金馬58の彈珠｜《青春弒戀》台灣電影通病大集合 尷尬對白、太多Bug、直男思維的負面教材

缺點1. 角色無法好好說話 生硬的尷尬對白讓觀眾出戲

「對白生硬」已是許多華語電影的特性，經常讓角色講出過於文言，或不可思議的對話，這其實有好有壞，例如香港導演王家衛就是「文藝腔對白」的大師，他的對白甚至硬到需要用字卡來呈現，也成為他電影的獨特風格，有先觀眾就熱愛這樣的韻味，彷彿你看電影的時候，也同時是在讀一篇文章。但有些生硬的對白未必能成功帶出電影的文學性，反而對整部電影的品質損傷，尷尬程度可輕可重。

在《青春弒戀》也出現了許多非常尷尬的對白，其中最讓我出戲的是當小張到玉芳家煮飯的那場戲。小張說，之後可以一起租個小房子，天天煮好不好（之類的），結果玉芳回說，「我媽在我很小的時候就離開，他們都說愛我，但最後都會丟下我。」我整個？？現在是講這個時候嗎？？？而且這句台詞超不像一般人平常會說的話，還是演舞台劇的人都這樣說話？我不知道，如果我是小張的話肯定傻眼。

缺點2. 膚淺單薄的女性角色 只為滿足錯誤的男性思維

另外，許多台灣影視作品，特別是劇情片常有的問題，則是對女性角色的塑造能力非常的薄弱，女性人物缺乏主體性，特別在感情方面隨意調動，經常淪為功能性角色，導致陽剛的直男思維，也成為近年台灣電影被觀眾們詬病的大問題，在今年票房最好的《當男人戀愛時》就為人詬病合理化男性惡意的騷擾行為，最後女主教甚至成為長照女傭，持續附庸為男性服務。我認為這已經無關性別歧視與否，而是電影若無法建立一個具有生命力、真實且現代的女性角色，故事就難說服觀眾。

《青春弒戀》的三位女角主角陳玉芳、Monica、綺綺的主體性，都有各自被剝奪的情況，Monica無法妥善處理前男友的關係，明知他散播性愛影片、入侵民宅行竊，也無意訴諸法律，只是打給劇場同事哭訴；喜歡cosplay的綺綺莫名喜歡上奇怪的大哥哥，毫無能力的把自己帶到危險邊緣，好像女高中生都不知道人心險惡；玉芳也像是一個無能為力的少女，毫無來由硬是跟Monica湊成一對，然後又很快接受小張的追求，最後都靠明亮去動私刑、或小張擋刀，來完成英雄救美的情節。

這樣的免洗感情設定，彷彿都是要服務男性迎合他們對女性楚楚可憐、無助的既定錯誤想像，女性角色只能等待被男性保護、被男人拯救，甚至連兩個女性戀愛都處理得非常膚淺，好像那些愛情不值一提，一碰就碎，電影中的女性人物還會在北車大廳不知何故的旋轉，被拯救完就尖叫慌亂地跑出場景，這些胡亂設定的角色，像是對當代女性的惡作劇，這樣的情節反覆出現在2021年，也令我難以理解。

缺點3. 台詞、場景諸多Bug 為多視角敘事易犯錯誤

在全世界的電影中，你都會看見Bug的問題，舉凡工作人員或道具穿幫、服裝或佈景不連戲、服裝或道具不符合時空設定等等，這可能是因為影視作品拍攝時間倉促，工作人員粗心疏漏，或發現了卻來不及補救等（我就怕被罵啊），就賭觀眾不會發現。有些比較輕微的Bug觀眾可能不會發現，但嚴重一點的Bug真的會讓人覺得這部電影粗製濫造，特別是多視角拍攝的電影時常會有這樣的問題，2020年金馬獎最佳劇情長片《消失的情人節》就被網友抓出許多Bug，故事情節、音效、特效等，其實我看電影的時候並沒有注意到，聽別人討論才知道。

不過，《青春弒戀》的多視角拍攝更為複雜，不連戲的Bug是連我都看得一清二楚。首先是小張去看玉芳表演，結束後在場外送花的那場戲出現兩次，第一次是小張的角度，當時他就把花送給玉芳，沒有解釋那是什麼花，但第二次以玉芳的角度，小張的台詞多了一句解釋性的「玫瑰花」，簡直是多元宇宙。

明亮也有幾個Bug，他第一次被蕭姐按摩的那場戲，前一顆鏡頭他的臉明明是埋在按摩床上的那個洞裡面，但後面一顆鏡頭他的頭卻是側對鏡頭，床上的洞也被枕頭給蓋住，令我一頭霧水。還有一個小小的Bug是明亮的房間，前面幾場戲看起來非常狹窄，就只有床、衣櫃跟書桌的空間，裡面沒有看到腳踏車，但後面明亮怎麼突然從房間裡面牽出一輛腳踏車，難道是魔術大空間？

其實《青春弒戀》製作上的缺憾並不只這些，我不明白是否因預算不足，整部電影的配樂只是讓蕭邦的《夜曲》單調的重複出現數十次，而且都是同一段；還有林柏宏磨刀爬牆的橋段，彷彿是在看鬼滅之刃；我自己最喜歡的是丁姐與小張這兩個角色，只可惜他們很像並沒有被這部電影重視。台灣電影時常太貪心，其實專注用心地講一個簡單的故事或許會好很多。