〈編劇課筆記〉悲劇/喜劇故事曲線圖-理論篇

你的故事寫好了，想找個人幫你看一下，無奈給三個同學看，三個同學給了你三種不同的意見，讓你六神無主心很累。不用擔心，在這個章節，我將會介紹一個在近年深獲好評、應用在三幕劇上很實用的創作暨檢視法則：悲劇/喜劇的故事曲線圖，只要你照著這個圖表檢視你的故事曲線，在每個重要節點都標出人物具決定性的關鍵元素，就能強化你的故事結構與強度，讓你事半功倍不用找老師。前提是：你得先知道你的故事是喜劇還是悲劇。

大多數的三幕劇理論大神，如SYD FIELD、DANCYGER & RUSH、ROBERT MCKEE、JOHN TRUBY、HAL AKERMANN、BLAKE SNYDER、ERIK BORK 等，並沒有硬性將三幕劇故事劇本區分為悲/喜劇兩大類的論述(此喜劇並非指電影類型的喜劇)，但在關於人物處於最低潮時所面臨的抉擇(第二幕結尾)，是決定第三幕的成功/失敗的重要節點，都有很深入的探討。只是，眾神的三幕劇理論太深太廣，常常羅列過多的要點、篇幅過於巨大而讓讀者們眼花撩亂無所適從。在布雷克史奈德的十五步架構表出來後，(參考其巨作《先讓英雄救貓咪》系列)將三幕劇簡化為言簡意賅的15步，每一步驟都標明了時間點，讓廣大的編劇新手們眼睛一亮，終於找到極簡化的三幕劇指南了。但在這十五步驟後接踵而來的卻是十大類型，雖然史奈德打破好萊塢傳統以製片角度來分電影類型，代之以說故事方式來分類，的確讓劇本新手有明確的方法可循，大大增加創作的方便性，但前提是你得要先找出你的故事屬於哪種類型才能進一步運用他給的指南。問題來了，若你的故事類型是複數混合型或者介於兩種類型之間、甚或根本不在他的類型範圍內呢？我想，這是所有創作者在參考史奈德架構表與類型運用後都會傷腦筋的問題。

最近幾年有一本闖進排行榜的編劇參考書THE NUTSHELL TECHNIQUE，打破了各種複雜的分類法，建立了一套以悲/喜劇為分類的故事曲線，既契合三幕劇中的英雄所必經的心路歷程，又能將所有重要元素有意義的連結，將外在衝突內化為人物情感的轉折，因其高度的實用性，已經成為備受歡迎的創作技巧；作者吉兒·錢伯倫JILL CHAMBERLAIN，是好萊塢知名的戲劇製作人以及劇本顧問，她首創的這套理論，連《寄生上流》的金獎編導奉俊昊都推崇有加。吉兒錢伯倫以主角的結局，來將所有故事區分為悲劇/喜劇兩大類，不管是何種電影類型，或類型電影(GENRE)，只要是三幕劇的劇情，一律可以用她的悲劇喜劇故事曲線表以及要素檢驗清單來檢驗你的故事結構強度。

在主線故事上，幫助你快速抓出主題，並藉由人物在第二幕所遭遇的高點/低點，精準判斷在第三幕高潮點該要走向的成功或毀滅；在人物設定上，確保弱點以及優點在同一天秤的兩對立端，危機、願望以及衝突都在該出現的節點，當種種元素一旦設立清楚，故事將產生環環相扣的力量、將人物的衝突推向高潮點。善用此法，能提高故事主題的精準度，強化故事節奏與強度。讓熱中創作的作者們能有一把隨身好工具，時刻檢視自己的故事。

在將故事分類前，我們先定義一下悲劇/喜劇：