方格精選
詩人影評｜《屍速列車：感染半島》：其實是部女性電影。
《屍速列車：感染半島》(Peninsula) / 2020 / 南韓
（以下有雷）
觀賞到影片的尾段，更能確信這是一部關於女性的電影，即便男性的存在多上數倍。電影開頭，姜棟元帶領著半家人撤離韓國，在途中遇見的他沒有停下相救，就算有著婦女和孩童。而後順利抵達船艙，船艙卻意外出現感染者，沒有來得及救援的他，就這麼看著姊姊守護著遭感染的兒子，壯烈犧牲。
四年過去，再次踏上半島土地，一陣慌亂和野蠻的爭鬥，救起他的是，開著休旅車的少女和女童。影片到此，其實還無法斷定這是由女性所主導的作品，因先前導演延尚昊讓姜棟元執行了眾多展現男性雄風的武戲場面，相較起來，少女和女童則像是其他世界出現的角色，不將活屍放在眼裡，同時有著神乎其技的技術。
但回到據點，支撐起兩位女孩和老翁的是位母親，原來是當時沒有停下相救的一家。帶著愧疚的心，電影展開的是《瘋狂麥斯：憤怒道》般的狂亂鬥爭，雖說故事在《屍速列車》的世界之中，但活屍更像是人與人之間的戰鬥工具，用來執行策略。而此時，編導確實也將少女不大懼怕活屍的設定成立，不過整體看來，故事威脅少了許多。
旅程持續，但焦點在導演以姜棟元一角的遭遇傳遞濃烈女性能量。從姊姊的母愛、開計程車的阿姨，到鋌而走險的母親、少女和女童，片中每位女性皆以不同的方式令他獲得勇氣、啟發，甚至省思。卻也因此，男性角色顯得刻板無奇，就算盡力呈現義氣、野蠻、貪婪等多種面貌，卻沒有更深入的描寫或更新穎的詮釋。
此外，當中插入的國家元素或是飛車追逐，雖能稍加刪減會更好，但並不成作品敗筆，可惜之處是在將南韓電影的魅力減少，多了較多美式的觀感。整體而言，《屍速列車：感染半島》仍能作為一部合格的娛樂電影，那些不夠完整或過於刻意的情感描摹，依然在大場面彌補了觀影滿足度，而那對於女性的描摹，值得一看。
電影評價：C+
台灣上映日期：2020.07.15
台灣代理片商：GaragePlay 車庫娛樂
成立的心得分享帳號，第一手文章、資訊都會搶先在這裡釋出，喜歡的歡迎垵下追蹤！
為什麼會看到廣告
留言0
查看全部
你可能也想看
Google News 追蹤
在創作的路上真的很多人問我說
到底要怎麼做出符合自己期待
但又可以表現得很有美感的作品？🥹
這個問題真的應該是每個創作者都一直在學習的課題吧！
提問的內容越是清晰，強者、聰明人越能在短時間內做判斷、給出精準的建議，他們會對你產生「好印象」，認定你是「積極」的人，有機會、好人脈會不自覺地想引薦給你
《屍速列車》編劇的作品，
畫面與劇情衝擊性依舊魄力十足，
神怪故事總有它獨特的魅力。
https://dyonepodcast.soci.vip/
導演的創作脈絡是如此清晰可見，喜愛度也累積疊加直抵電影當中的那道「石門」，推開了石牆之後，觀眾或許將迎來擁抱女性的新世界。特別崇拜黃驥和大塚龍治導演夫妻如此浪漫的創作精神，我由衷敬佩黃驥導演，願意在故事裡侃侃而談自己作為女性相對傷感的生命經驗，大塚龍治導演則在傾聽妻子的話之後透過攝影機將內容具象化。
一部以感情線為主軸，但教育制度的問題卻貫穿且深刻影響每一位角色的韓劇。
南行善—人如其名、內心善良的大嬸女主角，照顧不責任的姊姊之女兒。
《惡女》從主角觀點出發，採用線性單線的敘事手法推動劇情，若說線性單線是為了呈現黃立美受到偏見侷限思考，進而採取一連串的行動，這樣的解讀會是有趣的，但在現實感受下，這樣的安排卻讓劇情顯得較無層次與說服力。不僅是線性單線這把雙面刃，另一個問題則是受到線性單線影響下的其他角色缺乏鋪陳張力。
去年六月因為學伴的分享，看了這部韓劇，看到女主角在車上的這一幕，覺得很好看，就畫下來。
覺得這部拍得很平實，不像偶像劇，講述的，更多的是小人物，甚或是邊緣人的無奈。
女主角幻想和一個子虛烏有的人戀愛，用這樣幻想的方式給自己力量，去走過每一個枯燥而苦悶的日子。
多數人其實不像影視作品中的主角們那
《殺人者的購物中心》大致上是以倒敘呈現，藉由這樣的手法支撐起「現在」的世界觀與背景，讓觀眾從一開始的滿頭問號，到最後能了解整個前因後果。由於背景的時間線相對長，前面的集數並不急著推進「現在」的時間線，缺點是讓觀眾需要更多耐心，但換來的則是一個更完整、不容易出戲的敘事結構。
#殺人者的難堪
#살인자o난감
說說劇中的女性。
此劇很明顯是一齣以男性為主導的劇，個人覺得是有點太過”性別”失𧗾！
雖則是男性劇、但女角多到數不勝數！當中不少還是美女！？
但，
劇中出現的女性幾乎不是被任人魚肉就是被肆意欺凌！？又很大一部份只出一幕、間場作用(?)，但又經常大尺度演出
1.《屍速列車》/韓國
2.《起源：首爾車站》/韓國
3.《屍速列車2：感染半島》/韓國
4.《生化危機》a.k.a.《惡靈古堡》/歐美
5.《最後倖存者》/歐美
6.《毒樓Happiness》/韓國
7.《流感》/韓國
8.《鐵線蟲入侵》/韓國
9.
在創作的路上真的很多人問我說
到底要怎麼做出符合自己期待
但又可以表現得很有美感的作品？🥹
這個問題真的應該是每個創作者都一直在學習的課題吧！
提問的內容越是清晰，強者、聰明人越能在短時間內做判斷、給出精準的建議，他們會對你產生「好印象」，認定你是「積極」的人，有機會、好人脈會不自覺地想引薦給你
《屍速列車》編劇的作品，
畫面與劇情衝擊性依舊魄力十足，
神怪故事總有它獨特的魅力。
https://dyonepodcast.soci.vip/
導演的創作脈絡是如此清晰可見，喜愛度也累積疊加直抵電影當中的那道「石門」，推開了石牆之後，觀眾或許將迎來擁抱女性的新世界。特別崇拜黃驥和大塚龍治導演夫妻如此浪漫的創作精神，我由衷敬佩黃驥導演，願意在故事裡侃侃而談自己作為女性相對傷感的生命經驗，大塚龍治導演則在傾聽妻子的話之後透過攝影機將內容具象化。
一部以感情線為主軸，但教育制度的問題卻貫穿且深刻影響每一位角色的韓劇。
南行善—人如其名、內心善良的大嬸女主角，照顧不責任的姊姊之女兒。
《惡女》從主角觀點出發，採用線性單線的敘事手法推動劇情，若說線性單線是為了呈現黃立美受到偏見侷限思考，進而採取一連串的行動，這樣的解讀會是有趣的，但在現實感受下，這樣的安排卻讓劇情顯得較無層次與說服力。不僅是線性單線這把雙面刃，另一個問題則是受到線性單線影響下的其他角色缺乏鋪陳張力。
去年六月因為學伴的分享，看了這部韓劇，看到女主角在車上的這一幕，覺得很好看，就畫下來。
覺得這部拍得很平實，不像偶像劇，講述的，更多的是小人物，甚或是邊緣人的無奈。
女主角幻想和一個子虛烏有的人戀愛，用這樣幻想的方式給自己力量，去走過每一個枯燥而苦悶的日子。
多數人其實不像影視作品中的主角們那
《殺人者的購物中心》大致上是以倒敘呈現，藉由這樣的手法支撐起「現在」的世界觀與背景，讓觀眾從一開始的滿頭問號，到最後能了解整個前因後果。由於背景的時間線相對長，前面的集數並不急著推進「現在」的時間線，缺點是讓觀眾需要更多耐心，但換來的則是一個更完整、不容易出戲的敘事結構。
#殺人者的難堪
#살인자o난감
說說劇中的女性。
此劇很明顯是一齣以男性為主導的劇，個人覺得是有點太過”性別”失𧗾！
雖則是男性劇、但女角多到數不勝數！當中不少還是美女！？
但，
劇中出現的女性幾乎不是被任人魚肉就是被肆意欺凌！？又很大一部份只出一幕、間場作用(?)，但又經常大尺度演出
1.《屍速列車》/韓國
2.《起源：首爾車站》/韓國
3.《屍速列車2：感染半島》/韓國
4.《生化危機》a.k.a.《惡靈古堡》/歐美
5.《最後倖存者》/歐美
6.《毒樓Happiness》/韓國
7.《流感》/韓國
8.《鐵線蟲入侵》/韓國
9.