方格精選
#10 作為文學獎評審，希望看到怎樣的散文作品呢？
閱讀時間約 2 分鐘
「每個人都是核爆後的負傷倖存者，讀來有些⎾缺氧⏌，但對他們的青春殘酷物語又很能感同身受。」 ──鍾文音
▲防雷線，防雷線▲⠀
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或許相對新詩、小說而言，散文最是見證了文學的曖昧與不定。例如在選題上，見多了悲劇，喜劇就會凸顯。在形式上，見多了破碎和高頻率跳接轉場，就會期望看到「正常」的敘事。
似乎散文的審美標準是在追求一種適中、適度。小說可以很戲劇化，很誇張。新詩可以很魔幻，很創世紀。
散文夾雜虛構與否的討論，篇幅長短的討論，犧牲幾個爸爸可以召喚酷東西的討論中，到底什麼是散文，什麼又是好散文？
我也不知道。但至少可以知道什麼是好。
好就是一篇好故事，看了會有所感，且不會讓你在途中有一種「噢這裡的句子字詞是不是有問題？」，相反的會相當沉浸在其中，看完餘音繞樑。至少這件事的重要性，對我來說，超過討論散文的定義吧。
另外，這次單篇評論中，有個評論覺得有趣，截出來放在這：
陳昌明：「我也喜歡這篇作品（〈Leak〉）。電腦科技中的「漏」，與現實生活中的「漏」，彼此密切結合在一起，將「人生無漏」的渴求巧妙地隱喻在文中。我覺得他已經不怎麼把自己當作菁英了，他什麼工作都想做，想寫文章、做廣告、修電腦、修房子……看似很厲害，每件事卻都是挫折。我也覺得情感略為不足，可能真的是理工男吧？」
不是，雖然我也對理工男有許多成見，但這麼明目張膽講出來好嗎ＸＤ
★創作螢光筆★
- 大部分評審似乎仍對於散文的認定，是非虛構寫作，因此「情節為重」（小說般的戲劇性）就不一定是加分的重點。
- 相較於小說而言，散文的敘事破碎似乎是可允許的，甚至在一定情況下，是好的，是「很散文的」。
- 敘事功力（含蓄節制）、修辭（象徵運用），表達情感，就成了必要審美條件。至少就選上的作品來說，沒有大呼大叫、大哭大鬧的作品，也沒有什麼象徵系統都沒使用的作品。
- 大部分都非常書寫傷痕、痛苦、創傷經驗。十篇有十篇都是「不良經驗」，沒有太多正面經驗。模仿操作可能有用，但競爭者眾多；逆向操作可能逆風高飛，但也可能逆轟高灰。
- 簡單洗鍊，容易閱讀（不要長篇大段）就很突出了。
- 我看到的問題，看完的想法，有這麼多創作經驗的評審，他們想得也跟我一樣。在對好作品的標準上，已經跟他們相仿了。所以，不要妄自菲薄了，安心的寫就是了。
- 在文學框架裡，相對其他領域，例如街頭，例如一般網路場合中，更能包容，甚至尊重、欣賞「別太政治正確」的作品。
屆數類別：第22屆 臺北文學獎散文決審會議紀錄
收件數：350
進複審： 272
進決審：18
決審委員：陳昌明、焦桐、黃麗群、廖玉蕙、鍾文音
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進決審：18
決審委員：陳昌明、焦桐、黃麗群、廖玉蕙、鍾文音
你心目中的好散文是哪一篇呢？
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以解析文學獎作品為主，我較關注有助於創作的部分，例如，可以從作品中學習到寫作技巧或創作者心法。偶爾會從讀者端來看作品，但重點是在創作者如何創作。
因此，會一定程度省略一般詮釋、賞析、簡介等，屬於介紹，或個人心得感受的分享。
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散文是一個很特殊的文類，相較詩、小說、劇本，散文似乎特別講求寫作倫理，特別講求「真實」。無論是議論或抒情都是如此。
理解散文如果為了區分虛構和真實，其實像只為了區分散文和小說界線。
於是這個真實性變得有點抽象，好像和情節或內容有關，但並不是如此。散文的真實性是情感的連結，或許用「真摯」會更準確。
短篇集一個有趣之處是可能一次可以讀到好幾種風格的故事，可以互有關聯或完全獨立，就像摸彩一樣，讀到喜歡的篇章就像中大獎，一般般的話也許二三獎，再不然就是安慰獎。必須翻開閱讀，才知喜與不喜。
文學作品與作文不同，不能太重修辭與技巧，以免流於太匠氣或太滑，真誠反而不見了。比如對仗的句子，成語的使用，譬喻……這些技巧，一篇散文裡運用一次很棒，二次勉強還可以，用到三次看起來就很礙眼了，太做作而不自然。
我很喜歡寫作，尤其現代詩的創作，從年輕一直持續到中年四十時光，對我來講，創作現代詩，並不是很容易的一件事，這部份的想法偏向創作理論的想法°
我是在新竹讀國中，接觸新竹青年月刊，裡面有不少詩作供人欣賞閱讀°
印象是一篇行道樹的詩作，題材來自張曉風的行道樹散文，這不算
「什麼是好的散文？這個問題有簡單的答案與複雜的答案。」——〈散文課〉周芬伶。
對散文的啟蒙，是林奕含的〈石頭之愛〉與〈在好久好久以前〉。高中初讀〈房思琪的初戀樂園〉，尤其被書裡刻意誤用而精確的字詞、細節到掐出血色的描述、表面無關但並置精準的比喻等手法所折服，與其他我還沒能力說明的元素。
成癮的原
現代文學有戲劇、詩、小說、散文四大文學體裁。因為形式結構的關係，小說和散文會放在一起討論，尤其關於「真實」和「虛構」的問題。這樣說就有點有趣，難道戲劇和詩就沒有「真實」和「虛構」的問題嗎？顯然不是。
讀起《潮本》，可能不會（或建議不要）先入為主地視為一本散文集，即使靜心翻閱，這些字非但沒有抹去散文與其他文類的邊界（譬如小說、詩），而是徹徹底底留存在「不（試圖）虛構」。袒露地展現事物的同時，也把作者的形象展露出來，也可以說是十足散文。與其說是展露或呈現，毋寧說是事物本身的現身、閃現。意思是，儘管今
散文是一個很特殊的文類，相較詩、小說、劇本，散文似乎特別講求寫作倫理，特別講求「真實」。無論是議論或抒情都是如此。
理解散文如果為了區分虛構和真實，其實像只為了區分散文和小說界線。
於是這個真實性變得有點抽象，好像和情節或內容有關，但並不是如此。散文的真實性是情感的連結，或許用「真摯」會更準確。
短篇集一個有趣之處是可能一次可以讀到好幾種風格的故事，可以互有關聯或完全獨立，就像摸彩一樣，讀到喜歡的篇章就像中大獎，一般般的話也許二三獎，再不然就是安慰獎。必須翻開閱讀，才知喜與不喜。
文學作品與作文不同，不能太重修辭與技巧，以免流於太匠氣或太滑，真誠反而不見了。比如對仗的句子，成語的使用，譬喻……這些技巧，一篇散文裡運用一次很棒，二次勉強還可以，用到三次看起來就很礙眼了，太做作而不自然。
我很喜歡寫作，尤其現代詩的創作，從年輕一直持續到中年四十時光，對我來講，創作現代詩，並不是很容易的一件事，這部份的想法偏向創作理論的想法°
我是在新竹讀國中，接觸新竹青年月刊，裡面有不少詩作供人欣賞閱讀°
印象是一篇行道樹的詩作，題材來自張曉風的行道樹散文，這不算
「什麼是好的散文？這個問題有簡單的答案與複雜的答案。」——〈散文課〉周芬伶。
對散文的啟蒙，是林奕含的〈石頭之愛〉與〈在好久好久以前〉。高中初讀〈房思琪的初戀樂園〉，尤其被書裡刻意誤用而精確的字詞、細節到掐出血色的描述、表面無關但並置精準的比喻等手法所折服，與其他我還沒能力說明的元素。
成癮的原
現代文學有戲劇、詩、小說、散文四大文學體裁。因為形式結構的關係，小說和散文會放在一起討論，尤其關於「真實」和「虛構」的問題。這樣說就有點有趣，難道戲劇和詩就沒有「真實」和「虛構」的問題嗎？顯然不是。
讀起《潮本》，可能不會（或建議不要）先入為主地視為一本散文集，即使靜心翻閱，這些字非但沒有抹去散文與其他文類的邊界（譬如小說、詩），而是徹徹底底留存在「不（試圖）虛構」。袒露地展現事物的同時，也把作者的形象展露出來，也可以說是十足散文。與其說是展露或呈現，毋寧說是事物本身的現身、閃現。意思是，儘管今