《隔離島》：當一個怪物活著，或是當一個好人死去?・
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船隻在迷霧中駛向罪惡之地，一大片的水在泰迪眼中是最令人反胃的醜陋存在，他向他的搭檔回憶起逝去的妻子，強調在那場熊熊燃燒的罪惡中，妻子是被煙嗆死的，而非被大火吞噬，這樣的強調是如此突兀，而新會面的聯邦警官搭檔，卻未顯露一絲好奇。在和新搭檔查克交談時，泰迪發現他先前放在夾克中的香菸，奇怪的消失，查克淡然的遞上他的，一邊抱怨著強盜一般的政府人員。這時目的地的孤島在迷霧中緩緩現身，船長警示著即將來臨的暴風雨，兩位前來查案的警官知道個案子並不簡單，即將抵達的精神病關押孤島，不會只有不分世事的精神病患者，泰迪預感到這件案情似乎宗錯複雜，但也許只有他自己知道。
是什麼促成一部成功的懸疑電影?
這樣的電影的開頭，揭示了一個迷霧重重的故事，而當我們向內窺探時，會發現導演細心埋藏的伏筆和線索，聯邦警探生疏的掏槍動作、精神病人拿著空水杯喝水、醫護和保全人員面對調查時輕鬆敷衍的態度、泰迪警官似乎不甚合理的過去.......當作為首次觀看本片的觀眾的我，注意到這些細節時，理所當然地懷疑起男主角的精誰狀況(畢竟這是一部發生在精神病院的推理懸疑電影)，導演悄悄地在後半段隱約的肯定了我的懷疑，也在最後的最後來了一個令人毛骨悚然、心底一沉的大反轉。
當我們都成為精神病患者
我認為《隔離島》最具魅力之處在於，當我們透過充滿自我防衛的鏡頭進入主角泰迪視角的那一刻起，我們不斷的懷疑，從懷疑這樁精神病人失蹤案件的詭異徵照；懷疑精神病院管理者的隱藏陰謀；懷疑精神病院存在的目的；懷疑泰迪不曾清醒，這一切都是一名精神病患的荒誕幻想；甚至懷疑最後的結局本身就是不可解的神秘謎題。這樣引導著觀眾不斷去臆測一切的拍攝手法和劇情走向，巧妙地讓我們和男主的情感連結，產生巨大的共感和化學效應，徘徊迷茫，存在沒有真理的世界，也許在某一部分呈現了精神病患者的看待世界的角度，在那一刻，我們如何分辨黑白?或者說，黑白之辯對於我是否失去了重要性。
卡夫卡的哲學與夢裡的蝴蝶
電影中有一幕提到了一位偉大的作家法蘭茲 ‧ 卡夫卡，那是一段重要的對話，在山洞裡，前精神醫生瑞秋像泰迪說道: 「那如果我說我沒瘋呢？並沒有幫助，對吧？這就像卡夫卡的小說一樣。他們向世人說你瘋了，你一爭辯就更確認他們的話。」，這是何其充滿強大力量和悲傷的一段話，讓我想起《齊物論》的那段舉世名言:「昔者莊周夢為胡蝶，栩栩然蝴蝶也。（自喻適志與！）不知周也。俄然覺，則蘧蘧然周也。不知周之夢為胡蝶與？蝴蝶之夢為周與？（周與蝴蝶則必有分矣。）……此之謂物化。」，我們帶著這個概念去看結局，答案似乎漸漸清晰了起來。
令人窒息的的開放式結局?
關於《隔離島》，最具爭議的部分，毫無疑問是那令人燒壞頭腦的「開放式結局」了。其實我個人認為那並不是一個所謂的開放式結局，那一句「Which could be worse, to live as a monster or to die as a good man?（怎麼樣比較糟，當一個怪物活著，還是當一個好人死去？）」 便是我眼中的解答。那是一個選擇，一個大夢初醒之人的選擇，而他並非選擇了沉睡，他選擇了自己今後將成為誰，說完這句話，他帶著堅毅又釋然的眼神緩緩站起，嘴邊的菸斗飄出一縷自由，主治醫生(查克)恍然站起時，他已義無反顧的已走向屬於自己結局，這個結局沒有未來，卻泛出點點星光，勇敢的在乘著溫柔又致命的水流，航行。
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日本導演三池崇史執導的《怪物樵夫》改編自倉井眉介的同名小說，揉合懸疑、驚悚和都市傳說元素，故事主軸為精神病患者和連續煞人魔的PK大戰。片中穿插小孩口吻讀出兒童繪本的內容，透過隱喻的方式展現情節的發展。劇情中的轉折和角色的性格也是影片的亮點，值得一提的是片尾曲〈深海魚〉在肅殺的氣氛中表達了生存的無奈。
在這篇文章中，作者描述了自己做的一個奇幻夢境，夢中坐上了一輛多卡雙層巴士，來到了一個荒島和一個小鎮，和一群人面對喪屍的危機。故事描述了在這個夢境中的冒險和挑戰，以及主角面對的心理狀態和決心。這個故事充滿了奇幻和危險，讓人驚心動魄。
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