尋墨記1
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1980年代寫字最苦惱的，就是沒有好的墨條。
好墨的基本條件是要能黑，但當時市面上可以買到的墨，無論是大陸墨還是台灣墨，都不容易磨黑，日本墨大部份都可以黑，可是很貴。
後來聽畫畫的朋友說，故宮的墨很好，好奇去買了來用，果然是很好，而且做得很漂亮，應該是當時最好的墨了，1991年跟隨江兆申老師之後，才知道故宮當時製墨的原料工法，都是根據江老師自用墨的標準，難怪故宮的墨那麼好。
江老師當時做了好幾款「靈漚館墨」，形式典雅、墨模精緻，墨色很美，可以說是最高級的墨了。古代文人有訂做墨的習慣，自用送人都顯得品味不凡。聽說江老師當時故墨用的膠，還是請故宮同仁用牛皮熬的，所以故宮的墨磨感特別好。製作筆墨紙硯首先材料要嚴選，沒有好的材料，工藝再好也不能做出好東西。
附帶說一下，那位熬牛皮的技工恰好叫「老牛」，就是這位老牛先生發現了《谿山行旅圖》的樹葉之間隱隱有字，他告訴正在研究《谿山行旅圖》的李霖燦先生，李霖燦才辨識出范寬的簽名，而這個發現後來就歸到李霖燦名下，其實是老牛發現的。
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大家好，我是woody，是一名料理創作者，非常努力地在嘗試將複雜的料理簡單化，讓大家也可以體驗到料理的樂趣而我也非常享受料理的過程，今天想跟大家聊聊，除了料理本身，料理創作背後的成本。
哈囉～很久沒跟各位自我介紹一下了～
大家好～我是爺恩
我是一名圖文插畫家，有追蹤我一段時間的應該有發現爺恩這個品牌經營了好像.....快五年了(汗)時間過得真快！隨著時間過去，創作這件事好像變得更忙碌了，也很開心跟很多厲害的創作者以及廠商互相合作幫忙，還有最重要的是大家的支持與陪伴🥹。
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
是小學還是國中？記得學校有書法課，一週兩節。那時期待上課，可以帶外面寫著「書道」的手提盒去上學，覺得很厲害。將書法用具收在一起，打開時會發出一種光芒似的（笑）。
作者對於書法的記憶可以追溯到小時與其父親練字的時光。我就沒有這麼溫馨的回憶，只覺得帶著「書道」手提盒去上學很厲害（笑）。作者摹寫練字的過
在網上看到有畫者評比水彩紙，看了一下，說寶虹學生級細紋水彩紙很難畫，我亦有同感。
剛開始畫水彩時，在網上看說細紋適合精緻一點的畫作，如人物、花卉等，於是買了一本小本的寶虹來用，然後發現濕畫法無法在細紋紙上表現，渲染效果很差，然後就很少拿來畫。
帶著再試一次的心情，用細紋的來畫書籤，爲免失
【三先生是誰？】
林熊光出身板橋林家，是日治時期臺灣最重要的書畫收藏家，以收藏中國宋代珍品最為知名。但除了中國書畫以外，他也積極買回乙未割臺時，林本源家族於動亂中散佚的珍藏，同時透過展覽，讓臺灣社會重新認識林本源家族在清代既有的文化地位。《呂世宜、謝琯樵、葉化成三先生遺墨》是林熊光在1926年
這幅作品是用輝柏專家級粉彩色鉛筆完成的。
粉彩色鉛筆是最適合用來畫黑磚的色鉛筆，
但是與油性色鉛筆和水彩色鉛筆比較起來，市場佔有率偏低，比較不好買到。
回台灣後，跑去彰化員林學書法。是朋友的老師，在員林教書法十幾年了。告訴老師想學趙孟頫的小行書，因此從前赤壁賦練起。帶了一枝狼毫，結果太粗，寫起來也不挺。老師走過來說：「我看看。」
故事描述了方術學者洛曼帝的故事，他渴望成為合格的方士，為此耗盡了大部分的財富。
來到埔里的第一站，便是著名的「廣興紙寮」。
「聽說埔里的手工造紙業，始於清末時期，可說是歷史悠久喔！」一到廣興紙寮，盧得寶便開始介紹起這裡的手工造紙業。
「想不到你對造紙業也有研究…… 」吳若瑄一臉難以置信的表情。
「那當然！」
「你果然挺適合當導遊這項工作的。」吳若瑄笑著說。
我字寫得醜，以前學校每星期有一堂書法課，
老師規定嚴格，一定要用墨條在硯台磨出濃黑墨汁，毛筆沾墨寫字。
明明認真寫，但作業都是拿大丙，發回習字本時，
老師打從鼻孔重重那聲哼，讓人對書法課心生恐懼。
看看張才智老師字寫得多好。
介紹卡寫「多年臨池苦練，使隸書熔鑄多種碑帖的特色，
兼
提起墨條，他開始研磨，如欲撫平前些日的喪妻之慟！硯池上的清水霎時渾濁一片。
老師悠悠開口：「磨墨一如磨心，唯有讓膽汁黑過魔心；終會領悟磨才能勝魔！」
欲虛心受教，於是左三圈、又三圈，來來回回數十遍。老師立刻喝止：「成功只允許單一；那就是往逆處迎去。」遂只准其以逆時針方向持續研磨！
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