疫情未了，但希望依舊熾熱：存在の細語—大卷伸嗣個展
新冠疫情還要半年、一年、還是更久？當早已習慣的自由還遙遙無期，我們該怎麼辦呢？一下子空下來的機場、街景（除了台灣）、辦公室、還有計畫與時間，讓人不知所措。這排山倒海而來、霸王硬上弓的「空」，突然比自己的房間、床、碗盤茶具或任何物件，都還要有存在感。抱著待解的懸念，我在眾家好友口耳相傳下，搭上捷運，目的地：關渡美術館的《存在の細語—大卷伸嗣個展》。
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不是初次到訪、又是再可靠不過的交通方式，可我竟然走錯了路，還差點錯過開館時間。問題就出在，過於仰賴不可信的「記憶」。不知為何，印象中離北藝大／關渡美術館最近的一站，是復興崗而不是關渡。下了車、出了閘門，才驚覺眼前景象有些陌生，打開Google Ｍaps才發現提早下車，衝回捷運，沒確認路線圖卻想著：差一站吧！於是我又提早一站，在忠義站就下了車。再度發現坐錯的我，這下終於學乖開啟導航。唔，直接走過去反而比較快，而那時，已經逼近四點，美術館再一小時就要閉館。跟著導航一路前行，燠熱的陽光讓我汗流浹背、口裡嘟喃：地圖上看來美術館很近啊，為什麼導航要我繞一大圈呢？兩指順手一彈放大地圖，「咦，不能從一心路直線切進校園嗎？」正納悶著，瞄到已經跳轉四點的數字鐘，心一橫，「算了，就走一心路看看吧！」
這一次，直覺判斷終於是對的（畢竟面對兩難我很少猜對，尤其是找路呢，看看剛犯了兩次錯的我）。一路上，山徑人煙稀少，芬多精簡直爭搶著撲面而來。終於，我不但順利抵達美術館，還省下十來分鐘看展。當時，我還沒發現，這場超鬧的大繞路，跟接下來的展覽，都不約而同在提醒我：接受、安頓當下的自己。
我是誰？我還可以是誰？ 
《肖像》，1995，油彩、鐵片，198X106cm
深沈的暗夜、雄偉嶙峋的岩山間，只有一盞兀自閃爍的光。這是影像作品《永遠的一瞬》，也是展覽名稱最適切的破題。經過右側是他大學時代的作品《肖像》，模糊難辨、消融在背景中的人形，凸顯出大卷一直以來都在關心人的「存在」問題。為台灣而做的《迴響 水晶計畫—福爾摩沙》，取材自花朵意象，用系列作品慣用的「立可白」與「色粉」描繪出一朵又一朵潔白如玉的水晶花（根據策劃的「安卓藝術」，描繪的是平置的台灣島輪廓）。一種「隱晦難辨的存在」，這大概就是我第一時間的聯想。下一件作品《漂浮》，率先在心上敲了一下，這輕輕的一下，讓當時還裹足不前的惶惶不安，浮上檯面。
《迴響 水晶計畫-福爾摩沙》，2020，色粉、修正液、壓克力板，315X945cm(105X105cmX27)
當下的停滯，只是為了有一天回到正軌 圓盤狀的鏡面上，大卷描繪出一道道婀娜流暢的平行曲線，像是等高線地形圖、又像是圖像化的流水或者風紋。這件名為《漂浮》的作品上方，漂浮著《天》與《地》兩根鋁柱。一個如如不動、另一個兩端尖銳如紡錘，龜速繞行，將觸而未觸地懸浮在鏡面之上。對我來說，那不正是宇宙嗎？圓盤就是藍圖，天撐開一方空間、地球繞行其中...。像是駭客任務的母體，冥冥之中總有一股肉眼不可見的宇宙力量，暗中牽引著、調和著所有能量。這麼說來，每個人在其中都是渺小的一個元素，而且終究不能「逆天而行」吧！那麼，剛離開前一份工作，對未來還不知如何下手的我，究竟該順著什麼「軌道」前行呢？ 前：《漂浮》，2004-2006，壓克力板、玻璃、壓克力鏡，直徑750cm；中左：《臨界之氣-核-天》，2015，鋁，直徑10cmX100.6cm；中右：《臨界之氣-核-地》，2015，鋁，直徑7cmX100.6cm、；後：《無垠》，2017，絹印紙本，左209X136.5cm, 中208.5X130cm, 右208.5X125.5cm；右後：《漂浮-背景II》，2003-2015，銅，56.5X73X26cm
抱著疑問，我走進《臨界之氣-時空》所在的漆黑房間。瞬間收束的視覺，讓心也跟著安靜下來，眼前只剩那漂浮的銀白色布幔而已。人造的風，時而狂躁、時而收斂，吹撫著柔軟的布料，一會兒像是瀑布傾瀉而下，下一秒卻又澎湃地騰空翻滾。仔細一瞧，它從未真的接觸地面，一點也不。生命的能量，雖然有高有低，但是在終點線到來之前，依然會持續運行。 《臨界之氣-時空》，2020，布、風扇、LED燈，尺寸可變（翻攝現場紀錄影片）
我開始想，每個人都是被決定降生在世間，沒得選擇。過程中，難免受制於社會體制、家庭期待、老闆權威...，感覺像是被線操控的傀儡一樣，隨之起舞。可是就像那飛舞的布幔，難以抗拒的任何外力或者波動，都只是「無常」罷了。隨順因緣、放下轉念，它，依然可以美麗、可以曼妙。就像大家說的，開心是一天、痛苦也是一天，每天就要當最後一天過，說什麼也得歡喜接受。想到這裡，前一份工作中，種種痛苦不快所堆砌的那堵情緒高牆，「咚」一聲、接著「轟隆」一陣...，終於開始土石鬆動。
此時，展間一角閃起溫煦的黃燈，就好像一座岸邊燈塔。想像，深夜怒濤中，多日疲憊航行的水手，終於看見前方那扇探照光的喜悅，那是多麽令人激動的一刻啊！於是，我感受到那封閉高牆後方，劃破烏雲的一道希望曙光。幸好，遠方的燈火仍舊熾熱，只要身軀保持毛細孔舒張的放鬆狀態，就能繼續吸收光熱了吧！
大卷伸嗣說：
我探索無以名狀的存在，是為了在黑暗之中抓住一道光。
我想，站在光裡的我終究是幸運的，暫時不用擔心生計、也身處相對安全的台灣。能夠暫時拋卻社群媒體裡暗中較勁的「國外旅遊」競賽，吐納難得的自由氣息。就像那稍早的迷路事件，接受錯誤、立刻修正，讓我得以徜徉從未到訪的北藝大後山，額外獲得一分自然的撫慰。迷路，可以不是一件壞事。疫情，也一樣。
想到這裡，我慢慢走出準備熄燈休息的關渡美術館，舉起右手、瞇起雙眼，抬頭迎向夏末最後的晴朗。陽光，似乎也不再那麼刺眼難受了。
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圓盤狀的鏡面上，大卷描繪出一道道婀娜流暢的平行曲線，像是等高線地形圖、又像是圖像化的流水或者風紋。這件名為《漂浮》的作品上方，漂浮著《天》與《地》兩根鋁柱。一個如如不動、另一個兩端尖銳如紡錘，龜速繞行，將觸而未觸地懸浮在鏡面之上。對我來說，那不正是宇宙嗎？圓盤就是藍圖，天撐開一方空間、地球繞行其中...。像是駭客任務的母體，冥冥之中總有一股肉眼不可見的宇宙力量，暗中牽引著、調和著所有能量。這麼說來，每個人在其中都是渺小的一個元素，而且終究不能「逆天而行」吧！那麼，剛離開前一份工作，對未來還不知如何下手的我，究竟該順著什麼「軌道」前行呢？
抱著疑問，我走進《臨界之氣-時空》所在的漆黑房間。瞬間收束的視覺，讓心也跟著安靜下來，眼前只剩那漂浮的銀白色布幔而已。人造的風，時而狂躁、時而收斂，吹撫著柔軟的布料，一會兒像是瀑布傾瀉而下，下一秒卻又澎湃地騰空翻滾。仔細一瞧，它從未真的接觸地面，一點也不。生命的能量，雖然有高有低，但是在終點線到來之前，依然會持續運行。
我開始想，每個人都是被決定降生在世間，沒得選擇。過程中，難免受制於社會體制、家庭期待、老闆權威...，感覺像是被線操控的傀儡一樣，隨之起舞。可是就像那飛舞的布幔，難以抗拒的任何外力或者波動，都只是「無常」罷了。隨順因緣、放下轉念，它，依然可以美麗、可以曼妙。就像大家說的，開心是一天、痛苦也是一天，每天就要當最後一天過，說什麼也得歡喜接受。想到這裡，前一份工作中，種種痛苦不快所堆砌的那堵情緒高牆，「咚」一聲、接著「轟隆」一陣...，終於開始土石鬆動。
此時，展間一角閃起溫煦的黃燈，就好像一座岸邊燈塔。想像，深夜怒濤中，多日疲憊航行的水手，終於看見前方那扇探照光的喜悅，那是多麽令人激動的一刻啊！於是，我感受到那封閉高牆後方，劃破烏雲的一道希望曙光。幸好，遠方的燈火仍舊熾熱，只要身軀保持毛細孔舒張的放鬆狀態，就能繼續吸收光熱了吧！
大卷伸嗣說：
我探索無以名狀的存在，是為了在黑暗之中抓住一道光。
我想，站在光裡的我終究是幸運的，暫時不用擔心生計、也身處相對安全的台灣。能夠暫時拋卻社群媒體裡暗中較勁的「國外旅遊」競賽，吐納難得的自由氣息。就像那稍早的迷路事件，接受錯誤、立刻修正，讓我得以徜徉從未到訪的北藝大後山，額外獲得一分自然的撫慰。迷路，可以不是一件壞事。疫情，也一樣。
想到這裡，我慢慢走出準備熄燈休息的關渡美術館，舉起右手、瞇起雙眼，抬頭迎向夏末最後的晴朗。陽光，似乎也不再那麼刺眼難受了。
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