釀影癡｜情慾及性愛之外：從分析心理學重構《感官世界》

由大島渚執導的《感官世界》（1976）改編自 1936 年發生在日本的真實事件，一名為阿部定的女子在勒斃情人後，割下了死者的陽具並隨身攜帶著。《感官世界》以其大膽的性愛場面聞名，片中不時改變著各種體位，除了雙人性愛外，還包含多人性交場面、窒息式性愛等等。該片也因為題材及尺度問題，引發各國審片上的爭議。女主角以對性愛索求無度的「性成癮者」形象現身，在她對性的強烈渴求以及對愛情極端的佔有欲作用下，最終釀成悲劇性結尾。

本文試圖以不同的視角出發，在排除掉影片中的情慾展演外，探討兩性間的權力關係，並從分析心理學層面重構電影文本的敘事。

性權力的置換

正如同影評人聞天祥所形容，《感官世界》存在著「頻繁如嘉年華會的性愛」，「性」構成了全片的主軸。然而，除了「性」無止盡的運作外，其中也潛藏著一種權力的爭奪關係。男女主角在性愛上權力關係的轉變，也呼應著現實中兩人在階級權力上的移轉。比方說，女主角阿部定在初次見到男主角吉藏時，吉藏的身份為旅館的男主人，而阿部定為侍女。對此阿部定總是恭順地稱呼吉藏為：「老爺」。

吉藏與阿部定的關係為上對下的階級關係。阿部定在旅店工作的同時，也要面對著吉藏時不時的性挑逗。像是當她跪在地上擦地板時，吉藏便會伸手騷擾，阿部定也會欲拒還迎地回應著職場騷擾。在這個時期中，她還未顯現對男性身體的強烈佔有欲，只是溫順地附和著男性的需求。在另一場戲中，阿部定與老爺在房裡偷情，為了不讓旅館女主人發現異狀，老爺要求她在彈奏手中樂器的同時，也要一邊進行著性活動。儘管阿部定苦苦哀求是否可以讓她暫停樂器的彈奏，吉藏還是強硬回絕了她的要求。在旅店的空間中，吉藏作為空間中的絕對權威，把控著下層勞動者的身體。

然而，這種權力的移轉發生在阿部定與老爺一同私奔之時。當吉藏離開了他的權力空間後，轉而依附於阿部定的供給，吉藏便活得更加軟弱無力。阿部定會用著她在外賣淫賺得的錢，包養不事生產的吉藏。吉藏則是整天萎靡地躺在榻榻米上飲酒、或是等待著阿部定的寵幸。