【元瓅少年遊】聽戲？聽什麼？ EP14__寶劍記、夜奔｜元瓅書坊
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〈夜奔〉這齣折子戲將林沖的遭遇與困頓，利用大量的唱段，表達個人情志，這也是折子戲最動人之處。如此大量的唱段，也就有一句行話：「女怕思凡，男怕夜奔。」唱唸帶做打的四工全都需要到位，最考驗武生的體力與唱工。也是〈夜奔〉最為人津津樂道的經典折子。
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嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
夜奔（2000年 上映）
導演：徐立功、尹祺
劉若英/黃 磊/尹昭德
夜奔，講述1930年代的故事。認識這部電影，其實是從蕭亞軒的「夜」這首歌知道的（我很常發生哼唱著影劇的歌，結果其實沒看過這部片的情形，...我覺得這情況要改善一下），但就像電影之於小說的關係吧，在熟悉歌曲後
看著戲台上忘情地唱著《牆頭馬上》的女旦，在看了看身旁看得入迷的嬛曦，我忍不住打了個呵欠。
昨夜沈容軒在沈老夫人的安排下留宿宓雪閣，雖說兩人之間連手指頭都沒碰到一下，但我總覺得如巨石壓頂般壓迫不已，因此在徹夜未眠的情況下被嬛曦拉出來看戲，即便是台上的男女唱得如此深情，我也是如馬耳東風般左耳進右耳出。
中午聽了田單復國的故事，就是那個火牛陣的故事，不知為何整個下午這兩個音樂就一直在腦海裡迴繞？難以明白的邏輯，聽聽吧。
https://www.youtube.com/watch?v=sCbzWiJLVhk
https://www.youtube.com/watch?v=6EA-MIYY1bg
處處爭先，危險危險。
步步為營，穩健穩健。
尾尾爭後，可憐可憐。
日日向前，光明光明。
如果說爭先可怕，爭後也是可怕的。爭先的可能就是在演化愛這一課題上，出家人慈悲為懷，為什麼不可以演化夢想的慈悲？不是夜店的狂野音樂，是慈悲的音樂。阿彌陀佛也有他慈悲的音樂，所以作曲寫詞，也是一種現時報的共生
向夜晚奔去 YOASOBI小說集是一本短篇小說，這些小說被進行了音樂化，將小說與音樂的結合展現出了不同的欣賞角度。在這篇文章中，介紹了四篇不同風格的短篇小說與相應的歌曲，並提供了小說的內容簡介以及專輯的資訊。喜歡音樂和文字的朋友們不妨一讀。
戲曲沒有結局
留給人無限遐想
那苦情的崑曲只有她一個人
端坐戲臺中央
一手掐著鳳頸琵琶
另一手用裂甲 破裂的彈出不圓滿的音
宮商角羽 高山流水
最後故事回到起點
還是得說回《寶劍金釵》──我想，二十世紀前期那些閱讀王度廬的讀者，很可能與二十一世紀看戀綜的觀眾，在心情上是很雷同的，看著人物飽受情愛的折磨，與之共鳴，或想起了自己的情事、千瘡百孔的心，或帶著某種憧憬，想著日後遇見愛情的種種。
我生於1960年代的台灣客家小鎮, 小時候的印象是只有老三台電視節目, 晚上祖父會偶而收看國劇, 看文戲因為演員唱慢板較耗時會睡著, 但演到打鬥精彩的武戲不覺著了迷就忍住睡意跟著看; 後來上了專科, 聽了收音機那時候很有名的魏龍豪吳兆南相聲二人搭擋, 其中有些國劇段子聽他倆一唱一和很有味道而且有趣
兩漢間佚名詩人的《戰城南》一詩，被宋.郭茂倩編纂《樂府詩集》收進《鼓吹曲辭. 漢鐃歌十八曲》之中。「鐃歌」是古代軍樂，大多敘述征戰，然而也有例外，用以書寫 朝會、記述狩獵。本篇則書寫本題，以戰爭作為主要內容。
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夜奔（2000年 上映）
導演：徐立功、尹祺
劉若英/黃 磊/尹昭德
夜奔，講述1930年代的故事。認識這部電影，其實是從蕭亞軒的「夜」這首歌知道的（我很常發生哼唱著影劇的歌，結果其實沒看過這部片的情形，...我覺得這情況要改善一下），但就像電影之於小說的關係吧，在熟悉歌曲後
看著戲台上忘情地唱著《牆頭馬上》的女旦，在看了看身旁看得入迷的嬛曦，我忍不住打了個呵欠。
昨夜沈容軒在沈老夫人的安排下留宿宓雪閣，雖說兩人之間連手指頭都沒碰到一下，但我總覺得如巨石壓頂般壓迫不已，因此在徹夜未眠的情況下被嬛曦拉出來看戲，即便是台上的男女唱得如此深情，我也是如馬耳東風般左耳進右耳出。
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