觀影也是要走心
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入席、燈滅，眼前屏幕浮現真實的魔幻。之後的數個鐘頭，我們靜止而畫面切換，坐著穿梭執導者的腦海：有夢境有實錄、有人形有萬物，我們哭我們笑我們氣結我們憂傷。電影，鋪陳著劇中人的、也是我們的生命故事。
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幾乎能篤定，阿莫多瓦的餘生都會如此浮誇下去了。紫衣黃裳、湖水青沙發與赤色綠色躺椅，以及燒在兩位影后面容上，烈火樣的紅唇、紅髮......，恍惚間，那把火燒暖雙瞳，烘乾我們將落未落的珠淚，也象徵性點燃了死神的衣角，令原著小說《告訴我，你受了什麼苦？》中未竟的「死亡」，如一葉羽毛般失重飄升。
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5/5隔壁的房間
無色彩、無劇情、無特效，整部片除了悠揚的琴音外，幾近無語。純粹，卻又略顯單調的設定，讓我入場前猛朝心上扎預防針：如果想睡，那就睡吧。可靈魂吶，畢竟是種難以預料也無從捉摸的流質物，自己都說不準，啥物啥人將與它的頻率共振。空音央為其父坂本龍一執導的《OPUS》，正是如此的奇作。
5/5opus
稻浪鑠金，搖曳在巍峨的青山之間，披掛著黃紅袈裟的僧人，悠悠哉哉地扛把槍走過。違和的畫面，出自電影《不丹沒有槍》，導演巴沃邱寧多傑二度叩關奧斯卡之作。延續《不丹是教室》對不丹現代化的關注，巴沃轉而聚焦2008年大選前夕的模擬選舉，以「槍」、「陽具」套疊於看似無關的「民主」。
4/5不丹沒有槍
平山，把自己活成了一枚陶皿。走出影廳，怪念頭突然閃現。《我的完美日常》，是一款飄著小津味的文・溫德斯音樂電影，緣起日本財團The Nippon Foundation 2020年發起的「東京公廁計畫」（Tokyo Toilet Project）。
5/5我的完美日常
關注度居高不下的《小曉》，頂著史上最年輕金馬影后的光環，卻不免挑動了部分「過動症」專業人士與社群的敏感神經，質疑本片有污名化「過動兒」之嫌。可當我也嘗試像《蘿莉破壞王》，撕除有病沒病、過動不過動的分類標籤後，才發覺本片本質上，不僅是「病童」的故事，更可視為一個「非典型」孩子所經歷的困局、創傷與和解。
宮崎駿無意藉由《蒼鷺與少年》，來破解任何外在的衝突和魔咒，也沒打算刻意締造另一次的票房奇蹟。這回，焦點全是自己。大膽出航，航向神似名畫《死亡之島》的心城地景，精密勾織，織就一篇，宮崎駿版的《奧德賽》冥界冒險。
竟然有奧德賽的隱喻 滿有趣的
這是一道，同時塞滿泡菜、起司、白飯、千層麵，卻因情感入味而意外可口的「特有種」飯捲。看完《飯捲男孩乖乖睡》的感想，約略如是。繼《夢想之地》之後，韓裔加拿大導演沈明輔（Anthony Shim）再度以北美韓裔移民為題，深刻描繪素英和東賢這對母子在異國天空下的相處、衝突與和解。
幕起到幕落，唯一出現的動物是：貓。在伊朗名導賈法潘納希（Jafar Panahi）的新片《這裏沒有熊》裡，果然沒有熊。怪的是，遇熊的壓迫感卻不曾缺席，彷彿隨時都要衝出銀幕。是什麼，讓人不覺蜷縮在座椅裡，緊張冒汗？而故事裡的熊，究竟是誰？
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如果真有棵樹，名叫「村上春樹」，那麽靠文學大院這一側，固然長滿了寫實的綠葉、魔幻的異花，但伸進電影之家的枝椏，卻只竄新綠、蓓蕾不生。《盲柳與沈睡的女人》問世後，終於在樹上開出一朵光影奇花。雖然它，不甘花落而寧為標本，雖然它輕巧到讓觀眾跟著故事裡的女人一起打盹，但最起碼在大多數時間裡，它夠美麗...
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凱特九歲了，但這個夏天是她第一個夏天，或許也將是童年唯一的夏天。入圍本屆奧斯卡最佳國際影片，由愛爾蘭導演柯姆巴瑞德的長片處女作《夏日悄悄話》，改編自小說家克萊爾吉根短篇之作《寄養》，以雋永的影像、恰如其分的對白和隱喻，勾勒出一則女孩難忘的夏日記事。
