第一章：世界歌場女王瑪丹娜歌者故事：百忌不禁，老娘必勝不敗的叛逆之心｜第一節：我叛逆故我在

1982年出道的瑪丹娜，現在已經是年過60載的奶奶級歌場女姬。她的人生就跟電影一樣磅礡曲折，從小出生在美國天主教家庭，當時在美國中西部的家鄉，因為作風與眾不同而被當作怪咖。她自爆19歲在紐約出道前曾遭到性侵，接著在出道成名後，曾被天主教、回教、猶太教的宗教領袖砲轟演出內容褻瀆神明。2012年，發生了奧羅拉劇場《黑暗騎士：黎明昇起》電影首映式的槍擊事件，當時她的巡迴演唱內容出現槍火橋段，被砲轟二度傷害槍殺事件的被害者。此外，她曾搭配【情慾(Erotica)】專輯發行震驚娛樂圈的全裸寫真集【Sex (性)】、在螢幕前裸露上身爭取女性的上空權、曾有過超過15段轟烈情史，包括姊弟戀，甚至在2020年與男舞者大談相差36歲母子戀，所謂的活到老、戀到老，年齡對女性來說都不是問題的活樣板。

她的叛逆是宗教上的、音樂上的、性愛上的，從演唱會的舞台設計就能體會她原汁原味的娜式叛逆。2016年，她的「心叛逆 (Rebel Heart)」演唱會巡迴到台灣，當時的舞台蔚為話題。仔細看看舞台長得像什麼？

你會先看到十字架，再往左會看到心形的頭部(心形王冠)，十字架的交叉處還有個丸狀的升降台，讓人聯想到很像男生都有的那一根，連瑪丹娜都公開自嘲長得很像。但最禁忌的，是那一根同時也是個十字架，這就產生很多聯想空間。究竟是要表達那一根就像十字架一樣是神聖的聖物，還是另有他意？總之這一根很高招的是，瑪丹娜把它與一個互相衝突的視覺元素──十字架，融合成一個充滿想像空間的綜合體，而且她還要站在這一根上面歌唱。她光是用這一根就同時體現宗教、音樂和性愛上的叛逆。這是瑪丹娜對自我的其中一種詮釋。

當然，她的叛逆不是頭一回也不會是最後，宗教領袖們也早已拿她沒轍，就由她行使她堅持的表演藝術自由。

1990年「金髮雄心世界巡迴演唱會」的其中一場演出前，她被警方告知不可在舞台上表演"自摸"動作，否則會在演出後將她上銬。當時她回應：「我是個藝人，這是我選擇展現自我的方式 (I am an artist and this is how I choose to express myself.)」，最後不刪除演出內容，照常演出。

上次瑪丹娜來台灣小巨蛋開唱的演唱會我也去看了。讓我印象深刻的是，晚上七點入場、八點預定開唱的演唱會，到了八點多，搖滾區的入場人數才到一半，看台區更是像經歷過土石流的山坡一樣東缺一塊西缺一塊。「這是哪招啊？」我想，殊不知那晚拖延到快要十點才開唱(後來我才知道，跟另一場比起來這還算早的，遲到兩小時叫做她的正常！)，而在九點多時所有觀眾都很心有靈犀似地蜂擁入座(我甚至還看到白髮的老翁也來看演出)，所以大家早就對歌場女王的遲到見怪不怪。

她當然不會只在台灣遲到，2020年的《X夫人》演唱會英國場，她因為遲到造成超時演出，被劇院降布幕強制結束演出。打死不認輸的她拿著麥克風硬是要與觀眾清唱完最後一首曲目。在美國場，她也晚了兩小時開場，最後被一名觀眾怒告違反購票契約。後來，她在推特上傳了影片，影片中她坐在鋼琴上對歌迷說：「有些事情你們要了解，那就是女王永遠不會遲到。」別人告她，她老神在在照樣遲到給你看。

現在你知道為什麼她的演唱會開演前，要有負責開場的DJ在台上暖場了。

瑪丹娜的我行我素，在2005年的【Like It or Not (愛不愛我隨便你)】歌詞中有完整的詮釋：我就是你們那些人眼中的壞女孩 (Girl Gone Wild)，你要嘛就愛我把我當作女神崇拜，要嘛就閃遠點理都別理我，我不因為你的批判和指指點點，就停下我的步伐。

瑪丹娜在【舞池上的懺悔(The Confessions Tour)】演唱會中跳舞的步伐，有很多配合重音節拍而定格的停頓點，擺個臀定格一下，折個腿再停頓一下，下個腰再起身停一下，甩個腳掌再頓一下。這種展露自信中帶有不屑的「步伐」，詮釋出她作為歌者不隨外在的輿論而停下腳步的形象。你罵越多，她越是要跳給你看。

瑪丹娜與電影導演蓋瑞奇離婚後，在2012年的專輯中製作了【I Don't Give A (F**k) 老娘(天殺的)才不甩】這首歌，歌詞講到離婚後的她仍選擇讓生活忙得不可開交，新聞報章雜誌的八卦輿論她也不甩。

瑪丹娜在MDNA演唱會中也很叛逆搗蛋，在舞台背景的LED螢幕上播放教會的影像，再讓登台的神職人員唱著「我天殺的才不甩 (I don’t give a ffff...ck)」。沒錯，她就是刻意要讓神聖的神職人員講粗話(聖人骨子裡也是跟我們一樣的肉身凡人，有七情六慾也有怨)。最後在結束時她躺在升降檯上，讓LED螢幕上的十字架使她獲得自我的救贖，這大概又踩到宗教界的敏感神經。

瑪丹娜很擅於操作像這種兩相矛盾的元素，越是相互衝突的東西，她越愛拿來融合詮釋成全新意義的事物，這也是她領頭的前衛之道，得以形塑出她這種既叛逆又前衛自我的歌手形象。

瑪丹娜對既有體制的對抗，往往被視為不入流的叛逆。對此，她透過1994年的歌曲【人之天性 (Human Nature)】，對父權和各種言論與意識形態的框架直球對決。要知道，那是一個思想還沒有像現在那麼開放的年代。

誰說可愛的狗狗不能穿SM皮革衣？她就偏要秀給你看。誰說女人公開談論性和情慾就是觀感不佳的蕩婦？誰說女人不能是制霸男性的SM主(讓男性變成被她踩在腳下調教的奴)？「(歌詞) 今天如果我是男的，我的所思所想會讓你覺得我比較正常嗎？如果你覺得我有問題，我說你才有問題。......這是人性，我就跟你一樣，去照照鏡子仔細看吧！」

影片中有不少片段是她試圖掙脫監禁她的方框(在歌詞中被形容是狹隘的房間)，那可視為加諸在她身上，那些政治上、社會上禁止她的意識形態。另外，她特意穿上皮革裝、手甩著鞭子，是要讓觀眾正眼直視她，看看她的性幻想，看到成為SM主的女性也可以很性感自信。因為不分男女，只要是人都有各種情慾和野望，這是她眼中再正常不過的人性。

我曾聽一位觀點很犀利的朋友說，像是瑪丹娜以及同志大遊行，這類透過解放身體的枷鎖和各種裝扮來展露自我的作為，講極端一點的話，「是透過『視姦』的方式，使大眾正眼直視原先不願或不敢面對的現代女性或同志，其身為一個真實的人的存在。」當然，這位朋友的用詞比較重口味，其實我們要看的重點是，壓迫者、歧視者越不願意看到的，瑪丹娜就越要透過身體的展露給他們看到，「展現自我，別壓抑自我」，才能讓別人更有機會了解自己的存在，走出意識型態的方框。2019年，台灣成為亞洲第一個同婚合法化的國家，會走到這一步，也有賴於同志族群透過裝扮遊行、歌手發聲，透過媒體平台向大眾主動展露自己的存在。道理也是一樣的。

瑪丹娜的「叛逆歌者」路線走的很早，是在你我大多還未出生的時候，她就大搖大擺地四處衝撞舊有的威權體制和意識形態。她的策略很簡單也非常精準明確：別人歧視的、別人不敢做的、別人沒玩過的，就是她要去撞擊，並融合出合乎自我風格的新元素。她身上的元素一直在變化和流動，像黑洞一樣隨時在吸收新的事物，融合進音樂配樂、表演藝術和她的影像作品中，這也是叛逆者典型的特質。百無禁忌的前衛，總是吸引他人的眼球，但是她玩弄元素都有目的性，要融合形塑出她想呈現給世人的「娜式人生態度」，這一套娜式人生觀，讓同樣飽受社會歧視的同志團體封她為教母，也為其他因為各種形式被邊緣化或被排斥的人，提供人生經驗的參考(雖然我不覺得有人會有種到像她一樣百無禁忌)。有關這一點，會在後續的章節中陸續提到。

下一節：我說・我唱，你聽到我的訊息了嗎

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