作品連結：http://literature.award.taipei/22th/B1.pdf
作品：〈Leak〉
作者：黃昱嘉，筆名ㄩㄐ
屆數獎項：第22屆 臺北文學獎散文組首獎
「這就是Memory Leak。當工程師分配了一塊記憶體，卻忘記在使用過後好好釋放，這塊記憶體就會永遠站在那裡，沒有人碰得著，直到程式結束。」⠀
▲防雷線，防雷線▲⠀
Ｑ：「適度的描寫」，是一種技巧，還是心態？
作者得過大大小小文學獎，而且我不只早就追蹤他了，還發現，我也一併追蹤了他經營的粉專「迷因文學」！
身為匍匐前進的創作者，我也想要一些酷東西～～
好的。
這是一篇關於沒法賺什麼錢的工程師，同時也是詩人、寫作者，儘管這些頭銜看起來都很有名堂，卻在「功成名就錢多多」才是成功定義的社會框架下，找不到出路的故事。
作者在工作、同學會、神人同學H、Leak與紅綠燈的象徵隱喻、房屋漏水這幾個場景無痛切換，很厲害。
作者洗鍊的筆調，沒有過度渲染各種情感，用演給你看的方式，展現出日常生活上的各種尷尬。
這引發我想了些，什麼叫做「適度」？
會不會可以這樣說。在痛苦的地方不濫情，在渲染的地方不悲催，不一定是一種「技法」，可能更是一種「心態」？
例如剛失戀的人寫散文，也許就會把劈腿前任用很直白的方式噴到死，但在文學作品上看來就會是一種過度。
換句話說，如果作品要穠纖合度，或許創作者在心態上就要先處理完了，不能都丟給技法。
再換句話說，如果還在「痛」，痛到在地上打滾，那其實即便知道在技巧、形式上，要節制，但生理上就是無法不滿溢情緒，寫作上也就很難在描寫濃淡上持平了。
從這方面來看，如果技法是指「我知道，我就做得到」的操作手法。那要寫出「適度」、「不慍不火」，還需要心態層面的調節，是一種「我知道，我真的是這樣生活，我就做得到」的狀態。心態穩了，技法才可以自然流瀉出來吧。
這可能就需要文學寫作外緣的事情來支撐了，去支撐這種餘裕的可能。
★創作螢光筆★
- 不同記憶或故事的連結方式：
-在同一個場景，處理兩件事，這兩件事都與整個大主題有關。
-從一件事連結到大主題的主要隱喻。
-分章節。
-新發生看似無關的事情，卻凸顯大主題下的隱喻。 - 在陌生化的現實場景中，使用幻象。
- 文句不用長，該表達的適當表達，該結束就結束，不要過度描述。
- 可以對目標讀者說話，但並不是直接說「你是說這件事嗎？」那種可互動程度，而是一種模糊的樣板的「你」，作為敘述者「我」的模糊聽眾。
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