《影評》咀嚼誰的日常對話
更新於 發佈於 閱讀時間約 2 分鐘
「我要妳知道，那不是妳的錯。」 - 黃惠偵
其實，走進戲院時沒有特別看任何影評介紹，甚至將近無染的態度去準備欣賞。
可是心裡還是會有預設立場，
覺得它只是一部講述女同志母親在台灣社會和在親情與愛情夾縫生存的『紀錄』。
錯的離譜。
其實，觀後會大家都著重跟導演討論美學形式，還是紀錄片的道德立場。
這樣把導演角色與被紀錄者貼近，或者同框。
要怎樣客觀抽離找出能夠獲得觀眾共鳴的點？
以及在攝影機前已經慘忍到類似公審的提問，
在鏡頭前完全無遮的暴露隱私傷疤，身為人子，不覺得慘忍嗎？
的確，黃惠偵導演在餐桌那段將近十分鐘的餐桌對話場景，只要看過了很難驅除出腦海中。
精準地可以說，不忍目睹，慘忍有如把手術房畫面直播，令人坐立難安。
或許是黃導演刻意操作，要挑戰不能被華人世界觸碰的道德規範，
認為不去談論不去處理就會天下太平的傳統價值觀。
覺得它只是一部講述女同志母親在台灣社會和在親情與愛情夾縫生存的『紀錄』。
錯的離譜。
其實，觀後會大家都著重跟導演討論美學形式，還是紀錄片的道德立場。
這樣把導演角色與被紀錄者貼近，或者同框。
要怎樣客觀抽離找出能夠獲得觀眾共鳴的點？
以及在攝影機前已經慘忍到類似公審的提問，
在鏡頭前完全無遮的暴露隱私傷疤，身為人子，不覺得慘忍嗎？
的確，黃惠偵導演在餐桌那段將近十分鐘的餐桌對話場景，只要看過了很難驅除出腦海中。
精準地可以說，不忍目睹，慘忍有如把手術房畫面直播，令人坐立難安。
或許是黃導演刻意操作，要挑戰不能被華人世界觸碰的道德規範，
認為不去談論不去處理就會天下太平的傳統價值觀。
家暴，性別議題，性向，到亂倫性侵犯，親職的失責，對自身被愛的質疑。
為什麼不能說出來？
為什麼這些問題不能在陽光下攤開來？
我想確定妳是愛我的，我也想讓你知道我愛妳。
「我要妳知道，那不是妳的錯。」
這其實也是一場歷經了二十年的漫長對話。
從毫無交集的母女兩人心裡，由衷的交代出自己的悲哀與痛苦。
必須知道自己有多痛苦，受過怎樣的折磨，然後妳才能真的放下。
在影片後的座談會，黃導演也自己坦承有如一場難受的清創手術。
但的確，為什麼要把母親放在鏡頭前去揭開那些傷痛過往呢?
私下不行嗎？
鏡頭的力量太大，可能也會再度重創母親與黃導演自身呀？
為什麼這些問題不能在陽光下攤開來？
我想確定妳是愛我的，我也想讓你知道我愛妳。
「我要妳知道，那不是妳的錯。」
這其實也是一場歷經了二十年的漫長對話。
從毫無交集的母女兩人心裡，由衷的交代出自己的悲哀與痛苦。
必須知道自己有多痛苦，受過怎樣的折磨，然後妳才能真的放下。
在影片後的座談會，黃導演也自己坦承有如一場難受的清創手術。
但的確，為什麼要把母親放在鏡頭前去揭開那些傷痛過往呢?
私下不行嗎？
鏡頭的力量太大，可能也會再度重創母親與黃導演自身呀？
黃導演回答的很清淡。
因為她母親根本不跟她溝通。
所以才想到用拍片的形式，強迫她坐在那裡跟她講話。
個人以為，就是因為鏡頭的力量，才有可能把這一些原本難以啟齒的秘密揭開。
日常對話。
不會往心底那些灰暗骯髒的地方去，只好堆積著魑魅魍魎長滿蛛網以及毒瘤。
於是，黃惠偵自己走進去，在鏡頭前把那些東西拉出來。
因為她母親根本不跟她溝通。
所以才想到用拍片的形式，強迫她坐在那裡跟她講話。
個人以為，就是因為鏡頭的力量，才有可能把這一些原本難以啟齒的秘密揭開。
日常對話。
不會往心底那些灰暗骯髒的地方去，只好堆積著魑魅魍魎長滿蛛網以及毒瘤。
於是，黃惠偵自己走進去，在鏡頭前把那些東西拉出來。
日常對話。
藉由鏡頭的力量放大成一場心理療癒，和自己的過去和解的重要儀式。
每個人在裡頭都是真實的。
連那些原本善意的謊言也是，只能尷尬的退場。
藉由鏡頭的力量放大成一場心理療癒，和自己的過去和解的重要儀式。
每個人在裡頭都是真實的。
連那些原本善意的謊言也是，只能尷尬的退場。
日常對話。
我們來聊天吧，像平常人一樣的對話吧。
只是告訴我，妳愛我。
只是告訴我，妳心裡的痛苦和不被諒解的苦衷。
然後，我們繼續好好過生活吧。
我們來聊天吧，像平常人一樣的對話吧。
只是告訴我，妳愛我。
只是告訴我，妳心裡的痛苦和不被諒解的苦衷。
然後，我們繼續好好過生活吧。
日常對話。
關於原諒，關於溝通的一部『偽』紀錄片。
因為那不只是電影，不只是紀錄過往當下，
不只是導演藉著鏡頭表達靈魂裡的創作吶喊。
而是，阿女和黃惠偵的一部分人生。
而我們在戲院座位上旁觀，並且咀嚼。
關於原諒，關於溝通的一部『偽』紀錄片。
因為那不只是電影，不只是紀錄過往當下，
不只是導演藉著鏡頭表達靈魂裡的創作吶喊。
而是，阿女和黃惠偵的一部分人生。
而我們在戲院座位上旁觀，並且咀嚼。
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給我那些出現過在我生命裡的男孩或者男人們。
或許沒有你，我會活的更好。但肯定枯燥乏味許多。
沒有那些眼淚，憤怒哭啞，意亂情迷，千頭萬緒。
我不足以我，是你們讓我開了眼界，有了足夠雅量去計較絲毫。
我的愛，不該浪費在不愛我的人身上。
還有那些錯過的，路過的，被搶走的，
謝謝，光臨。
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《不夠善良的我們》是一部由金獎編劇徐譽庭擔任編劇兼導演的影集，描述兩個女人為同一個男人於婚姻中暗自較勁的故事。影集針對婚姻窘境和男女情感進行了深刻探討，引發了廣泛的關注和討論。
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導演兒時，身為同性戀者的母親因受不了父親長期家暴，便帶著導演與妹妹到處躲藏，以逃離持刀父親的搜
這部記錄片是在描述關於身為同性戀者的母親因受不了父親長期家暴，便帶著導演與妹妹到處躲藏。
母親後來以牽亡歌陣的紅頭法師職業維生，姊妹們也成為歌陣的成員，過著流離的生活。
導演以這部紀錄片來探索與母親之間疏離的母女關係，與揭開兒時遭受父親侵害的傷口。
紀錄片由黃惠偵導演所拍的作品，記錄片中的故事
臺劇《愛愛內含光》以大膽露骨的「性」作為亮眼包裝，實則藉此剖開角色的靈魂內核，拉出所有關於難以啟齒的創傷、慾望和情感。本文探討了主要角色對「性」與「愛」截然不同的看法以及兩代間的婚姻觀念差異。透過對比，無褒貶、善惡劃分，呈現了兩代對性、愛情與婚姻觀唸的差異與衝突。
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