實的傘和狂兒的背，透出了一片彩色。《去唱卡拉OK吧！》就此於焉而生。
奧菲斯一邊走進冥界，一邊奏着他的七弦琴，向冥王唱出他的悲哀：『我們的一切都是向您暫借，或早或晚，都必須歸還。但她是一朵太早摘下的蓓蕾，請您讓歐利蒂絲再次回到我身邊！』
一部好的電影除了演技優秀的演員、令人玩味再三的劇本、富含深意到位的鏡頭、同時也需要適宜的配樂，才能突顯影片的美好，揚提爾森(Yann Tiersen)便是這樣的一位現代樂音樂家。
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