EP28 - 商業案與心中價值的取捨（ 攝影師 - 阿潮 ）
閱讀時間約 4 分鐘
阿潮是一位攝影師，拍攝項目主要跟農業與記錄相關，出身在南投的他，長大後在城市生活過後，卻開始意識到鄉鎮的魅力，開始回到自己的出生地深耕，推廣家鄉的文化。
高中時期，學校開始了一些較實驗性的教學計畫，培訓學生的一些除了學科以外的能力，聘請了校外的業界專業人士來教學，對他來說這個機會很難得，相比都市的學校，鄉鎮的學校資源少很多，當時網路還不發達，大家都還是靠書籍學習，在城市中隨處可以找到書店，在那裡卻不一樣。
進入大學後，一開始做過很多份工作，偶然做了在劇組的打工，就開始對幕後的工作產生興趣，他也加入了微電影社，與大家在很艱難的情況下要完成一些作品，過了幾年後大家出來工作，一開始沒有案子，就往學校裡面找，開始越來越多，才慢慢擴展接案的機緣。
對他自己來說，做農業相關的作品與做紀錄片並非有一定的作品集就能做得到，每個農業的面相或是想論述的題目都不同，比接商業案還要困難許多。他會寫一些企劃投給政府單位，看有沒有經費願意支持這樣的一個推廣計畫，用影像推廣台灣農業文化。
曾經有人問他為什麼不接商業案賺錢來做這些理想計畫，但對他來說，他沒辦法兩邊兼顧，因為有時候產業變遷的速度快過他賺錢的速度，所以在理想與商業案之間，他必須做個抉擇。
阿潮
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在大三下學期的時候要準備畢業製作，而我選擇了攝影這個媒材，當初定下的主題是派對、酒吧以及廢墟，而在寒假準備初審的時候我選擇了工地攝影作為我畢業製作的主題。
就開始我一段時間的工地攝影之路。
fu編：我們一早先約在員林前面，你有特別想要拍甚麼嗎？
彥澍：可以帶我去有田的地方嗎？
fu編：哈哈哈那可能下午要去到大村，因為員林要看到田的話有點距離。
fu編：不過田地都剛收割完而已哦！
彥澍：沒關係啦！能看到甚麼就拍什麼。
李彥澍是臺北市木柵人，也剛從萬芳高中畢業。雖然年紀小小的他，卻在攝影
《來世還作人》是澳門獨立製作電影，澳門不得志的青年阿明，因為性格懦弱，不管在家中或工作場合都無立足之地，讓他有想搬出去住的想法，而遇上不擇手段想要往上爬的地產經紀阿娟。出去住的生活依舊無改善，阿明開始想要轉世，而他想轉世的不是新人生，而是一張任人使用的紅色膠凳椅，眼前的阿娟似乎也是一個轉世而來的人？
在亞洲金融風暴的衝擊下，各行各業都陷入了低潮。職業殺手阿Bart亦陷入了經濟危機。落魄的副導演阿全則是從美國留學回來的電影高材生，他的夢想是成為下一個馬田史高西斯，但回港後卻只能當個副導演拍些三級。阿Bart為了吸引更多生意，便決定和阿全合作，一起買兇拍人，邊殺邊拍下殺人過程給客人觀看。
世間萬物皆無常，智者要我們要學習對無常習以為常。生命有限、財物有時，生活中的每一樣東西都是來來去去，我們要讓境隨心轉，沉穩的心就不會時而恍惚、時而不知所措。
從小生長在貢寮海邊的阿丁，退伍後就到台北市工作，二十多年從來沒有想要回鄉，因為貢寮屬偏鄉，要在家鄉找工作不容易。然而，父親往生了，家中剩
羅健福，墟聲創營的執行長，從岡山紮根，在台中築夢。羅執行長從大學時期就致力保存地方沒落的歷史建築、傳統文化及產業等，持續不斷地以影像工作來呈現台灣在地文化價值。
剛上大學的我，還帶著對攝影龐大的熱忱，加入了攝影社，也在社團裡認識了一些朋友。學長姐時不時會從學校那邊接到一些打工的機會，工作內容大多是幫忙活動紀錄。這種工作對技術要求不算太高，如果剛好有缺人、時間也允許的話，我通常會去幫忙。
一開始，當我發現能用攝影賺錢時，是很開心的。攝影一直以來是我的興趣，但
早期沒有手機的年代，
一個人一生中"照片最少的時候"，
是不是就是「高中時期」？
小時候家長可以拍啊拍，
長大後跟著家庭活動可以拍啊拍，
上了高中，也不跟家裡出門了，許多時間不在家，就算家長想拍也拍不到了？
變成大學生，又能自己拍自己了！
有一天我突然想成為一名「高中生攝影師」，
我在搜尋拍照比賽賺錢時，有看到這一篇文章趕快報名，主要光是看照片還有上課教學，就有一種醍醐灌頂的情況。
我上職前次數太多，每一次老師教育都不太一樣，而且很多時候，給的心境和課程也有差別，我上過幾次後，就把拍照的圖片還有網路上教學做分析，自己的技術也成長很多，尤其我自己感覺到，自己錄影後製還有攝
分享攝影愛好者面臨的就業困難和找尋合作夥伴的經歷，強調風格的重要性，並鼓勵大家放下焦慮，尋找合作對象時，專注於自己喜歡且擅長的事情。
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