#5 作為文學獎評審,會希望看到怎樣的小說作品呢?

閱讀時間約 2 分鐘
屆數類別:第22屆 臺北文學獎小說評審會議紀錄
收件數:337
進複審:199
進決審:15
決審委員:平路、郝譽翔、郭強生、陳雨航、蔡素芬
「作為評審,希望看到更多的新意,想像力外延,或和大環境對話。雖然跳出寫實容易出現破綻,但我仍期待看到勇敢而創新的作品。」–平路
▲防雷線,防雷線▲⠀


Q:作為文學獎評審,會希望看到怎樣的小說作品呢?


看起來,郭強生可能是我可以參考學習的對象,他對小說技藝觀點和審美觀,可能跟我比較相近。陳雨航、郝譽翔似乎傾向喜歡詩意氛圍的作品,但他們作品我看不多,不敢亂說。

另外, 我自己狹隘地以為評審會受到內容或議題上的影響而有偏袒。就給分情況來說,書寫男性慾望的〈孟甲〉在女性評審眼中,一個給很低,另一個不投票。書寫少女身體的〈淨女〉卻也不在女評審的投票高分行列中。

其中,平路很喜歡〈孟甲〉,分數給他給很足。陳雨航則是給〈淨女〉分數大於〈孟甲〉。由此可見,雖然評審們可能會有偏好的審美品味,卻也不能一概而論說,具有怎樣特質的人就一定會有怎樣的評斷與偏袒。我不該拿我自以為去猜測別人。
關於好作品,比較之下似乎仍有一個普遍的共識,是超越議題性,而屬於一種文學性的。

但文學也是最沒標準答案的,因為首獎〈客觀結構式臨床測試〉的給分情況頗極端,是三位評審給滿分,一位給一分,一位不給分的情況選出來的(馬上打臉所謂的普遍共識)(這才是我熟悉的文學)。

關於單篇故事的部分,陳雨航對於〈淨女〉中時間感與轉場的意見,我是有被說服啦。但同時也出現一個迷惑,就是他反而覺得〈綠、橋〉中詩意的轉場很ok?我反而是對〈綠、橋〉的轉場方式比較無法進入。嗯,轉場是個我該多多注意的技術點。

★創作螢光筆★

  • 創新:想像力展現,或是和大環境對話。雖然跳出現實多半會出現破綻,但還是要勇敢創新。
  • 好作品可以寫出新意、共性,還能讓人學習。
  • 「台北經驗」其實可以很模糊,例如台北也有相同的困境,而沒寫到台北,也是可以的。畢竟「台北經驗」有如在問「文學是什麼」一樣,太難定義了,評審們標準都不太一致。但大抵上,似乎有「北部城市印象」就可以了。
  • 評審也會有審美疲勞,而想看「新意」。鼓勵勇敢創新。
  • 雖然寫實主義小人物的寫法很平穩,但無法突出。
  • 評審看得出哪些作品是惡意抒發而成。
  • 細節要到位。人物與情節設計要串得好,需要細節。
更多創作眉角:
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如果你當文學獎評審,你會想看到什麼樣的作品呢?
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以解析文學獎作品為主,我較關注有助於創作的部分,例如,可以從作品中學習到寫作技巧或創作者心法。偶爾會從讀者端來看作品,但重點是在創作者如何創作。 因此,會一定程度省略一般詮釋、賞析、簡介等,屬於介紹,或個人心得感受的分享。
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大部分的人應該都不會知道。無論作者本人知不知道,他筆下的主角孟甲是知道的,且知之甚詳。
先說,這代表作者寫得很好的意思。美麗與醜,乾淨與髒,都只是描寫的面向。寫到讓讀者「很有感」,無論那種感受如何,都代表寫作者的功力。
這是一篇孩子尋母的故事。故事大概是小時候爸爸揍昏兒子一拳,媽媽生氣、離家。爸爸沉默,哥哥不像哥哥,敘述者我很迷惘,然後有一位早慧女孩灰原哀。哥、我、灰,三人小團體展開詩意的互動與追尋。
為何讀文學獎作品? 大概有三個原因: 1.文學創作者的一大門檻。 似乎許多人都認為這是文學寫手的新手村。是一種門檻,或是類似於某種成年禮。眾所周知,新手村就是打下一些文學獎,成為一個披星或戴月光芒的寫作者,
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